立冬过后的一个周日，我同几位大学时期的老同学一道去陈文令先生的工作室做客，见到他工作室中有一座用塑料布包裹着的放大泥稿，主人介绍这是为其福建家乡创作的《郑成功骑马塑像》。今天刚好在微信朋友圈中，看到他这件作品正在翻制模具时的场景照片，不由得想起我当年创作《金花公主骑马像》时的一些创作经历。
　　时间要回溯到2000年，当时我还在一所大学校办企业的艺术公司工作，公司承接了为北京平谷区金海湖景区创作金花公主的主题雕塑项目，我所在的设计团队随即开始投入到查找资料和前期画稿的设计制作过程中。
　　金花公主墓建于金朝章宗年代（1190-1201），相传是金国章宗皇帝的女儿金花公主埋葬之地。据说此公主擅长骑射，深受章宗宠爱，只可惜公主正值豆蔻年华，便香消玉殒了。女儿之死令章宗非常悲伤，于是遣人凿山为穴，以四铜环悬棺于内，引洵河水流经其下，以寄托哀思。根据这段史料记载，金井玉葬爱女的故事流传至今，已传为民间佳话，当地区政府决定在此设立一座名为《金花公主骑马像》的主题雕塑，用以宣传当地的历史文化背景。
　　经过初期画稿设计审阅，甲方确定了其中一幅，即金花公主一手持弓、一手勒缰、战马前蹄腾空的设计方案。按照要求1：10的比例，制作高50cm的雕塑立体稿，由我负责雕塑定稿创作阶段的工作。在翻阅了历代服饰资料，了解当时王公贵族的服饰风格以及马匹的动态与结构特征的基础上，我又结合马的运动规律，分析出人与马的最佳比例和空间关系，认真仔细地塑造完成了雕塑样稿。
　　金花公主是游牧民族的女儿，具有果敢、倔强的性格特征。史料中描述，她生得聪明伶俐，容貌姣好。本着这些要素来塑造金花公主的形象，我将公主的五官形象设计成凤眼、高鼻梁、薄唇、瓜子脸，以表现公主俊俏甜美的清纯气质。在衣着设计上，突出公主乃贵胄之女，锦衣华服，高头骏马，英姿飒爽的外向性格。在马匹的动态处理上，古今中外，有许多骑马纪念像值得借鉴，如位于俄罗斯圣彼得堡的《彼得大帝骑马像》、法国巴黎的《路易十四骑马像》《贞德骑马像》、北京的《李自成骑马像》，等等。其中，对我的设计有所启发的是表现女英雄的《贞德骑马像》。这是一座镀金铜像，从塑像中马的动态观看，主要分为两类：一类是马以三条腿着地，一只前腿屈起，头颈部位朝某侧下方凝视：另一类则是马在后退，马尾着地，前腿抬起，微微屈起，头颈部位以上扬为主。我借鉴了两者的优点，设计将马的后腿前后着地，尾部扬起，前腿腾空，一伸一屈，头颈部位扬起，取腾躍式造型，利用卷起的尘烟造型作为依托支点。我将公主的动态设计为右手勒缰，左手持弓，肩披斗篷，端坐马上，上身微微转动，侧目凝视前方，以此来表现主人公身为皇族之女，自信与矜持的少女形象。
　　《金花公主骑马像》净高5m，材质为黄铜锻造，采用铜锻造的工艺制作方法，要求创作者在泥塑创作阶段，就要考虑到后期金属材料加工完成后雕塑最终呈现的艺术效果。这就要求雕塑家在塑造表达上，其手法不能像铸造铜雕时那样，留下太多雕塑家个人的塑造手法。有很多客观因素影响作品的成败，取决于工艺制作方法的先进与否以及锻造技工的艺术水准和锻造能力的高下。因此，在雕塑表面形体处理上，我力求宁方勿圆，用归纳、概括来处理形体的转折以及块面关系，以便于技工们能按照模具的最初造型，明确、精准地锻造加工，尽最大可能地接近创作者的原创造型手法。
　　从年开春设计方案伊始，到十一国庆节雕塑落成剪彩，工程的制作周期十分紧张。为了如期完成任务，我们只有加班、加点地工作。方案通过开始泥塑放大的时候，已到5月下旬，从第一根钢筋龙骨的焊接到上泥塑大型，再到作品局部的深入塑造，无论是公主的形象还是战马的英姿，以至于每一根衣纹的走向、每一处形体的穿插与组合，都凝聚着我们辛勤的汗水和付出。我和同事们一道，日复一日地工作在简易而狭小的雕塑车间里。站在脚手架上，抬手就可触摸到的晒得烫手的房顶铁板，忍受着蚊虫的叮咬，每日不知在脚手架上来回腾挪，多少次，无数次品尝到汗水咸涩的味道，就盼着阴天下雨的日子……就是在这样的酷暑煎熬中，历经近两个月的紧张忙碌，我们最终如期完成了雕像放大的任务。
　　验收之后，我的工程任务转入负责锻造监制的一段过程，但紧张的心情终于可以放松下来了。创作《金花公主骑马像》的经历虽然已成往事，但那一年的忙碌和那些挥之不去的记忆，至今依然历历在目，令我难以忘怀！