那天晚上，雷光夏穿着一件素色衬衣出席传媒大赏，形象就跟大学里最不起眼的那个女生一样，留着披肩长发，戴着黑框眼镜，没化妆，她就这么简单地上台拿走了“最佳国语女歌手”。她的低调气质，以及唯美的音乐，却恰恰与当时在雨中的现场气氛十分相应。之后，雷光夏接受了记者采访，她坦言，虽然自己做了歌手好几年，但到现在还没能进入歌手的状态，也不懂得一个歌手除了唱歌以外，还要做些什么。但同时她也表示，后来就好多了，“现在觉得做歌手也没我想象的那么恐怖，其实还蛮有意思的，是一门学问吧。”
　　
　　我还没进入歌手的状态
　　
　　南方都市报(以下简称“南都”)：大部分内地乐迷现在只能听到你的音乐，对于你本人则了解不多，可以先介绍一下你的情况吗，例如是怎么开始唱歌做歌手的?
　　雷光夏：主要在读书的时候就开始和同学一起搞创作，后来大学毕业，就进了一家唱片公司做纪录片的配乐，一个偶然的机会，唱片公司的老板听到我唱自己写的歌，他们很感兴趣，就问我还有没类似这样的作品，我说以前写过很多，后来就出了第一张专辑(《我是雷光夏》)，收录了我从高中到大学的一些作品。
　　南都你当年在大学时唱歌写歌，但后来却去了幕后做配乐，当时没想过以后要做歌手出唱片吗?
　　雷光夏：那时候觉得当歌手就好像要变成明星(笑)，虽然我一直想做音乐，但不希望被太多人注意，所以后来就进了幕后，另一方面，我对音乐的想法也一直在转变，高中时觉得写歌写曲很愉快，后来对我而言这已经不再是挑战了，于是就把之前比较擅长的文字和旋律部分抽离掉，试着创作一个情境，所以后来反而有一阵还蛮排斥写歌曲，觉得做配乐可以身在场景的后方，可以做一些声音的细节调整，觉得这样更有满足感。所以一开始并没想成为一个歌手。
　　南都觉得你即使当了歌手后，也一直很低调。
　　雷光夏：是的，其实我做歌手，只是想如果这个身份可以让自己的音乐被更多人听见，那也不错，但好像到现在，我还没能进入歌手状态，也不懂得歌手除了唱歌以外，还要做些什么。所以唱片公司也因此很伤脑筋，因为他们觉得大家听音乐，一定很想看到一个形象，但我一直在后面游来游去(笑)。
　　记者你已经出了三张个人专辑了，现在的状态还是这样?
　　雷光夏：现在好很多了，后来认识了很多朋友，都是音乐圈的，和唱片公司的同事也比较熟了后，就觉得做歌手也没我想象的那么恐怖，其实还蛮有意思的，是一门学问吧。
　　
　　父亲启蒙我的美学观念
　　
　　南都你的歌词很诗意，看得出你的文字功底很深，我们也知道，你父亲是著名作家雷骧，他对你的创作影响大不大?
　　雷光夏：非常大吧，几乎我的美学观念都是从他那来的，在音乐方面他也算我的启蒙。我从小在家就听非常非常多的音乐，当然我也有经历过叛逆期，比如我爸喜欢古典音乐，可是我就听摇滚或别的，就不想听古典音乐。可是很“不幸”的，现在我就在古典音乐电台工作(笑)，听久了我也发现这是个很丰富的世界，又再回来看父亲那一辈给我的东西。我写完的音乐，第一个听众就是我的家人。
　　南都：父亲听你的音乐创作，有给过什么评价或建议吗?
　　雷光夏：我父亲也拍纪录片，所以以前在做配乐时，他就以导演的身份告诉我哪里可以做修整，都是很具体的建议。但写歌的时候我就不会给他们听，也几乎不去听他们的意见，因为觉得这些歌就像我的日记，总不能来改我的日记本吧，我想怎么写就怎么写。
　　
　　每张唱片，都是缓慢的凝结
　　
　　南都：《黑暗之光》是在车祸之后养伤期间写的吧?可以说一下那段时间的情况吗?
　　雷光夏：好像人在一个特殊的状态里面，就会逼迫自己去凝视一些东西。那次因为把腿摔伤了，所以有一个礼拜的时间走路都非常慢，看事情的方法好像也跟平常不一样。无法前进的时候，就被迫往后去挖东西。所以那时候我就开始写《我的80年代》这首歌，我写歌的时候好像都是画面“跑”来找我，那时候浮现的画面都是很久很久以前的事情，自己就试着把故事说得再完整点、优美点。所以那段时间就创作了其中几首歌。
　　南都：做这张专辑之前有没有刻意的想法，例如打算写一张关于回忆的唱片，还是随意创作，想到什么写什么?
　　雷光夏：其实还是有一个比较模糊的概念的，只是在第一时间你还没办法意识到，其实那个概念早就存在。我觉得所有创作人都会有这个感觉，到后来，不是你在写歌，是歌在写你。写了一两首歌后，那个主要的意念就越来越清楚、强烈。我可能三四年才做一张唱片，每一张唱片都是三四年来缓慢改变中的一个凝结，又很像钟乳石洞，一滴一滴石灰的结晶，我不知道它最后变什么样，可它每天都在累积，最后那个形状就出来了。这张唱片一开始没有强烈的意识，我只能让潜意识带我滑行，到了才知道原来你要带我来这里，希望听者也可以和我一起去那里。