论文部分内容阅读
小提琴的音准不是固定不变的，应该根据作品的特点与演奏形式作艺术的调整。“音准感”是音乐工作者的主观心理感知，因而具有多样性，并和客观的物理音准存在着一定的差异。为了获得良好的音准，应首先建立一个有观格”的音准概念作为基础。小提琴音阶练习是训练音准规格的最好材料，大小调单音音阶最好以五度相生律为依据。在具体练习中可以用纯律中协和音程的双音作为核对手段，以主音上方的纯四、纯五、纯八度为音准框架。文中列举了音阶中各类音程的核对方法，同时强调要把音准融化到调式音程的整体关系中去考虑。