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历届奥运会颁奖仪式上，人们会对这样的镜头印象深刻——荣登领奖台的运动健儿，情不自禁拿起脖子上的奖牌，轻轻印上一吻。那一刻，运动员的荣誉和美丽的奖牌交映生辉，释放出奥运精神之光。可以说，奖牌是奥运会一道浓缩的景观，体积虽小，却永远悬挂在最耀眼的高度。
百年奖牌，求统思变
长方形奖牌和纯金金牌
希腊是奥林匹克的故乡。1896年，第一届现代奥运会在雅典举行时，只向各项前两名颁发奖牌，而且冠军得银牌，亚军得铜牌。当时的奖牌由法国艺术家夏普伦设计，直径为50毫米。同时，组委会还按照古老的传统，向获胜运动员献花环，第一名的花环用橄榄枝编成，第二名则用月桂叶编制。
古希腊最尊崇“万神之父”宙斯，相传古奥运会就是从祭拜宙斯的大典演变而来。首届现代奥运会奖牌的设计沿袭了此思路，正面的主体为宙斯的头像，他右手托举的地球上，站着手持撖榄枝的胜利女神尼克；背面为雅典卫城的图案。尼克是宙斯的女侍从，是古希腊人特别尊奉的带翼女神。橄榄枝象征和平。卫城为古代雅典城的旧址。所以，雅典奥运会奖牌突出了古奥运会“争胜、和平、友谊”的思想。
四年后的巴黎奥运会别出心裁地推出了一组长方形奖牌。奖牌正面为展翅飞翔的胜利女神，背面是一位左手拄在腰间、右手挥舞橄榄枝的获胜者。这是奥运会历史上惟一一次形状为非圆形的奥运会奖牌。奥运会历史上最小的奖牌，出现在1908年的倫敦奥运会和1912年的斯德哥尔摩奥运会上。该两届盛会的奖牌直径都只有33毫米。不过，这两届的金牌用纯金铸就，创造了奥运史上的又一项纪录。
正面统一，背面求变
1907年5月，国际奥委会决定为奥运会奖牌制定式样，两年以后对奖牌式样做出如下规定：奖牌正面是统一图案，反面可由举办该届奥运会的东道主自行设计图案。但是直到1928年第9届奥运会，奖牌正面的图案才正式统一。它采用了意大利艺术家朱塞佩·卡西奥利精心设计的图案，正面为坐在凯旋战车上的胜利女神，她左手拥着一束谷穗、右手高举象征胜利的桂冠；右下角为古希腊半圆露天竞技场。运动场上面是奥运会的届数、地点和年代字样。奖牌两面都写着“胜利、团结”的字样。
以后7届奥运会的奖牌，正、背面都“克隆”了阿姆斯特丹奥运会的设计。直到1972年的慕尼黑奥运会，才出现了变化。该届奥运会奖牌的正面仍保留了阿姆斯特丹奥运会时的设计，背面改为比肩而立的两名古希腊神话中的英雄——卡斯托尔和波吕克斯，前者为一名出色的骑手、后者为著名拳师，他俩是古希腊体育比赛的保护神。此后的7届奥运会，有6届采用了同样的保留奖牌正面设计、在背面做自己文章的方案。
1976年蒙特利尔奥运会，首次以该届奥运会会徽作为背面图案的主体式样，从此奥运会奖牌在保留传统的基础上增加了更多举办方的地域特色。
1980年第22届夏季奥运会奖牌正面是传统的胜利女神图案，上方用西里尔文字写着“1980年第22届莫斯科奥运会”，奖牌背面表现的是圣火在体育场背景的衬托下熊熊燃烧，右上角为莫斯科奥运会会徽。
1984年第23届夏季奥运会奖牌正面是传统的胜利女神图案。奖牌背面表现手持棕榈叶的一群欢乐的运动员将获胜运动员高高举起的情景，背景是体育场。
1988年第24届夏季奥运会奖牌正面是传统的胜利女神图案以及“第26届汉城奥运会”字样。奖牌背面是一只象征和平的鸽子，它在翱翔，嘴里衔着一根月桂树枝。
1992年第25届夏季奥运会奖牌正面是一个带有现代风格的胜利女神的形象，并刻有“1992年第25届巴塞罗那奥运会”字样，奖牌背面是巴塞罗那奥运会会徽。
1996第26届夏季奥运会奖牌正面是传统的胜利女神图案，奖牌背面是1996年奥运会会徽和橄榄枝。
2000年第27届夏季奥运会奖牌正面是传统的胜利女神图案，奖牌背面是悉尼歌剧院、奥林匹克火炬和奥林匹克五环。
奥运回家，奖牌“变脸”
雅典奥运会奖牌设计于2003年7月2日在布拉格发布。奖牌的正面进行了重新设计，这是自从1928年阿姆斯特丹奥运会以来首次被改变。奖牌正面背景由古罗马大竞技场改为希腊潘纳辛纳科竞技场全景，新奖牌正面的胜利女神尼克由原来的坐姿改为动感更强的站姿，并且插上了翅膀，其原型为2400多年前著名艺术家帕奥涅斯所创作的胜利女神雕塑。奖牌的背面为火炬盘中熊熊燃烧的奥运会圣火，背景是用古希腊文书写的著名诗人品达为第8届奥运会所写颂诗的诗句，意为，“竞争的光芒不断闪烁，奥林匹克，真理之源。”诗句的上方是2004年雅典奥运会的会徽标志。
雅典奥运会的奖牌设计有三大特点：一是正面保持了一贯的传统；二是注重了古代奥运会与现代奥运会的有机结合，胜利女神的身后是潘纳辛纳科竞技场。这是一个马蹄形的露天体育场，1896年首届现代奥运会曾在该体育场举行。该体育场还是2004年雅典奥运会的射箭赛场和马拉松赛的终点。这也是现代奥运会的体育场首次“登上”奥运会奖牌正面。这样，古代奥运会、首届现代奥运会、雅典奥运会的相互联系，便在奖牌的设计中巧妙地得到了体现；三是奖牌正面、背面的图案都体现出希腊特有的传统文化。通过这种文化特色，整个奖牌的设计也达到了完美的和谐统一。
雅典奥运会的奖牌设计获得了各个方面的好评。其正面设计已成为国际奥委会的统一规定图案。即今后几届奥运会，奖牌背面设计可以“另起炉灶”，但正面设计必须沿用雅典奥运会奖牌正面的胜利女神形象。
北京奥运，金玉结缘
中国特色，中国创意
在奥运倒计时500天时，由中央美术学院设计的奥运奖牌“金”与“玉”的完美结合让人们眼前一亮，包括国际奥组委、中国奥运冠军等在内的所有人都赞叹不已。奖牌正面为国际奥委会统一规定的图案——插上翅膀站立的希腊胜利女神和希腊潘纳辛纳科竞技场，奖牌背面的边缘为金属，中心镶嵌着取自中国古代龙纹玉璧造型的玉璧。出于金、银、铜牌的价值不同以及颜色搭配方面的考虑，金牌镶嵌的是白玉，银牌是青白玉，铜牌是青玉，玉中央的金属图形上镌刻着北京奥运会会徽，奖牌挂钩由中国传统玉双龙蒲纹璞演变而成。
与奖牌同时发布的奖牌设计包装盒丝带和证书，也具备中国传统文化的审美意趣，有着鲜明的中国特色。北京奥运会奖牌包装盒为中国传统工艺制作的木制漆盒，四方造型、天地盖、四边略呈弧形，喻天地四方、六合美满之意。丝带由机织而成，朱地云纹喜庆祥瑞。证书采用中国传统的绢、宣纸等材料和传 统云纹织绞托裱工艺，是传统手工艺和现代印刷术的有机结合。
历届奥运会的奖牌都是用金属制作的金、银、铜牌，而北京奥運会奖牌改用了中国和田玉不同玉质的白玉、青白玉、青玉与金、银、铜相结合，设计制作出“金镶玉”的奖牌。这是按照国际奥委会提出的两大原则：一是将中国传统文化和奥林匹克精神相结合；二是在技术上保证金玉的稳定结合。“金镶玉”是从179件有效应征作品中选出的“佩玉”、“云纹”、“圣火”入围三甲，再从三甲中确定，“佩玉”——即“金镶玉”方案。
文化内涵，创意关键
“金镶玉”奖牌上中国玉器的原型是东汉龙纹玉璧，玉璧是中国传承了几千年的玉礼器之一。中国玉礼器有六种：以苍璧礼天，黄琼礼地，青圭礼东方，赤璋礼南方，白玻礼西方，玄磺礼北方。可见玉璧是中国玉礼器之首，代表着中国传统文化中的“天地四方”。
(1)和平、团结、友谊的象征。中国自古传承着一句“化干戈为玉帛”的名言，“干戈”指古代战争或兵器，现隐喻战争。玉帛指玉器和纺织品，是会盟友好的礼物，指解决冲突，双方和好，隐喻和平。故中国文化认为玉帛是和平的使者。第29届奥运会的东道主特将中国特色的和田玉镶嵌进奥运奖牌，这表明中国和平的外交政策是永远不变的。不管中国经济如何发展、实力如何强大，都不会成为世界和平的威胁者。
该奖牌中心是用金属制成的，奥运会徽周围是中国玉璧、代表“天地四方”，和五环代表五大洲一样，代表世界各国运动员团结在奥运精神的周围团结奋斗，共同发展奥林匹克运动事业。中国羊脂白玉和奥运五环旗的白底一样是纯洁友好、公正的象征。
(2)道德祝福和精神祈福。奥运会宪章规定公正、准确的裁判原则，奥运五环旗象征着公正、坦率团结、友好真诚的精神。中国玉加入奥运奖牌的制作使中国的传统文化与奥运精神有机地结合起来。“金镶玉”奖牌不仅是给了获奖运动员一块有价的黄白之物，更多的是无价的精神财富，是在文化道德上的祝福和祈祷。
中国自西周以来，儒家就提出了“君子比德于玉”。在《礼记·聘义》中孔子曰，“温润而泽，仁也；缜密以栗，知也；廉而不割，义也；垂之如坠，礼也；叩之其声，清越以长，其终拙然，乐也；瑕不掩瑜，瑜不掩瑕，忠也；孚尹旁达，信也；气如白虹，天也；精神见于山川，地也；圭璋特达，德也；天下莫不贵者道也。”
用玉蕴涵的道德来规范运动员坦然参赛的体育道德建设是丰富有余的，运动员带上“金镶玉”奖牌，应该不断发扬奥运精神，发展奥林匹克事业。
(3)中西文化的融合。从某种程度上讲，奥运火炬是在奥运之前，吉祥物是在比赛之外，而奖牌则是集中了奥运赛场中荣耀与成功的象征。因此，中央美院设计学院副院长许平先生认为历届奥运奖牌采用金属材质源于金属的张扬、高贵和直接。这与运动员胜利后的心情十分吻合。而2008年北京奥运会“金镶玉”奖牌除了保留部分外缘的金属外，将中国印和玉璧摆在中心位置。玉不像金属那样，直接看来似乎不起眼，但每一种光线每一次照射下都有微妙的变化，与西方采用金属的华贵、张扬形成对比，玉的温润内敛是中国的精神内涵，它为奥运奖牌加入了中华民族的体温，加入了情感联络，这是中西文化合璧构建和谐世界过程中一朵最鲜艳的奇葩。
(4)中国印——13亿中国人的承诺。中国印作为第29届奥运会会徽，分布在金镶玉奖牌的中心部位，在玉璧孔位上，用金属制成。
中国印——舞动的北京，将中国传统的印章和书法等艺术形式与运动姿态结合起来，它表达出三层涵义：一是会徽以中国传统文化符号印章为标识主体图案的表现形式，选用中国传统颜色红色作为基准色，体现了中国文化的特点，代表着民族与国家，也代表着喜庆与祥和；二是作品主体部分似“京”字又似舞动的“人”张开双臂，充分反映了古老又充满现代气息的中国，传递着友好、真诚与热情；三是作品中巧妙地幻化成向前奔跑、迎接胜利的人形体现了奥林匹克“更快、更高、更强”的宗旨，强调了以运动员为主体和健康向上的精神，强调努力超越自我、超越极限的境界，旨在推动奥林匹克体育运动的发展。
精美和技术兼得
运动员在获得奖牌后，兴奋之际，常会将奖牌抛向空中或者观众席，而玉易碎，具有重大纪念意义和珍藏价值的奖牌，如果此时出现意外，则成为一大遗憾。所以，克服玉碎难题是中央美术学院设计学院王沂蓬教授等组成的完善小组的一个巨大任务。
据介绍，为了提高奖牌的抗冲击性能，奖牌设计修改完善小组对奖牌金属和玉结合的工艺技术以及安全性等进行了四次技术测试。他们模拟现场情况，将奖牌分别以不同角度从1米、1.5米、1.9米做自由落体，从而通过实验明确了三种不同结构设计的奖牌的不同性能，并据此调整了奖牌厚度和内部结构。为了消除振动波，他们查遍资料，访遍专家后，最终选择在金玉之间填充了2毫米的航天材料，成功地解决了防震问题。
最终的实验证明，2008年的“金玉良缘”不仅好看，还不怕“摔”，在正常情况下的撞击或摔落时，既不会碎也不会脱落。
有人说在人类社会浩瀚的历史长河中，几乎没有一种活动在广度和深度上可以同奥林匹克运动相媲美的。奥林匹克不仅是人类体育史上规模最大的活动，而且已经成为人类文明电上内容极为丰富的社会文化活动，这其中，奥运奖牌无疑是“和平、友谊、进步”和“更快、更高、更强”的奥林匹克精神的最好见证。
百年奖牌，求统思变
长方形奖牌和纯金金牌
希腊是奥林匹克的故乡。1896年，第一届现代奥运会在雅典举行时，只向各项前两名颁发奖牌，而且冠军得银牌，亚军得铜牌。当时的奖牌由法国艺术家夏普伦设计，直径为50毫米。同时，组委会还按照古老的传统，向获胜运动员献花环，第一名的花环用橄榄枝编成，第二名则用月桂叶编制。
古希腊最尊崇“万神之父”宙斯，相传古奥运会就是从祭拜宙斯的大典演变而来。首届现代奥运会奖牌的设计沿袭了此思路，正面的主体为宙斯的头像，他右手托举的地球上，站着手持撖榄枝的胜利女神尼克；背面为雅典卫城的图案。尼克是宙斯的女侍从，是古希腊人特别尊奉的带翼女神。橄榄枝象征和平。卫城为古代雅典城的旧址。所以，雅典奥运会奖牌突出了古奥运会“争胜、和平、友谊”的思想。
四年后的巴黎奥运会别出心裁地推出了一组长方形奖牌。奖牌正面为展翅飞翔的胜利女神，背面是一位左手拄在腰间、右手挥舞橄榄枝的获胜者。这是奥运会历史上惟一一次形状为非圆形的奥运会奖牌。奥运会历史上最小的奖牌，出现在1908年的倫敦奥运会和1912年的斯德哥尔摩奥运会上。该两届盛会的奖牌直径都只有33毫米。不过，这两届的金牌用纯金铸就，创造了奥运史上的又一项纪录。
正面统一，背面求变
1907年5月，国际奥委会决定为奥运会奖牌制定式样，两年以后对奖牌式样做出如下规定：奖牌正面是统一图案，反面可由举办该届奥运会的东道主自行设计图案。但是直到1928年第9届奥运会，奖牌正面的图案才正式统一。它采用了意大利艺术家朱塞佩·卡西奥利精心设计的图案，正面为坐在凯旋战车上的胜利女神，她左手拥着一束谷穗、右手高举象征胜利的桂冠；右下角为古希腊半圆露天竞技场。运动场上面是奥运会的届数、地点和年代字样。奖牌两面都写着“胜利、团结”的字样。
以后7届奥运会的奖牌，正、背面都“克隆”了阿姆斯特丹奥运会的设计。直到1972年的慕尼黑奥运会，才出现了变化。该届奥运会奖牌的正面仍保留了阿姆斯特丹奥运会时的设计，背面改为比肩而立的两名古希腊神话中的英雄——卡斯托尔和波吕克斯，前者为一名出色的骑手、后者为著名拳师，他俩是古希腊体育比赛的保护神。此后的7届奥运会，有6届采用了同样的保留奖牌正面设计、在背面做自己文章的方案。
1976年蒙特利尔奥运会，首次以该届奥运会会徽作为背面图案的主体式样，从此奥运会奖牌在保留传统的基础上增加了更多举办方的地域特色。
1980年第22届夏季奥运会奖牌正面是传统的胜利女神图案，上方用西里尔文字写着“1980年第22届莫斯科奥运会”，奖牌背面表现的是圣火在体育场背景的衬托下熊熊燃烧，右上角为莫斯科奥运会会徽。
1984年第23届夏季奥运会奖牌正面是传统的胜利女神图案。奖牌背面表现手持棕榈叶的一群欢乐的运动员将获胜运动员高高举起的情景，背景是体育场。
1988年第24届夏季奥运会奖牌正面是传统的胜利女神图案以及“第26届汉城奥运会”字样。奖牌背面是一只象征和平的鸽子，它在翱翔，嘴里衔着一根月桂树枝。
1992年第25届夏季奥运会奖牌正面是一个带有现代风格的胜利女神的形象，并刻有“1992年第25届巴塞罗那奥运会”字样，奖牌背面是巴塞罗那奥运会会徽。
1996第26届夏季奥运会奖牌正面是传统的胜利女神图案，奖牌背面是1996年奥运会会徽和橄榄枝。
2000年第27届夏季奥运会奖牌正面是传统的胜利女神图案，奖牌背面是悉尼歌剧院、奥林匹克火炬和奥林匹克五环。
奥运回家，奖牌“变脸”
雅典奥运会奖牌设计于2003年7月2日在布拉格发布。奖牌的正面进行了重新设计，这是自从1928年阿姆斯特丹奥运会以来首次被改变。奖牌正面背景由古罗马大竞技场改为希腊潘纳辛纳科竞技场全景，新奖牌正面的胜利女神尼克由原来的坐姿改为动感更强的站姿，并且插上了翅膀，其原型为2400多年前著名艺术家帕奥涅斯所创作的胜利女神雕塑。奖牌的背面为火炬盘中熊熊燃烧的奥运会圣火，背景是用古希腊文书写的著名诗人品达为第8届奥运会所写颂诗的诗句，意为，“竞争的光芒不断闪烁，奥林匹克，真理之源。”诗句的上方是2004年雅典奥运会的会徽标志。
雅典奥运会的奖牌设计有三大特点：一是正面保持了一贯的传统；二是注重了古代奥运会与现代奥运会的有机结合，胜利女神的身后是潘纳辛纳科竞技场。这是一个马蹄形的露天体育场，1896年首届现代奥运会曾在该体育场举行。该体育场还是2004年雅典奥运会的射箭赛场和马拉松赛的终点。这也是现代奥运会的体育场首次“登上”奥运会奖牌正面。这样，古代奥运会、首届现代奥运会、雅典奥运会的相互联系，便在奖牌的设计中巧妙地得到了体现；三是奖牌正面、背面的图案都体现出希腊特有的传统文化。通过这种文化特色，整个奖牌的设计也达到了完美的和谐统一。
雅典奥运会的奖牌设计获得了各个方面的好评。其正面设计已成为国际奥委会的统一规定图案。即今后几届奥运会，奖牌背面设计可以“另起炉灶”，但正面设计必须沿用雅典奥运会奖牌正面的胜利女神形象。
北京奥运，金玉结缘
中国特色，中国创意
在奥运倒计时500天时，由中央美术学院设计的奥运奖牌“金”与“玉”的完美结合让人们眼前一亮，包括国际奥组委、中国奥运冠军等在内的所有人都赞叹不已。奖牌正面为国际奥委会统一规定的图案——插上翅膀站立的希腊胜利女神和希腊潘纳辛纳科竞技场，奖牌背面的边缘为金属，中心镶嵌着取自中国古代龙纹玉璧造型的玉璧。出于金、银、铜牌的价值不同以及颜色搭配方面的考虑，金牌镶嵌的是白玉，银牌是青白玉，铜牌是青玉，玉中央的金属图形上镌刻着北京奥运会会徽，奖牌挂钩由中国传统玉双龙蒲纹璞演变而成。
与奖牌同时发布的奖牌设计包装盒丝带和证书，也具备中国传统文化的审美意趣，有着鲜明的中国特色。北京奥运会奖牌包装盒为中国传统工艺制作的木制漆盒，四方造型、天地盖、四边略呈弧形，喻天地四方、六合美满之意。丝带由机织而成，朱地云纹喜庆祥瑞。证书采用中国传统的绢、宣纸等材料和传 统云纹织绞托裱工艺，是传统手工艺和现代印刷术的有机结合。
历届奥运会的奖牌都是用金属制作的金、银、铜牌，而北京奥運会奖牌改用了中国和田玉不同玉质的白玉、青白玉、青玉与金、银、铜相结合，设计制作出“金镶玉”的奖牌。这是按照国际奥委会提出的两大原则：一是将中国传统文化和奥林匹克精神相结合；二是在技术上保证金玉的稳定结合。“金镶玉”是从179件有效应征作品中选出的“佩玉”、“云纹”、“圣火”入围三甲，再从三甲中确定，“佩玉”——即“金镶玉”方案。
文化内涵，创意关键
“金镶玉”奖牌上中国玉器的原型是东汉龙纹玉璧，玉璧是中国传承了几千年的玉礼器之一。中国玉礼器有六种：以苍璧礼天，黄琼礼地，青圭礼东方，赤璋礼南方，白玻礼西方，玄磺礼北方。可见玉璧是中国玉礼器之首，代表着中国传统文化中的“天地四方”。
(1)和平、团结、友谊的象征。中国自古传承着一句“化干戈为玉帛”的名言，“干戈”指古代战争或兵器，现隐喻战争。玉帛指玉器和纺织品，是会盟友好的礼物，指解决冲突，双方和好，隐喻和平。故中国文化认为玉帛是和平的使者。第29届奥运会的东道主特将中国特色的和田玉镶嵌进奥运奖牌，这表明中国和平的外交政策是永远不变的。不管中国经济如何发展、实力如何强大，都不会成为世界和平的威胁者。
该奖牌中心是用金属制成的，奥运会徽周围是中国玉璧、代表“天地四方”，和五环代表五大洲一样，代表世界各国运动员团结在奥运精神的周围团结奋斗，共同发展奥林匹克运动事业。中国羊脂白玉和奥运五环旗的白底一样是纯洁友好、公正的象征。
(2)道德祝福和精神祈福。奥运会宪章规定公正、准确的裁判原则，奥运五环旗象征着公正、坦率团结、友好真诚的精神。中国玉加入奥运奖牌的制作使中国的传统文化与奥运精神有机地结合起来。“金镶玉”奖牌不仅是给了获奖运动员一块有价的黄白之物，更多的是无价的精神财富，是在文化道德上的祝福和祈祷。
中国自西周以来，儒家就提出了“君子比德于玉”。在《礼记·聘义》中孔子曰，“温润而泽，仁也；缜密以栗，知也；廉而不割，义也；垂之如坠，礼也；叩之其声，清越以长，其终拙然，乐也；瑕不掩瑜，瑜不掩瑕，忠也；孚尹旁达，信也；气如白虹，天也；精神见于山川，地也；圭璋特达，德也；天下莫不贵者道也。”
用玉蕴涵的道德来规范运动员坦然参赛的体育道德建设是丰富有余的，运动员带上“金镶玉”奖牌，应该不断发扬奥运精神，发展奥林匹克事业。
(3)中西文化的融合。从某种程度上讲，奥运火炬是在奥运之前，吉祥物是在比赛之外，而奖牌则是集中了奥运赛场中荣耀与成功的象征。因此，中央美院设计学院副院长许平先生认为历届奥运奖牌采用金属材质源于金属的张扬、高贵和直接。这与运动员胜利后的心情十分吻合。而2008年北京奥运会“金镶玉”奖牌除了保留部分外缘的金属外，将中国印和玉璧摆在中心位置。玉不像金属那样，直接看来似乎不起眼，但每一种光线每一次照射下都有微妙的变化，与西方采用金属的华贵、张扬形成对比，玉的温润内敛是中国的精神内涵，它为奥运奖牌加入了中华民族的体温，加入了情感联络，这是中西文化合璧构建和谐世界过程中一朵最鲜艳的奇葩。
(4)中国印——13亿中国人的承诺。中国印作为第29届奥运会会徽，分布在金镶玉奖牌的中心部位，在玉璧孔位上，用金属制成。
中国印——舞动的北京，将中国传统的印章和书法等艺术形式与运动姿态结合起来，它表达出三层涵义：一是会徽以中国传统文化符号印章为标识主体图案的表现形式，选用中国传统颜色红色作为基准色，体现了中国文化的特点，代表着民族与国家，也代表着喜庆与祥和；二是作品主体部分似“京”字又似舞动的“人”张开双臂，充分反映了古老又充满现代气息的中国，传递着友好、真诚与热情；三是作品中巧妙地幻化成向前奔跑、迎接胜利的人形体现了奥林匹克“更快、更高、更强”的宗旨，强调了以运动员为主体和健康向上的精神，强调努力超越自我、超越极限的境界，旨在推动奥林匹克体育运动的发展。
精美和技术兼得
运动员在获得奖牌后，兴奋之际，常会将奖牌抛向空中或者观众席，而玉易碎，具有重大纪念意义和珍藏价值的奖牌，如果此时出现意外，则成为一大遗憾。所以，克服玉碎难题是中央美术学院设计学院王沂蓬教授等组成的完善小组的一个巨大任务。
据介绍，为了提高奖牌的抗冲击性能，奖牌设计修改完善小组对奖牌金属和玉结合的工艺技术以及安全性等进行了四次技术测试。他们模拟现场情况，将奖牌分别以不同角度从1米、1.5米、1.9米做自由落体，从而通过实验明确了三种不同结构设计的奖牌的不同性能，并据此调整了奖牌厚度和内部结构。为了消除振动波，他们查遍资料，访遍专家后，最终选择在金玉之间填充了2毫米的航天材料，成功地解决了防震问题。
最终的实验证明，2008年的“金玉良缘”不仅好看，还不怕“摔”，在正常情况下的撞击或摔落时，既不会碎也不会脱落。
有人说在人类社会浩瀚的历史长河中，几乎没有一种活动在广度和深度上可以同奥林匹克运动相媲美的。奥林匹克不仅是人类体育史上规模最大的活动，而且已经成为人类文明电上内容极为丰富的社会文化活动，这其中，奥运奖牌无疑是“和平、友谊、进步”和“更快、更高、更强”的奥林匹克精神的最好见证。