麦当娜还在流行，而且是现在进行式，就像万花筒，在每一次不同的光线折射底下，就有一个新的角度、一种新的图案和永远变幻不停的五颜六色。
　　２００１年，麦当娜在巴塞罗那拉开她的世界巡回演唱会（ＴｈｅＤｒｏｗｎｅｄＷｏｒｌｄＴｏｕｒ）序幕。乍听之下，也许会以为弄错了：还是她的演唱会？然而回想中那对雪糕筒式的尖头乳罩，全身虐待狂的黑色皮衣，和那个横卧在十余个男人手臂上，比玛丽莲·梦露更加玛丽莲·梦露的ＭａｔｅｒｉａｌＧｉｒｌ，却已经是２０年前的事了。奇怪的是，麦当娜并不是什么长青树，她无须荣升“终生成就奖”之列，被人划成过去式，因为她还在流行，而且是现在进行式，就像万花筒，在每一次不同的光线折射底下，就有一个新的角度、一种新的图案和永远变幻不停的五颜六色。
　　麦当娜不仅是ｓｕｐｅｒｗｏｍａｎ，也是ｕｌｔｉｍａｔｅｗｏｍａｎ，因为她敢于将女性的体态性格，样样都推至极端：头发、眼睛、嘴唇、皮肤，可以是任何颜色，丰富得几乎发狂，普通的调色板根本应付不了，而要透支整个自然界的储存。脸孔像平静的海面而内蕴汹涌，可以是任何女人：西部的牛仔女郎、东部的职业女郎、日本的艺伎、黑白混血的吧女、欧洲的贵妇、童话里的女巫、精灵，甚至天外来客，彼此从不重复，而又万变不离其宗，那种眼神，那颗笑靥，那举手投足，分毫也不会走样，有如一整套ＤＮＡ密码般精密：娇媚若春风，慧黠若夜影；颓唐如熄灭的灰烬，冷酷如滴血的剑锋；温柔蚀骨，冶荡销魂；爱痴恨狂全在一夜酒后昏梦中纠缠。
　　麦当娜的极端，是女性主义的极端：事业最初，她需要和男人虚与委蛇，因为男人是她脚底的梯子，直到她攀上巅峰，直到极处的风景不再需要男人的陪衬，便可伸一脚轻轻踢开。难怪她甘冒阿根廷人的千夫所指，也要拍《贝隆夫人》。从小电影女郎到第一夫人，似乎也是麦当娜的写照，ｆｌｙｉｎｇａｄｏｒｅ，男人们最终都伏下膜拜。因为对她而言，菟丝附女萝的故事，是博物馆里陈列的木乃伊；双宿双栖的方式，是世俗的梦呓。麦当娜只相信自己，尤其是女性特有的每一个细胞。男人也不过是生孩子的工具而已，而世世代代为传宗接代向女人落下的咒语，终于到麦当娜身上解除了魔力，还原出母性的真谛。
　　面对麦当娜，莎士比亚再写１０本《驯悍记》也无济于事。她是真正的百无禁忌，男权社会对女人的百般桎梏，到她身上全部分崩离析。麦当娜深明女性的身体是上帝创作的一个矛盾结合，被尊崇、被压制、被蹂躏也被爱的对象，于是她自信地轻佻地向男权挑战，既用她的身体做征服的武器，也郑重地宣告只有她自己才有资格做麦当娜的主人，男人为之慑服，成为她的附属。
　　欲望的极致过后，麦当娜反倒寻回了自己本来的面目，千面女郎卸尽一切修饰，焕发出更强大的魅力，一个真正的百分百的女人，是没有人能够抗拒的。
　　（陶杰）
　　《海外星云》（2001年30期）