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摘 要：山河已逝，故人依旧。从1999年到2014年再到2025年，历时26年的沧桑巨变，三段故事、三个时间坐标、三种影片画幅，贾樟柯导演对于时空的划分和追求为中国电影描绘了一幅迁徙之图，驻足现代，回首过往，为观影者带来了更加广泛的电影时空想象。本文从《山河故人》的电影时空着手，对电影的叙事、文化符号和视听语言进行分析。
关键词：《山河故人》；时间；空间；时空隐喻
《山河故人》是贾樟柯在国内上映的第三部故事片。第一部是2005年上映的《世界》，第二部是上映于2006年的《三峡好人》。《山河故人》电影的英文名“Mountains May Depart”出自《圣经》第23卷《以赛亚书》，“For the mountains may depart and the hills be removed，but my steadfast love shall not depart from you.”被译为：“大山可以挪开，小山可以迁移。但我的慈爱必不离开你。”贾樟柯用自己的一句話概括了电影《山河故人》“讲述中国人的一次大流散”。
1 叙事的时空流转
驻足现在，回首往昔，这一句熟悉的爱情箴言就涉及了《山河故人》影片中的时间观。
“每个人只能陪你走一段路”，是印在电影海报上比较显眼的一句话，也是片中涛说出的一句深入人心的话，这是一部令人伤感的电影，有选择，有渴望，有自由，有背逃，有依托，有疏离，有拒绝，最后，它是孤独的。因为孤独，由此带给观者难以忘怀的“感同身受”。这是导演想要带给观者的情感意识和共鸣。全片横跨了三个时间段，从1999年到2014年再到2025年，历时26年的沧桑巨变。女主角涛，在剧中度过了美好而令人羡慕的青春，中年做了艰难而痛苦的抉择，老年独自熬过了白发苍苍的岁月，最终她放弃了选择。26年后，她是自由的。男主角晋生，在剧中永远走在时代的前沿，他是时代的统领者，他桀骜不驯，但却孤苦一生。26年后，他是王，可城堡里只有他一个人。梁子，在剧中他是善良的老实人，他懦弱，没有勇气，最后他失去了自己。26年后，他一无所有。Dollar，涛和晋生的儿子，Dollar在最后一刻放弃回国，“不愿回去”了。回去又能有什么呢？山河不在，故人难寻。倘若山河依旧，结局也是伤离别。
人物轮番在光影中登场与谢幕，26年剧烈的变化，看上去是在顺理成章地选择，可还是逃不开命运，终于让命运强悍地掠走了所有人的“自由”。时间具有一维性和不可逆性，可以说是人们希望通过一切办法试图征服时间、控制时间，想要拥有“现在”。而“现在”在《山河故人》中来说，只是一种相对性的存在，更多的是“遗失的美好”。
2 文化中的时空隐喻
从贾科长的电影中我们可以看出他非常善于处理时间、空间与人物的关系，在《山河故人》中，依次出现汾阳、上海、澳大利亚三个地点，他截取了历史空间中的三个剖面，表明逐渐被物化的社会割裂了人与人之间沟通的可能。
影片前面的两个时间段中出现了一位关刀少年，他没有台词，也没有给他任何特写，只是一个简单的空镜头记录着这一处沉默流浪着的风景。这个关刀少年在大街小巷中独行，颇有强烈的行侠味道，看过《天注定》的观者也许会有同样的共鸣，关刀少年仿佛如姜武一般，行侠仗义于世间。在两个时间段用同一个关刀少年，也许贾樟柯希望表现出在纷繁复杂的社会空间里，无论时间如何漂流，真正的“关刀少年”永远会与社会格格不入，因为他们是人事变迁的见证人，他们永远不会随波逐流。钥匙是片中另外一个描绘人物与空间关系的重要符号。第一个时间段表现在1999年，梁子赌气离家，把钥匙扔向房顶；于是2014年，梁子回到汾阳，涛把钥匙还给梁子，又在和儿子在火车上分别前，涛给了儿子一套家里的钥匙：“妈妈给你准备了一副钥匙，大的是大门的，小的是客厅的，家里的钥匙你应该有一副，你的家，随时可以回来。”2025年，Dollar则把这钥匙当成信物随身携带。不难看出，钥匙也是代表涛的另外一个符号，代表了盼归来，代表了留守，钥匙是指引梁子和Dollar回家的路。钥匙在代际之间的传递，构成了一种血缘上的流动，对于梁子来说，钥匙是他与涛之间爱情的纽带，誓死不回汾阳，誓死不再见钟爱的涛；对于Dollar来说，钥匙是他与母亲之间唯一的联系。片头晋生送给了涛一只小狗，这已经不是贾樟柯在片中第一次运用动物符号，在《天注定》里，他设置了马、鸭、蛇、鱼四种动物，分别呼应姜武、王宝强、赵涛和罗蓝山主演的段落。通过片尾字幕，我们可以知道三个时空里出现的是三条不同的狗。片中涛将狗视为自己的家人，山河在，故人辞，儿子和丈夫都远走他乡，狗对于涛来说是家人的陪伴与温存，也代表了她留在汾阳的决心。
由此，我们可以看出，第六代电影导演贾樟柯在叙述中经常性跳出故事情节的枷锁，以时空隐喻描述叙事，这种电影艺术的空间叙事使影视回归其本性和本体。
3 视听时空的审美观照
在《山河故人》这部影片中，对于时间和空间的设计和表现，达到了较高的艺术水平，空间的跨度不仅通过影片的画幅变化而变化，从4︰3到16︰9再到2.39︰1。随着镜框不断被拉大，镜头语言的变化以及录制带给观者更多的空间想象，似乎离观众越来越近，但却免不了生搬硬套的稚气感。随着年代的增替，影片的画面像素的提高，并不代表这个世界在观众的眼中变得越来越清晰，反而影片中的许多镜头从始至终都有一些摇曳的手持、模糊不清的虚焦。
在第一段时间线1999年里，可以发现贾樟柯早期那纪实的长镜头逐渐减短，镜头运动逐渐增多，推拉摇移的镜头使影片的运动画面更加丰富而饱满，不会感到困乏无味。贾导在景别的控制上也有了许多变化，特写以及近景的处理更加细腻。贾式纪实性的风格，使他倾向于运用有光源的照明。通常在较暗的背景中运用全域灯光配合小型实物灯，片中灰黄的色调灯光以及冷色调服装的设计为下文以及人物的心理活动埋下了伏笔，让人产生一种仿佛置身其中的幻觉。虽然灯光细腻而平和，但也预示了两人的友谊在时代与命运的岔口分道扬镳的事实。
4 结语
一部完整的电影既体现了时间流转的前进节奏，又表现着空间的展开，可以说是贯穿时间变化的空间艺术。虽然影片结尾处，儿子并没有带着钥匙回到母亲的身边，但当他看到波涛，听到涛声，他会想起母亲，这已经是最温暖的答案。影片的最后首尾呼应了《Go West》这首带有时代记忆的歌曲，正如叶倩文的老歌《珍重》里的歌词，“不肯不可不忍不舍失去你，盼望世事总可有转机，牵手握手分手挥手讲再见，纵在两地一生也等你”，这样的结局为观者留下了极大的想象空间。
参考文献：
[1]张旭东，王钦.消逝的诗学：贾樟柯的电影[J].现代中文学刊，2011（1）.
[2]陈美玲.流行歌曲——贾樟柯的银幕“签名”[J].电影新作，2014（1）.
[3]侯瑶.贾樟柯电影叙事语境与风格论[J].电影文学，2014（23）.
[4]刘明洋.从《小武》到《山河故人》：贾樟柯的变与不变[J].艺术广角，2016（1）.
[5]景庚.新生代导演电影创作流变论[D].苏州大学，2008.
关键词：《山河故人》；时间；空间；时空隐喻
《山河故人》是贾樟柯在国内上映的第三部故事片。第一部是2005年上映的《世界》，第二部是上映于2006年的《三峡好人》。《山河故人》电影的英文名“Mountains May Depart”出自《圣经》第23卷《以赛亚书》，“For the mountains may depart and the hills be removed，but my steadfast love shall not depart from you.”被译为：“大山可以挪开，小山可以迁移。但我的慈爱必不离开你。”贾樟柯用自己的一句話概括了电影《山河故人》“讲述中国人的一次大流散”。
1 叙事的时空流转
驻足现在，回首往昔，这一句熟悉的爱情箴言就涉及了《山河故人》影片中的时间观。
“每个人只能陪你走一段路”，是印在电影海报上比较显眼的一句话，也是片中涛说出的一句深入人心的话，这是一部令人伤感的电影，有选择，有渴望，有自由，有背逃，有依托，有疏离，有拒绝，最后，它是孤独的。因为孤独，由此带给观者难以忘怀的“感同身受”。这是导演想要带给观者的情感意识和共鸣。全片横跨了三个时间段，从1999年到2014年再到2025年，历时26年的沧桑巨变。女主角涛，在剧中度过了美好而令人羡慕的青春，中年做了艰难而痛苦的抉择，老年独自熬过了白发苍苍的岁月，最终她放弃了选择。26年后，她是自由的。男主角晋生，在剧中永远走在时代的前沿，他是时代的统领者，他桀骜不驯，但却孤苦一生。26年后，他是王，可城堡里只有他一个人。梁子，在剧中他是善良的老实人，他懦弱，没有勇气，最后他失去了自己。26年后，他一无所有。Dollar，涛和晋生的儿子，Dollar在最后一刻放弃回国，“不愿回去”了。回去又能有什么呢？山河不在，故人难寻。倘若山河依旧，结局也是伤离别。
人物轮番在光影中登场与谢幕，26年剧烈的变化，看上去是在顺理成章地选择，可还是逃不开命运，终于让命运强悍地掠走了所有人的“自由”。时间具有一维性和不可逆性，可以说是人们希望通过一切办法试图征服时间、控制时间，想要拥有“现在”。而“现在”在《山河故人》中来说，只是一种相对性的存在，更多的是“遗失的美好”。
2 文化中的时空隐喻
从贾科长的电影中我们可以看出他非常善于处理时间、空间与人物的关系，在《山河故人》中，依次出现汾阳、上海、澳大利亚三个地点，他截取了历史空间中的三个剖面，表明逐渐被物化的社会割裂了人与人之间沟通的可能。
影片前面的两个时间段中出现了一位关刀少年，他没有台词，也没有给他任何特写，只是一个简单的空镜头记录着这一处沉默流浪着的风景。这个关刀少年在大街小巷中独行，颇有强烈的行侠味道，看过《天注定》的观者也许会有同样的共鸣，关刀少年仿佛如姜武一般，行侠仗义于世间。在两个时间段用同一个关刀少年，也许贾樟柯希望表现出在纷繁复杂的社会空间里，无论时间如何漂流，真正的“关刀少年”永远会与社会格格不入，因为他们是人事变迁的见证人，他们永远不会随波逐流。钥匙是片中另外一个描绘人物与空间关系的重要符号。第一个时间段表现在1999年，梁子赌气离家，把钥匙扔向房顶；于是2014年，梁子回到汾阳，涛把钥匙还给梁子，又在和儿子在火车上分别前，涛给了儿子一套家里的钥匙：“妈妈给你准备了一副钥匙，大的是大门的，小的是客厅的，家里的钥匙你应该有一副，你的家，随时可以回来。”2025年，Dollar则把这钥匙当成信物随身携带。不难看出，钥匙也是代表涛的另外一个符号，代表了盼归来，代表了留守，钥匙是指引梁子和Dollar回家的路。钥匙在代际之间的传递，构成了一种血缘上的流动，对于梁子来说，钥匙是他与涛之间爱情的纽带，誓死不回汾阳，誓死不再见钟爱的涛；对于Dollar来说，钥匙是他与母亲之间唯一的联系。片头晋生送给了涛一只小狗，这已经不是贾樟柯在片中第一次运用动物符号，在《天注定》里，他设置了马、鸭、蛇、鱼四种动物，分别呼应姜武、王宝强、赵涛和罗蓝山主演的段落。通过片尾字幕，我们可以知道三个时空里出现的是三条不同的狗。片中涛将狗视为自己的家人，山河在，故人辞，儿子和丈夫都远走他乡，狗对于涛来说是家人的陪伴与温存，也代表了她留在汾阳的决心。
由此，我们可以看出，第六代电影导演贾樟柯在叙述中经常性跳出故事情节的枷锁，以时空隐喻描述叙事，这种电影艺术的空间叙事使影视回归其本性和本体。
3 视听时空的审美观照
在《山河故人》这部影片中，对于时间和空间的设计和表现，达到了较高的艺术水平，空间的跨度不仅通过影片的画幅变化而变化，从4︰3到16︰9再到2.39︰1。随着镜框不断被拉大，镜头语言的变化以及录制带给观者更多的空间想象，似乎离观众越来越近，但却免不了生搬硬套的稚气感。随着年代的增替，影片的画面像素的提高，并不代表这个世界在观众的眼中变得越来越清晰，反而影片中的许多镜头从始至终都有一些摇曳的手持、模糊不清的虚焦。
在第一段时间线1999年里，可以发现贾樟柯早期那纪实的长镜头逐渐减短，镜头运动逐渐增多，推拉摇移的镜头使影片的运动画面更加丰富而饱满，不会感到困乏无味。贾导在景别的控制上也有了许多变化，特写以及近景的处理更加细腻。贾式纪实性的风格，使他倾向于运用有光源的照明。通常在较暗的背景中运用全域灯光配合小型实物灯，片中灰黄的色调灯光以及冷色调服装的设计为下文以及人物的心理活动埋下了伏笔，让人产生一种仿佛置身其中的幻觉。虽然灯光细腻而平和，但也预示了两人的友谊在时代与命运的岔口分道扬镳的事实。
4 结语
一部完整的电影既体现了时间流转的前进节奏，又表现着空间的展开，可以说是贯穿时间变化的空间艺术。虽然影片结尾处，儿子并没有带着钥匙回到母亲的身边，但当他看到波涛，听到涛声，他会想起母亲，这已经是最温暖的答案。影片的最后首尾呼应了《Go West》这首带有时代记忆的歌曲，正如叶倩文的老歌《珍重》里的歌词，“不肯不可不忍不舍失去你，盼望世事总可有转机，牵手握手分手挥手讲再见，纵在两地一生也等你”，这样的结局为观者留下了极大的想象空间。
参考文献：
[1]张旭东，王钦.消逝的诗学：贾樟柯的电影[J].现代中文学刊，2011（1）.
[2]陈美玲.流行歌曲——贾樟柯的银幕“签名”[J].电影新作，2014（1）.
[3]侯瑶.贾樟柯电影叙事语境与风格论[J].电影文学，2014（23）.
[4]刘明洋.从《小武》到《山河故人》：贾樟柯的变与不变[J].艺术广角，2016（1）.
[5]景庚.新生代导演电影创作流变论[D].苏州大学，2008.