刘勰说:“灼灼状桃李之鲜。依依尽杨柳之貌。杲杲为日出之容,漉漉拟风雪之貌,喈喈逐黄鸟之声。嘤嘤学草虫之韵。”写景状物,只有随物附形,神貌皆肖,才栩栩如生,真切感人,从而激发读者展开丰富的联想和想象,根据自己的生活经历进行再创造。然后获得一种美的享受。个中妙诀,关键能抓住景物的特征,用生动的笔墨表现出它们的深刻的内涵。
　　景物所包含的内涵是十分繁杂的,多变的,一旦流入作者笔底,便既有客观因素,也具主观色彩。那么写作时怎样紧扣它们的特征呢?
　　第一须具备时间性。“岁有其物,物有其容。”四时之景不同。它们的形貌也有别。笔下之景,首先要有季节概念。朱自清的《春》中写雨:“像牛毛,像花针,像细丝。密密地斜织着,人家屋顶上全笼着一层薄烟。”将连绵春雨的细密轻盈之状刻画得淋漓尽致。读者的视线也被牵向了温馨润泽的春天。“瞻情而见貌,印字而知时。”笔下之景还要显示出时间的变化进程。老舍的《骆驼祥子》中写雨:“风过去了,只剩下直的雨道,扯天扯地地垂落,看不清一条条的,只是那么一片。一阵,地上射起无数箭头,房屋上落下万千条瀑布。几分钟。天地已经分不开。空中的水往下倒。地下的水到处流,成了灰暗昏黄的。有时又白亮亮的一个水世界。”如此浓墨重彩,不仅描绘出凶悍夏雨的急骤猛烈,而且把它形成变化的时间进程表现得细致入微。读者的思绪被扯到了风狂雨骤的夏日。
　　第二须表现空间感。“人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。”景物所处的地域不同,特征也就颇见差异。作者的观察点不同,景物呈现的姿态也大相径庭。李乐薇描绘《我的空中楼阁》:“山如眉黛,小屋恰似眉梢的痣一点”,此为远观:“小屋后面有一棵高过屋顶的树,细而密的枝叶伸展在小屋上面,美而浓的树阴把小屋笼罩起来”。这是近看;这样一远一近,变换角度,多层次地写出小屋的玲珑外观和含蓄韵致。
　　第三须确立心理观察点。“一切景语皆情语。”景物描写只有涂抹上作者的主观情感色彩,用主观的心情蒙上感觉镜头来观察和感受景物,从而使“物皆著我之色彩”才独特鲜明。西晋五胡之乱,过江避难的士大夫们曾经相聚于南京的新亭游赏山水,饮宴间有人喟然长叹:“风景不殊,正自有山河之异!”为什么风景依旧而山河不同了呢?是观察者满腔的哀伤与无奈的主观情感使然。安禄山攻陷长安,杜甫流落江湖而写作《春望》,其中一联为:“感时花溅泪,恨别鸟惊心。”花与鸟为什么这样惨淡?也正是作者胸中奔涌着忧国忧民的情感波涛所致。
　　概言之,写景状物务必紧扣景物特征,才能壮阔处呈铁马金戈的气势,柔婉时显小桥流水韵风情,惟妙惟肖。脍炙人口。