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经过魏良辅的改造,新昆山腔具备了"磨调"的唱法和"转喉"的发声技巧,并对曲唱的字声提出了规范要求.而沈璟又在曲谱上对它进行更为苛刻的限定,反使之成为传奇的束缚,限制了剧作家的才情.对唱腔曲牌的"犯律"并不始于汤显祖,只是平仄和押韵的不谐,不方便以吴语为基础的昆腔"转喉"的唱法,因此被吴中文人指责为"失律".