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【摘要】在《小提琴协奏曲》中多个动机、材料贯穿全曲，卡林西亚民歌材料的加入表现出贝尔格对自己民族的想念等，“空弦动机”的出现不仅是对玛农的怀念，更是对自己当时心理情况的真实写照，无所适从、空洞、漂泊不定。
【关键词】空弦动机；基本序列
一、序列中的“和解”
基本序列是十二音作品的骨干核心，对作品的发展进行有着控制作用，。虽同为音高体系，调式音阶在传统音乐中的功能远不及序列在作品中的作用，因为序列的不同形态可表现出作曲家个人的创作意图与喜好，从而呈现出多样化的特征
《小提琴协奏曲》基本序列1-9号音是传统大三和弦与小三和弦，增三和弦叠置的穿插交替进行，并能显示出g、D、a、E五度关系的调性，进一步凸显出“空弦动机”作为序列骨干音控制，按顺序分组依次来看：G、bB、D序列的1、2、3号音，g小调的主和弦等。9-12号序列原型，是一组全音音列进行，也就是说，它是由连续的四个大二度构成的全音阶片段。
在这个十二音序列中不仅有调性的隐含（g、D、a、E），而且也出现了三度叠置的和声，在此基础上，还可以构成各形式的七和弦：第1、2、3、4和5、6、7、8音可以组成小大七和弦，2、3、4、5和6、7、8、9音可以组成增七和弦等。这是贝尔格对过去音乐的“和解”，在继承勋伯格创作风格的同时，也表现出对前时期音乐的思考。同时，无论是爱情还是友情给贝尔格心里留下的都是无尽的悲伤与痛苦，但是他用传统手法精心“策划”的这部处于20世纪的作品，何尝不是对过往情感的回忆。
（二）情感上的“回忆”
在第一樂章中第1-10小节以原型的形式出现，由第一小提琴演奏；在92-93小节以P5的形式出现由第一小提琴演奏，在94-103小节以P7的形式由大提琴演奏。第一乐章共103小节，共出现了20次，平均5.15小节出现一次，在第四乐章中229-230小节以原型的形式出现由第一小提琴和低音提琴演奏。整部作品共出现了21次，平均每34小节出现一次。在引子部分（1-10小节），独奏乐器小提琴在“pp”的音量中演奏出动机“I”，后并加以扩展，共演奏了4次，12个音皆出现。
由以此可知，空弦动机的使用多集中在第一乐章，但钱仁康先生曾在“一曲回肠十二音”中提到：乐曲的四个乐章在安排上具有很明显的“对称”意味，乐章在主题上前呼后应，在情绪的表达方面，第一部分从引子部分开始音乐整体呈舒缓到紧张的趋势发展，首尾的呼应既是对乐曲所表达情感的回忆也是对现状无力的延续。
结语：
贝尔格运用多种手法表达自己内心的情感，在乐曲中“众赞歌”的引入似是对自己“将死”的哀悼，空而无力的延续也许正是献给自己的“安魂曲”，但作品所承载的情感不完全是私人化的，它隐含了多样的人生感悟。在分析基本序列后可看到，自由创作的表面下有着精妙的布局，“空弦动机”在序列中的安排，隐含着对过去音乐的“和解”，承载着对情与爱的伤痛，诠释着对生与死理解，在十二音技法创作的作品中用“非严格”的技法表达着自己的内心。
参考文献：
[1]罗忠熔.序列作曲和无调序列音乐写作与无调性勋伯格、贝尔格与韦伯恩音乐介绍[M].北京中央音乐学院出版社，2006.12
[2]钟子林.20世纪西方音乐[M].中央民族大学出版社，2006.12
[3]冯志平.阿尔班·贝尔格的小提琴协奏曲[J].西安音乐学院学报，1991
[4]钱仁康.一曲回肠十二音贝尔格小提琴协奏曲赏析[J].音乐艺术，1985
作者简介：杨雁程：（1994——）民族：汉族，工作单位：济南大学音乐学院，学历：硕士研究生，研究方向：音乐科技与应用）。
【关键词】空弦动机；基本序列
一、序列中的“和解”
基本序列是十二音作品的骨干核心，对作品的发展进行有着控制作用，。虽同为音高体系，调式音阶在传统音乐中的功能远不及序列在作品中的作用，因为序列的不同形态可表现出作曲家个人的创作意图与喜好，从而呈现出多样化的特征
《小提琴协奏曲》基本序列1-9号音是传统大三和弦与小三和弦，增三和弦叠置的穿插交替进行，并能显示出g、D、a、E五度关系的调性，进一步凸显出“空弦动机”作为序列骨干音控制，按顺序分组依次来看：G、bB、D序列的1、2、3号音，g小调的主和弦等。9-12号序列原型，是一组全音音列进行，也就是说，它是由连续的四个大二度构成的全音阶片段。
在这个十二音序列中不仅有调性的隐含（g、D、a、E），而且也出现了三度叠置的和声，在此基础上，还可以构成各形式的七和弦：第1、2、3、4和5、6、7、8音可以组成小大七和弦，2、3、4、5和6、7、8、9音可以组成增七和弦等。这是贝尔格对过去音乐的“和解”，在继承勋伯格创作风格的同时，也表现出对前时期音乐的思考。同时，无论是爱情还是友情给贝尔格心里留下的都是无尽的悲伤与痛苦，但是他用传统手法精心“策划”的这部处于20世纪的作品，何尝不是对过往情感的回忆。
（二）情感上的“回忆”
在第一樂章中第1-10小节以原型的形式出现，由第一小提琴演奏；在92-93小节以P5的形式出现由第一小提琴演奏，在94-103小节以P7的形式由大提琴演奏。第一乐章共103小节，共出现了20次，平均5.15小节出现一次，在第四乐章中229-230小节以原型的形式出现由第一小提琴和低音提琴演奏。整部作品共出现了21次，平均每34小节出现一次。在引子部分（1-10小节），独奏乐器小提琴在“pp”的音量中演奏出动机“I”，后并加以扩展，共演奏了4次，12个音皆出现。
由以此可知，空弦动机的使用多集中在第一乐章，但钱仁康先生曾在“一曲回肠十二音”中提到：乐曲的四个乐章在安排上具有很明显的“对称”意味，乐章在主题上前呼后应，在情绪的表达方面，第一部分从引子部分开始音乐整体呈舒缓到紧张的趋势发展，首尾的呼应既是对乐曲所表达情感的回忆也是对现状无力的延续。
结语：
贝尔格运用多种手法表达自己内心的情感，在乐曲中“众赞歌”的引入似是对自己“将死”的哀悼，空而无力的延续也许正是献给自己的“安魂曲”，但作品所承载的情感不完全是私人化的，它隐含了多样的人生感悟。在分析基本序列后可看到，自由创作的表面下有着精妙的布局，“空弦动机”在序列中的安排，隐含着对过去音乐的“和解”，承载着对情与爱的伤痛，诠释着对生与死理解，在十二音技法创作的作品中用“非严格”的技法表达着自己的内心。
参考文献：
[1]罗忠熔.序列作曲和无调序列音乐写作与无调性勋伯格、贝尔格与韦伯恩音乐介绍[M].北京中央音乐学院出版社，2006.12
[2]钟子林.20世纪西方音乐[M].中央民族大学出版社，2006.12
[3]冯志平.阿尔班·贝尔格的小提琴协奏曲[J].西安音乐学院学报，1991
[4]钱仁康.一曲回肠十二音贝尔格小提琴协奏曲赏析[J].音乐艺术，1985
作者简介：杨雁程：（1994——）民族：汉族，工作单位：济南大学音乐学院，学历：硕士研究生，研究方向：音乐科技与应用）。