成功，有各种各样的成功，有人生的大成功，有一项事业的成功，有一件小事的成功。每一个人都希望成功，不希望失败，然而成功者总是少数，有十万人想当皇帝，只有一人能成功。这就是袁寒云说的“十有九输天下事。对于画画人来说，成为画家就是成功。真正成功的人也是十分少的，画家的标志便是：绘画风格的成熟。就是说，必须有个人的风格，风格还必须是成熟的。用现代汉语说，就是要有个人突出的语言。有人说要在古今中外的坐标上寻找属于自己的坐标点，这话也有道理。所以，差不多稍有头脑的人都在寻找属于个人的位置，寻找一种特殊的表现方式，力求和别人不一样。但能成功者少之又少。这一是基本功问题。二是知识结构问题，包括对当代各类画种的了解。三是思想认识问题。
　　吴俊达的画是否成功，读者自可从他的画中得出结论。但我认为他已寻找到了属于他的坐标点，这坐标点是高、是平，是低，也可以再议，但绝不是零。因为他的画有特色，而且有鲜明的特色，这特色在其他人是画中还没见过，也可以说，在古今中外是画家中也没有见过。这一点就十分了不起。
　　一般来说，江南画家的画多是以清、淡、柔为特色的，吴俊达的画却是以浑，重，厚为为特色的。他多用重墨勾写物象，再用浓色略淡色渲染。他的画中韵不是借用水分而表现，而是借用笔触，这笔触一部分是中国画传统的，一部分是西方画传统的，但他使之有机地结合，又加以创造、提炼，概括，融合，形成一种独特的面貌。我们从中可欣赏到国画的趣味，又可欣赏到油画的趣味，但又不是杂凑和拼接，而是“既雕既琢，复归于朴”。
　　吴俊达寻到了属于他自己的坐标，这和他的基本功，知识结构和思维方式有关。他少时学过国画、水彩，后来在南京师范大学美术系学习时改学油画，师从著名油画家徐明华教授。徐明华教授曾留学苏联，在留学学生中名列第一，又是吴俊达的同乡宜兴人，对吴俊达悉心指导，故吴俊达的油画基本功颇扎实，尤其是色彩，笔触都很出色，同时他也学水粉、水彩，大学毕业时，他的创作被选入全省没事展览。这在当时，是十分难得的。毕业分配回宜兴，由于工作的需要，他必须更多地从事国画创作，他的兴趣也转到中国画方面上来了。他的国画本有一定的基础，文化大革命期间，上海一位老国画家被押回宜兴批斗、劳动改造，吴俊达曾拜他为师，认真学过国画传统。加之，宜兴本有雄厚的文化底蕴，产生过一大批著名画家，如徐悲鸿、钱松、徐明华、吴冠中等，能画画、写字的人很多，吴俊达少时也练过书法。他现在要改事国画，又把书法的功力加厚一些，又认真临过《石门颂》，继之学“二王”以及六朝、唐宋、元明清诸大家书法。然后又学习徐渭、八大仙人，赵之谦、吴昌硕，齐白石、滔天寿等人的画。必备的基本功大好后，他用传统的笔墨勾线，用油画的笔触着色，浓而厚，但见笔。然后借用水彩的方法用淡色渲染。既和油画不同，也和传统，时俗的国画不同，但又有油画的趣味，又有国画的趣味，形成了“焦墨重彩花鸟画”，以崭新的。古今中外一来没有的风格在当代画坛上。所以，他寻找到了自己的坐标点，他成为一位有特色的画家，他可以说成功了。
　　(编辑　王娟)