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【摘要】：歌剧是综合于音乐、舞蹈、戏剧、文学、舞台美术等艺术形式及门类，而以歌唱为主的一种戏剧艺术表达形式。其中声乐与戏剧之间的结合是歌剧艺术最显著的特征。此外，歌剧艺术的产生与发展是器乐与声乐、剧本与表演、民间舞与芭蕾及诗歌等艺术产生与发展的结晶；它反过来又带动和促进着它们之间的全面平衡。歌剧通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面等组成（有时也用说白和朗诵）格局被视为西方经典音乐传统的一部分，歌唱的方法则是著名的美声唱法。
【关键词】：歌剧；戏剧艺术；咏叹调；表达形式
一、歌剧的定义及角色分配
（一）歌剧的由来和发展
歌剧最早来源于意大利，意大利的歌剧可以分为四种，分别是罗马歌剧、威尼斯歌剧、佛罗伦萨歌剧、那不勒斯歌剧。根据这些不同时期、不同地域以及不同风格的歌剧，体现出歌剧的背景及影响也各有所异。
（二）歌剧中根据演唱者声部划分角色
在歌剧表演艺术中分为不同的角色，这些角色需要按照演唱者的声部及音色特点进行角色分配。在女高音可以分为抒情女高音、戏剧女高音、花腔女高音三大类；在女中音声部中通常可以划分为抒情女中音，戏剧女中音两大类；在男高音声部中通常可以划分为抒情男高音、戏剧男高音两大类；在男中音声部中通常可以划分为抒情男中音、戏剧男中音两大类。
1、抒情女高音角色塑造
抒情女高音是歌剧中最常见到的，也是最吸引人的。它的音域一般为（c1-c3），而且声音很轻巧，用很多细腻的感情来表达歌剧里面的角色。歌剧中的抒情女高音很出名的的例子是普契尼的《贾尼·斯基基》中斯基基的女儿劳莱塔恳求她的父亲贾尼·斯基基同意她嫁给心上人的一首咏叹调歌曲“我亲爱的爸爸”，歌曲内容丰富，旋律优美、深情而动人。这段咏叹调用了很多八度跳跃，音域广泛，情感表现很强，很能表现出抒情女高音在歌剧中最擅长的特点。
2、戏剧女中音角色塑造
戏剧女中音声音洪亮且浑厚有力，富有戏剧性，能处理强弱对比分明的戏剧变化。其音域一般为（a-c3），且音色暗而沉重，声音富有强烈的共鸣。歌剧中的戏剧女中音最典型的例子是法国作曲家比才的歌剧《卡门》中女主角卡门所演绎的“爱情像一只自由鸟”， 卡门是一个放荡泼辣的吉普赛女郎，热情妩媚，吸引众多男人为她迷恋痴狂，歌曲中女中音的演唱恰如其分的表现出卡门的野性，也更好的表现出卡门的性格特点，突出歌曲的意义。
3、抒情男中音角色塑造
抒情男中音是以抒情为主要音。其音域一般为（A-g1或a1），且音色洪亮，具有良好的共鸣特征。歌剧里抒情男中音常见的是莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》中的經典作品“你不要再去做情郎”，这段咏叹调描述了伯爵府的仆人费加罗马上要和女仆苏姗娜结婚了，费加罗非常开心的在准备婚礼，没想到苏姗娜却告诉他，伯爵别有用心，不是真心的，真实是想占她便宜，可以实现他虚伪的许下宣布要消灭对仆人女仆的“初夜权”的想法。
二、普契尼歌剧《贾尼·斯基基》中咏叹调歌曲“我亲爱的爸爸”角色演绎
（一）创作背景
吉亚卡摩·普契尼（全名Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Maria Puccini）是意大利歌剧作曲家，他是十九世纪末到欧战前真实主义歌剧流派的杰出代表人物。他的作品有12部，出名作品有《艺术家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》等等，而他最出名的是《曼侬·列斯科》，这首大概是在1893年的时候出现的。而“我亲爱的爸爸”是意大利歌剧作曲家普契尼在1918年所创作的作品《贾尼·斯基基》中的咏叹调歌曲。剧本是由佛昌诺（GiovacchinoForzano）所写，而故事则是根据但丁的《神曲·地狱篇》所改编。讲的是一件发生在佛罗伦萨的争家里遗产的事情，内容表现了斯基基的女儿劳莱塔很诚心的求她的爸爸贾尼·斯基基同意嫁给她喜欢的人得事情，剧情介绍了富商布奥索因病去世，其众亲友纷纷赶至富商布奥索家中欲瓜分其巨额遗产却大失所望的故事，因为在遗嘱上表示富商布奥索的遗产将尽数捐给教堂。布奥索的侄子里努奇奥请来恋人劳莱塔足智多谋的父亲斯基基来帮忙，劳莱塔以一首曲子“我亲爱的爸爸”来希望得到爸爸的帮助，斯基基很聪明，想了一个办法，假装扮演可能快要离开人世的布奥索请到了律师、公证人重新改了遗嘱的内容……于是在斯基基的帮助下，使得有情人终成眷属。
（二）演唱者情感处理与表达
音乐是最能表现人们情感的，能够很直接很明了的表现出自己的感情和想表达的东西。在歌剧中，演唱者对音乐的处理表现了一定的情感表达，是对艺术的一种深入表现。每首歌剧作品都有自己特定的情感基调，演唱者所演唱的过程深层次的说就是抒发作品情感的过程，演唱者通过自己对作品的理解表现出自我的情感色彩，使观众动容，从而引起公众的共鸣，更加完美的呈现艺术的特性。普契尼的《贾尼·斯基基》中斯基基的女儿劳莱塔恳求她的父亲贾尼·斯基基允许她嫁给心上人的一首咏叹调歌曲“我亲爱的爸爸”整首咏叹调旋律抒情，曲调优美，节奏舒缓平稳，整首作品要根据不同情感的变化而进行变化，其变化的节奏由演唱者把握。全剧中突出表现女儿对父亲的恳求态度，其表现情绪要实时渐进。从歌曲整体歌词的意思不难看出劳莱塔在演唱歌曲时应该是对未来充满幸福和向往的，所以演唱者必须要把这种情感予以表达，而在速度上也应该予以放慢，要用很细腻温柔的方式来诉说主角对爱情的向往。然而，从歌词中也可以看出女主人公对爱情态度的肯定，甚至用死的决心来表示她对自己爱情的决心，演唱时演唱者的语气要极为坚恳，由强减弱，体现出女主人公的无奈与失意。最后，要充分表达出女主人公对父亲的恳求，恳求他对自己爱情的支持与呵护、恳求他对爱情要充满积极与向往。
三、歌剧中角色的艺术表现
（一）理解人物的艺术表现
歌剧中塑造的每一个角色都是有意义的，前提是要懂角色的意思，了解角色就要我们去磋磨歌剧中想表达的含义，想要了解必须知道角色的情感，了解内心想表达的东西。了解了角色就知道他们的个性，去寻找想表达的真正意思，歌剧里的表演者都是通过剧本去理解歌剧中人与人之间的情感，还有重要的就是要深贴近生活，与生活相关，歌剧演员要在生活中更加细腻的了解人物感情，在生活中积累经验，把握丰富的创作素材，理解人物需要我们从生活的点滴入手，善于发现生活中的各种素材。
（二）体现人物的艺术表现
歌剧演员在塑造艺术人物形象的时候，无论是喜剧人物形象还是悲剧人物形象，在艺术创作的过程中，要深刻揣摩人物内心，掌握好分寸尺度，把握好人物形象。一个完美的艺术形象，是呈现给人们十足美感的，一个生动的艺术形象是有一定的生命力的，这种生命力会赋予他丰富的内涵，实现有价值的艺术形象。在体现人物的艺术表现的同时，要注意人物语言的把握，语言是艺术表现的重要体现之一，要强调他的重要性，表现出鲜明的人物性格特征，丰富的体现人物的艺术表现。
参考文献：
[1]《歌唱艺术》 那查连科编著 汪启璋译 人民音乐出版社
[2]《歌剧概论》 钱苑 林华著 上海音乐出版社
[3]《歌剧音乐分析》 张筠青著 高等教育出版社
[4]《欧洲音乐简史》 钱仁康编著 高等教育出版社
[5]《演员艺术语言基本技巧》 丁晖、陈寓中编著 文化艺术出版社
[6]《戏剧表演基础》 梁伯龙、李月编著 文化艺术出版社
[7]《歌剧综合美的当代呈现》 居其宏著 中央音乐学院出版社
[8]《西洋声乐发展概略》 李维渤著 世界图书出版社
【关键词】：歌剧；戏剧艺术；咏叹调；表达形式
一、歌剧的定义及角色分配
（一）歌剧的由来和发展
歌剧最早来源于意大利，意大利的歌剧可以分为四种，分别是罗马歌剧、威尼斯歌剧、佛罗伦萨歌剧、那不勒斯歌剧。根据这些不同时期、不同地域以及不同风格的歌剧，体现出歌剧的背景及影响也各有所异。
（二）歌剧中根据演唱者声部划分角色
在歌剧表演艺术中分为不同的角色，这些角色需要按照演唱者的声部及音色特点进行角色分配。在女高音可以分为抒情女高音、戏剧女高音、花腔女高音三大类；在女中音声部中通常可以划分为抒情女中音，戏剧女中音两大类；在男高音声部中通常可以划分为抒情男高音、戏剧男高音两大类；在男中音声部中通常可以划分为抒情男中音、戏剧男中音两大类。
1、抒情女高音角色塑造
抒情女高音是歌剧中最常见到的，也是最吸引人的。它的音域一般为（c1-c3），而且声音很轻巧，用很多细腻的感情来表达歌剧里面的角色。歌剧中的抒情女高音很出名的的例子是普契尼的《贾尼·斯基基》中斯基基的女儿劳莱塔恳求她的父亲贾尼·斯基基同意她嫁给心上人的一首咏叹调歌曲“我亲爱的爸爸”，歌曲内容丰富，旋律优美、深情而动人。这段咏叹调用了很多八度跳跃，音域广泛，情感表现很强，很能表现出抒情女高音在歌剧中最擅长的特点。
2、戏剧女中音角色塑造
戏剧女中音声音洪亮且浑厚有力，富有戏剧性，能处理强弱对比分明的戏剧变化。其音域一般为（a-c3），且音色暗而沉重，声音富有强烈的共鸣。歌剧中的戏剧女中音最典型的例子是法国作曲家比才的歌剧《卡门》中女主角卡门所演绎的“爱情像一只自由鸟”， 卡门是一个放荡泼辣的吉普赛女郎，热情妩媚，吸引众多男人为她迷恋痴狂，歌曲中女中音的演唱恰如其分的表现出卡门的野性，也更好的表现出卡门的性格特点，突出歌曲的意义。
3、抒情男中音角色塑造
抒情男中音是以抒情为主要音。其音域一般为（A-g1或a1），且音色洪亮，具有良好的共鸣特征。歌剧里抒情男中音常见的是莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》中的經典作品“你不要再去做情郎”，这段咏叹调描述了伯爵府的仆人费加罗马上要和女仆苏姗娜结婚了，费加罗非常开心的在准备婚礼，没想到苏姗娜却告诉他，伯爵别有用心，不是真心的，真实是想占她便宜，可以实现他虚伪的许下宣布要消灭对仆人女仆的“初夜权”的想法。
二、普契尼歌剧《贾尼·斯基基》中咏叹调歌曲“我亲爱的爸爸”角色演绎
（一）创作背景
吉亚卡摩·普契尼（全名Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Maria Puccini）是意大利歌剧作曲家，他是十九世纪末到欧战前真实主义歌剧流派的杰出代表人物。他的作品有12部，出名作品有《艺术家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》等等，而他最出名的是《曼侬·列斯科》，这首大概是在1893年的时候出现的。而“我亲爱的爸爸”是意大利歌剧作曲家普契尼在1918年所创作的作品《贾尼·斯基基》中的咏叹调歌曲。剧本是由佛昌诺（GiovacchinoForzano）所写，而故事则是根据但丁的《神曲·地狱篇》所改编。讲的是一件发生在佛罗伦萨的争家里遗产的事情，内容表现了斯基基的女儿劳莱塔很诚心的求她的爸爸贾尼·斯基基同意嫁给她喜欢的人得事情，剧情介绍了富商布奥索因病去世，其众亲友纷纷赶至富商布奥索家中欲瓜分其巨额遗产却大失所望的故事，因为在遗嘱上表示富商布奥索的遗产将尽数捐给教堂。布奥索的侄子里努奇奥请来恋人劳莱塔足智多谋的父亲斯基基来帮忙，劳莱塔以一首曲子“我亲爱的爸爸”来希望得到爸爸的帮助，斯基基很聪明，想了一个办法，假装扮演可能快要离开人世的布奥索请到了律师、公证人重新改了遗嘱的内容……于是在斯基基的帮助下，使得有情人终成眷属。
（二）演唱者情感处理与表达
音乐是最能表现人们情感的，能够很直接很明了的表现出自己的感情和想表达的东西。在歌剧中，演唱者对音乐的处理表现了一定的情感表达，是对艺术的一种深入表现。每首歌剧作品都有自己特定的情感基调，演唱者所演唱的过程深层次的说就是抒发作品情感的过程，演唱者通过自己对作品的理解表现出自我的情感色彩，使观众动容，从而引起公众的共鸣，更加完美的呈现艺术的特性。普契尼的《贾尼·斯基基》中斯基基的女儿劳莱塔恳求她的父亲贾尼·斯基基允许她嫁给心上人的一首咏叹调歌曲“我亲爱的爸爸”整首咏叹调旋律抒情，曲调优美，节奏舒缓平稳，整首作品要根据不同情感的变化而进行变化，其变化的节奏由演唱者把握。全剧中突出表现女儿对父亲的恳求态度，其表现情绪要实时渐进。从歌曲整体歌词的意思不难看出劳莱塔在演唱歌曲时应该是对未来充满幸福和向往的，所以演唱者必须要把这种情感予以表达，而在速度上也应该予以放慢，要用很细腻温柔的方式来诉说主角对爱情的向往。然而，从歌词中也可以看出女主人公对爱情态度的肯定，甚至用死的决心来表示她对自己爱情的决心，演唱时演唱者的语气要极为坚恳，由强减弱，体现出女主人公的无奈与失意。最后，要充分表达出女主人公对父亲的恳求，恳求他对自己爱情的支持与呵护、恳求他对爱情要充满积极与向往。
三、歌剧中角色的艺术表现
（一）理解人物的艺术表现
歌剧中塑造的每一个角色都是有意义的，前提是要懂角色的意思，了解角色就要我们去磋磨歌剧中想表达的含义，想要了解必须知道角色的情感，了解内心想表达的东西。了解了角色就知道他们的个性，去寻找想表达的真正意思，歌剧里的表演者都是通过剧本去理解歌剧中人与人之间的情感，还有重要的就是要深贴近生活，与生活相关，歌剧演员要在生活中更加细腻的了解人物感情，在生活中积累经验，把握丰富的创作素材，理解人物需要我们从生活的点滴入手，善于发现生活中的各种素材。
（二）体现人物的艺术表现
歌剧演员在塑造艺术人物形象的时候，无论是喜剧人物形象还是悲剧人物形象，在艺术创作的过程中，要深刻揣摩人物内心，掌握好分寸尺度，把握好人物形象。一个完美的艺术形象，是呈现给人们十足美感的，一个生动的艺术形象是有一定的生命力的，这种生命力会赋予他丰富的内涵，实现有价值的艺术形象。在体现人物的艺术表现的同时，要注意人物语言的把握，语言是艺术表现的重要体现之一，要强调他的重要性，表现出鲜明的人物性格特征，丰富的体现人物的艺术表现。
参考文献：
[1]《歌唱艺术》 那查连科编著 汪启璋译 人民音乐出版社
[2]《歌剧概论》 钱苑 林华著 上海音乐出版社
[3]《歌剧音乐分析》 张筠青著 高等教育出版社
[4]《欧洲音乐简史》 钱仁康编著 高等教育出版社
[5]《演员艺术语言基本技巧》 丁晖、陈寓中编著 文化艺术出版社
[6]《戏剧表演基础》 梁伯龙、李月编著 文化艺术出版社
[7]《歌剧综合美的当代呈现》 居其宏著 中央音乐学院出版社
[8]《西洋声乐发展概略》 李维渤著 世界图书出版社