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摘要：建筑外部空间造型特点取决于建筑本身要表达的主题，并与建筑内部空间结构紧密融合，其整体形态的装饰需要结合建筑本身的功能性及其所要呈现的形式美感。古今中外，不同的国家不同的历史阶段表现的建筑装饰细节都有所不同，本文结合建筑形态的发展和历史文脉探索建筑外部形态的装饰特性，研究并剖析建筑外部形态装饰设计的文化内涵和技术手法。
关键词：建筑外部形态 装饰设计 文化内涵 技术手法
建筑外部形态的装饰可以说是建筑艺术的范畴之内，刘易斯·芒福德曾经说过：“只有在它为人服务、改善人的环境，促进社会发展以及提高人的自我意識等方面取得成功时才算成功。”建筑造型设计是建筑设计中的一项重要的组成部分，而建筑外部形态的装饰设计是建筑整体结构形式感的一个重要方面，因此建筑的外部形态装饰设计会有很多附加和制约因素，例如建筑的结构、材料、性质等。建筑本身有属于自身的艺术魅力，建筑外部形态的超强震撼力，不仅仅取决于建筑本身，还与其周边环境的融合有着莫大的关系。成功的建筑作品，有其强大的生命力，这也与建筑所处的地理环境和历史文脉有关。
一、早期的建筑装饰及其基本形态
在原始社会，旧石器时代的人们为了躲避自然界的暴风雨和猛兽的追捕，只能在山洞或者树上居住，那个时期在洞穴里就产生了壁画，虽然当时的洞穴不能称其为建筑，但那个时候，装饰的概念已经出现在人类的生活中。随着人类的进化，逐渐出现了巢居和穴居，也就产生了最初的建筑形态。
埃及的金字塔那种精湛的建筑工艺常被世人赞叹，受尼罗河文化影响，建筑材料和装饰题材也有属于本地文化的特性，具有开阔大气的审美视觉和形象的主题构思，花岗岩等石材应用较多，建筑外部做大型雕塑，纸草柱也是装饰的特色之一。
古罗马建筑中的拱券技术是当时建筑的特色。建筑通常以敦厚的砖石墙面、弯曲的拱券和挑出的门框作为装饰。建筑大多使用柱子承重，主要应用廊柱结构，常用的五种柱式有：多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、塔司干柱式和混合式柱式。古罗马继承古希腊的建筑成就，在建筑形制、艺术和技术发面具有很大程度的创新。在大型的空间建筑中，依靠拱券结构获得开阔的内部空间和艺术的外部造型。建筑整体风格雄浑凝重，构图和谐统一，实现开阔的大跨度空间，具有很高的技术性和艺术性。
在中国，早在春秋时期，作为固定和连接建筑构件的铜箍上出现了装饰图案，瓦也得到了普遍的应用，有装饰纹样的瓦当作为建筑构件得到了应用，还有彩绘、雕刻等艺术手法的应用等。秦汉时期通过当时的画像砖可以看出建筑的装饰形态，基本有了悬山、攒尖顶、单檐、重檐等建筑构件形式。隋唐直至宋朝时期，建筑装饰多样化，例如琉璃瓦、贴面砖、彩画的应用等。中国古代建筑的选材以木材为主，木材的加工速度比石材要快很多，而且有其独特的建筑模数和预制构件。各种建筑构件经过加工后进行组装，可以很大程度提高建筑的施工效率。中国古代建筑在结构上具有很高的合理性，比如斗拱的应用，榫卯结构的应用等。这些构件是对建筑本身的承重和耐久性给拱有力支撑。在整体建筑形态上，具有很强的序列性，强调内容和形式的统一，在局部构件的设计上，考虑到气候特点和使用者的需求。
二、建筑外部形态装饰的文化内涵
装饰是附着于建筑外部形态之上的，并且参与到建筑造型的过程。建筑外部形态的装饰就是通过一定的艺术和技术手段，将建筑的外部造型进行科学合理的符合审美需求的设计。建筑的历史发展过程表明，建筑并不是一种自然行为，而是一种有意识的社会活动，属于社会文化行为。每个时期每个地域，建筑形态的产生和发展都离不开本土文化和社会生活方式。建筑的外装饰也是如此。因此，在不同的社会发展阶段和不同的历史时期，建筑外部装饰的风格和形式也不同。例如，古埃及的装饰厚重雄伟，古希腊的装饰典雅优美，古罗马的装饰大气浪漫，中国古典装饰敦厚规整，巴洛克洛可可时期的装饰繁琐华丽等等。
建筑外部形态的装饰需要符合特定的历史时期的风格，将无形的文化蕴涵到有形的文化中去。旧的建筑中饱含着过去的年代和岁月留下的痕迹和信息，这些信息当中沉淀着千百年来的文化传统，这些建筑的符号传递着文化的信息。随着时代的发展，在建筑装饰设计上，需要保护和延续原有文脉，并有适当更新，调整原有的组织结构，加入新的元素和新的设计理念。营造建筑与环境的和谐、新建筑与旧建筑的和谐。皮亚诺与罗杰斯的蓬皮杜中心是一座高技派建筑，它的立面的形态是透明的，和露在外面的钢架连接在一起，柱子和梁，楼板和管道都暴露在建筑的外面，建筑立面挂满了不同颜色的管道。面向广场的一面用很大的玻璃管包着悬在外面的电梯。它的外部装饰和周围的环境是不协调的，但是却提供了一个新的标志，加强了巴黎常年更新的总体影响，与城市文脉相匹配。所以，旧的建筑可以是城市或者地段的标识，但是与邻近的建筑需要采取适当的衔接方式，形成顺从性，或者顺从中具有新意。
在国内，既延续又创新的建筑外装饰形式也在不断的发展中，出现了成功延续历史文脉的新建筑，从南到北，无论是白墙灰瓦的江浙还是红墙彩瓦的京畿，采用的都是仿古意味的方式，传承历史文脉，融入文化内涵。例如苏州建发·独墅湾，山水比德园林，以苏州园林为蓝本，结合现代的造园工艺，在建筑的外在形式上与园林风格相匹配，大门两侧放置一对罗汉松，罗汉松后面是大门，主殿青铜门上镶嵌门钉，门的结构分成主殿和左右阙殿，模仿中国传统贵族使用的建筑形式。位于厦门老城区的老文化剧场的改造也是保留了传统文化，在改造的过程中将传统的照片、传统的电影胶带等作为设计元素融入其中，实体墙上瓷板烧制老旧剧照或者电影照片使用现代的手法表达一种时间的流逝。
在建筑装饰构件设计中，木雕装饰和砖雕装饰是常用的装饰材料和工艺，木雕主要体现在梁枋、雀替、斗拱等构件上，体现中国古典的装饰风格和文化内涵，木雕图案主要以植物、动物、祥云、文字、琴、书等为主要内容，表达人们对美好生活的向往。建筑构件中瓦当是屋面筒瓦前端的挡水构件，具有装饰性作用，纹样根据当地的历史文脉进行刻画。 三、建筑外部形态装饰设计技术和手法
建筑装饰技术主要包含建筑材料、建筑结构、设备和技术等方面，建筑材料和建筑结构是整个建筑的骨架部分，设备可以确保建筑达到某项标准，技术是形成建筑的过程和方法。几方面进行协调作用，建筑才能够顺利完成。在进行建筑结构的建造过程中，按照物质要素和精神要素构成空间的基本形式，因此，他们也是建筑外形态装饰设计的要素。
意大利結构技术大师奈尔维在《建筑艺术与技术》中曾说过：“柱头和柱础正是柱身断面合乎逻辑的必要扩大，以便支撑额枋和把荷载更好地从柱子分散到下部石基上去。同样，用于保护里面免受雨水侵蚀的方法（檐口、窗头）;用于保持洞口上方墙体连续性的力学方式（额枋、拱）：加工石材以便减小尖角、以花饰保护转角部分的方法等等。事实上，古代所有特征性的建筑细部都是产生于技术上的需要，然而很快又得到一种精确的艺术形式，似乎这才是他们自身的归宿。”通过实际案例揭示了建筑外部装饰的内在技术因素，这就说明在建筑技术水平不是很发达的时代，人们在进行建筑细节装饰的时候，也会从技术角度出发，最终归于艺术的需要，使得建筑装饰细部既符合技术规范，又具有美感，符合审美规律。
受19世纪工业革命的影响，新技术和新材料的应用，逐渐将自然材料取代，建筑的造型得到了很大程度的发展，在英国伦敦博览会上，派克斯顿设计的花房式水晶宫陈列大厅就是新技术和新材料得以应用的代表。建筑技术的变革造就了各种各样的艺术表现形式。随着科技的进步和发展，建筑中的生态观念和可持续发展的观点逐渐受到重视，建筑技术开始朝向绿色化方向发展。例如尼古拉·格雷姆肖设计的塞维利亚世界博览会英国馆的外墙就是其中的代表案例。
在符合功能需求的基础上，建筑离不开审美需求，从美学设计角度上，建筑外部形态的装饰手法可以归纳为以下几种：
（一）结构和审美的结合：结构是建筑的整体框架，是建筑的表现形式和空间载体，中国传统建筑在柱子和梁的设计上做了很多木雕和石雕的装饰，在承重墙上还刻有各种不同图案装饰，这些构件不仅起到承重的作用，而且在审美上也获得很大成功。现如今，在科技快速发展的时代，我们的建筑仍需要在传统建筑形制基础上进一步进行结构和审美的有机融合。
（二）解构和重组手法的应用：打破已有的装饰形态，对现有的形式和布局特征进行分解，组成新的元素，利用元素的穿插和变形，重塑解构的特征，与建筑本身要传达的主题一致，形成特定的装饰风格。
（三）提炼精华：吸取旧建筑的外部装饰艺术特征，融入新的建筑外造型中，并进行抽象化处理，经过提炼进而升华，创造出与以往形式不用的具有视觉冲击力的装饰结构。
综上所述，建筑外部形态的装饰具有一定的文化内涵和技术特点，在设计的过程中，深入了解建筑本身的特性和结构对于进行外部形态的装饰是一个基础工程。建筑的外部形态服从于建筑主题结构的构建，我们在进行外部装饰中，首先确定的是建筑的功能特点和空间结构，在根据建筑所处地理环境和历史文脉进行整体风格的定位，对所要进行装饰的部位进行定位，结合新技术和新材料突显外部装饰特性。建筑外部装饰的目的是建立人与建筑，建筑与环境最适当的关系，并且最大限度满足使用者的需求，设计者通过对建筑外部形态的装饰设计，建筑外部结构构件的装饰形成一种符号，传递着文化，表达着情感，获得与使用者的共鸣，是设计的关键，也是我们设计的目标。
参考文献：
[1]史莹芳.建筑外立面装饰设计研究[D]：[硕士学位论文].江苏：东南大学，2001
[2]张勋祥.浅析中国传统建筑空间形态[J].工程与建设，2009（23）
[3]贾国英.现代建筑装饰设计中传统手法的应用[J].建筑学研究前沿，2018（10）
关键词：建筑外部形态 装饰设计 文化内涵 技术手法
建筑外部形态的装饰可以说是建筑艺术的范畴之内，刘易斯·芒福德曾经说过：“只有在它为人服务、改善人的环境，促进社会发展以及提高人的自我意識等方面取得成功时才算成功。”建筑造型设计是建筑设计中的一项重要的组成部分，而建筑外部形态的装饰设计是建筑整体结构形式感的一个重要方面，因此建筑的外部形态装饰设计会有很多附加和制约因素，例如建筑的结构、材料、性质等。建筑本身有属于自身的艺术魅力，建筑外部形态的超强震撼力，不仅仅取决于建筑本身，还与其周边环境的融合有着莫大的关系。成功的建筑作品，有其强大的生命力，这也与建筑所处的地理环境和历史文脉有关。
一、早期的建筑装饰及其基本形态
在原始社会，旧石器时代的人们为了躲避自然界的暴风雨和猛兽的追捕，只能在山洞或者树上居住，那个时期在洞穴里就产生了壁画，虽然当时的洞穴不能称其为建筑，但那个时候，装饰的概念已经出现在人类的生活中。随着人类的进化，逐渐出现了巢居和穴居，也就产生了最初的建筑形态。
埃及的金字塔那种精湛的建筑工艺常被世人赞叹，受尼罗河文化影响，建筑材料和装饰题材也有属于本地文化的特性，具有开阔大气的审美视觉和形象的主题构思，花岗岩等石材应用较多，建筑外部做大型雕塑，纸草柱也是装饰的特色之一。
古罗马建筑中的拱券技术是当时建筑的特色。建筑通常以敦厚的砖石墙面、弯曲的拱券和挑出的门框作为装饰。建筑大多使用柱子承重，主要应用廊柱结构，常用的五种柱式有：多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、塔司干柱式和混合式柱式。古罗马继承古希腊的建筑成就，在建筑形制、艺术和技术发面具有很大程度的创新。在大型的空间建筑中，依靠拱券结构获得开阔的内部空间和艺术的外部造型。建筑整体风格雄浑凝重，构图和谐统一，实现开阔的大跨度空间，具有很高的技术性和艺术性。
在中国，早在春秋时期，作为固定和连接建筑构件的铜箍上出现了装饰图案，瓦也得到了普遍的应用，有装饰纹样的瓦当作为建筑构件得到了应用，还有彩绘、雕刻等艺术手法的应用等。秦汉时期通过当时的画像砖可以看出建筑的装饰形态，基本有了悬山、攒尖顶、单檐、重檐等建筑构件形式。隋唐直至宋朝时期，建筑装饰多样化，例如琉璃瓦、贴面砖、彩画的应用等。中国古代建筑的选材以木材为主，木材的加工速度比石材要快很多，而且有其独特的建筑模数和预制构件。各种建筑构件经过加工后进行组装，可以很大程度提高建筑的施工效率。中国古代建筑在结构上具有很高的合理性，比如斗拱的应用，榫卯结构的应用等。这些构件是对建筑本身的承重和耐久性给拱有力支撑。在整体建筑形态上，具有很强的序列性，强调内容和形式的统一，在局部构件的设计上，考虑到气候特点和使用者的需求。
二、建筑外部形态装饰的文化内涵
装饰是附着于建筑外部形态之上的，并且参与到建筑造型的过程。建筑外部形态的装饰就是通过一定的艺术和技术手段，将建筑的外部造型进行科学合理的符合审美需求的设计。建筑的历史发展过程表明，建筑并不是一种自然行为，而是一种有意识的社会活动，属于社会文化行为。每个时期每个地域，建筑形态的产生和发展都离不开本土文化和社会生活方式。建筑的外装饰也是如此。因此，在不同的社会发展阶段和不同的历史时期，建筑外部装饰的风格和形式也不同。例如，古埃及的装饰厚重雄伟，古希腊的装饰典雅优美，古罗马的装饰大气浪漫，中国古典装饰敦厚规整，巴洛克洛可可时期的装饰繁琐华丽等等。
建筑外部形态的装饰需要符合特定的历史时期的风格，将无形的文化蕴涵到有形的文化中去。旧的建筑中饱含着过去的年代和岁月留下的痕迹和信息，这些信息当中沉淀着千百年来的文化传统，这些建筑的符号传递着文化的信息。随着时代的发展，在建筑装饰设计上，需要保护和延续原有文脉，并有适当更新，调整原有的组织结构，加入新的元素和新的设计理念。营造建筑与环境的和谐、新建筑与旧建筑的和谐。皮亚诺与罗杰斯的蓬皮杜中心是一座高技派建筑，它的立面的形态是透明的，和露在外面的钢架连接在一起，柱子和梁，楼板和管道都暴露在建筑的外面，建筑立面挂满了不同颜色的管道。面向广场的一面用很大的玻璃管包着悬在外面的电梯。它的外部装饰和周围的环境是不协调的，但是却提供了一个新的标志，加强了巴黎常年更新的总体影响，与城市文脉相匹配。所以，旧的建筑可以是城市或者地段的标识，但是与邻近的建筑需要采取适当的衔接方式，形成顺从性，或者顺从中具有新意。
在国内，既延续又创新的建筑外装饰形式也在不断的发展中，出现了成功延续历史文脉的新建筑，从南到北，无论是白墙灰瓦的江浙还是红墙彩瓦的京畿，采用的都是仿古意味的方式，传承历史文脉，融入文化内涵。例如苏州建发·独墅湾，山水比德园林，以苏州园林为蓝本，结合现代的造园工艺，在建筑的外在形式上与园林风格相匹配，大门两侧放置一对罗汉松，罗汉松后面是大门，主殿青铜门上镶嵌门钉，门的结构分成主殿和左右阙殿，模仿中国传统贵族使用的建筑形式。位于厦门老城区的老文化剧场的改造也是保留了传统文化，在改造的过程中将传统的照片、传统的电影胶带等作为设计元素融入其中，实体墙上瓷板烧制老旧剧照或者电影照片使用现代的手法表达一种时间的流逝。
在建筑装饰构件设计中，木雕装饰和砖雕装饰是常用的装饰材料和工艺，木雕主要体现在梁枋、雀替、斗拱等构件上，体现中国古典的装饰风格和文化内涵，木雕图案主要以植物、动物、祥云、文字、琴、书等为主要内容，表达人们对美好生活的向往。建筑构件中瓦当是屋面筒瓦前端的挡水构件，具有装饰性作用，纹样根据当地的历史文脉进行刻画。 三、建筑外部形态装饰设计技术和手法
建筑装饰技术主要包含建筑材料、建筑结构、设备和技术等方面，建筑材料和建筑结构是整个建筑的骨架部分，设备可以确保建筑达到某项标准，技术是形成建筑的过程和方法。几方面进行协调作用，建筑才能够顺利完成。在进行建筑结构的建造过程中，按照物质要素和精神要素构成空间的基本形式，因此，他们也是建筑外形态装饰设计的要素。
意大利結构技术大师奈尔维在《建筑艺术与技术》中曾说过：“柱头和柱础正是柱身断面合乎逻辑的必要扩大，以便支撑额枋和把荷载更好地从柱子分散到下部石基上去。同样，用于保护里面免受雨水侵蚀的方法（檐口、窗头）;用于保持洞口上方墙体连续性的力学方式（额枋、拱）：加工石材以便减小尖角、以花饰保护转角部分的方法等等。事实上，古代所有特征性的建筑细部都是产生于技术上的需要，然而很快又得到一种精确的艺术形式，似乎这才是他们自身的归宿。”通过实际案例揭示了建筑外部装饰的内在技术因素，这就说明在建筑技术水平不是很发达的时代，人们在进行建筑细节装饰的时候，也会从技术角度出发，最终归于艺术的需要，使得建筑装饰细部既符合技术规范，又具有美感，符合审美规律。
受19世纪工业革命的影响，新技术和新材料的应用，逐渐将自然材料取代，建筑的造型得到了很大程度的发展，在英国伦敦博览会上，派克斯顿设计的花房式水晶宫陈列大厅就是新技术和新材料得以应用的代表。建筑技术的变革造就了各种各样的艺术表现形式。随着科技的进步和发展，建筑中的生态观念和可持续发展的观点逐渐受到重视，建筑技术开始朝向绿色化方向发展。例如尼古拉·格雷姆肖设计的塞维利亚世界博览会英国馆的外墙就是其中的代表案例。
在符合功能需求的基础上，建筑离不开审美需求，从美学设计角度上，建筑外部形态的装饰手法可以归纳为以下几种：
（一）结构和审美的结合：结构是建筑的整体框架，是建筑的表现形式和空间载体，中国传统建筑在柱子和梁的设计上做了很多木雕和石雕的装饰，在承重墙上还刻有各种不同图案装饰，这些构件不仅起到承重的作用，而且在审美上也获得很大成功。现如今，在科技快速发展的时代，我们的建筑仍需要在传统建筑形制基础上进一步进行结构和审美的有机融合。
（二）解构和重组手法的应用：打破已有的装饰形态，对现有的形式和布局特征进行分解，组成新的元素，利用元素的穿插和变形，重塑解构的特征，与建筑本身要传达的主题一致，形成特定的装饰风格。
（三）提炼精华：吸取旧建筑的外部装饰艺术特征，融入新的建筑外造型中，并进行抽象化处理，经过提炼进而升华，创造出与以往形式不用的具有视觉冲击力的装饰结构。
综上所述，建筑外部形态的装饰具有一定的文化内涵和技术特点，在设计的过程中，深入了解建筑本身的特性和结构对于进行外部形态的装饰是一个基础工程。建筑的外部形态服从于建筑主题结构的构建，我们在进行外部装饰中，首先确定的是建筑的功能特点和空间结构，在根据建筑所处地理环境和历史文脉进行整体风格的定位，对所要进行装饰的部位进行定位，结合新技术和新材料突显外部装饰特性。建筑外部装饰的目的是建立人与建筑，建筑与环境最适当的关系，并且最大限度满足使用者的需求，设计者通过对建筑外部形态的装饰设计，建筑外部结构构件的装饰形成一种符号，传递着文化，表达着情感，获得与使用者的共鸣，是设计的关键，也是我们设计的目标。
参考文献：
[1]史莹芳.建筑外立面装饰设计研究[D]：[硕士学位论文].江苏：东南大学，2001
[2]张勋祥.浅析中国传统建筑空间形态[J].工程与建设，2009（23）
[3]贾国英.现代建筑装饰设计中传统手法的应用[J].建筑学研究前沿，2018（10）