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摘要：本论文对陕南羌绣在现代首饰中的应用性质探讨，目的是为了让陕南羌绣得以根生蒂固的同时再创辉煌，让更多人对陕南羌绣有新的认识和理解，同时也为其他领域应用陕南羌绣提供实践基础。
关键词：陕南羌绣 耳饰 传统文化
随着羌族聚居地旅游业的快速发展，汉化也越来越严重，羌族人穿着民族服装的机会越来越少，即使穿着也主要是迎合观光客的需要，许多特殊工艺只有老者才会，很多工艺已经出现了断层现象濒临失传。因此，对羌族刺绣技艺的保护和传承显得尤为紧迫。
要让羌绣艺术在现代人的生活中也发挥作用，只有在新时期下，赋予羌绣这种传统工艺新的时代内涵，使之能更深层次地扎根到日常生活中去，这项传统的手工技艺才有活路。而积极发展时尚文化创意产业，将羌族的挑花艺术与首饰、服装等产品相结合，让羌绣焕发出新的生命力和活力，这无疑是当前保护和传承羌绣技艺的一条行之有效的出路。
一、现代耳饰设计潮流趋势
当代人对耳饰的关注逐渐从装饰、寓意、存储等传统的功能观念转变为注重耳饰本身的装饰美感、佩戴效果、是否能够表达其个性与观念以及审美情趣等。一些平价而且美观的材质的出现，使得耳饰的消费市场也进一步得到了扩展。在这些因素的催化下，以及新设计理念的影响下，耳饰设计在设计主题以及潮流趋势等方面也得到了丰富。
由于现代耳饰正处于一个风格多样化的时期，耳饰设计潮流的更迭比较频繁，对现代耳饰的设计潮流趋势很难具体确切地进行分类，一个耳饰可能集合了各类设计风格以及表现手法。因此，综合以上因素考虑，在下文中将现代耳饰的主要设计潮流趋势风格归纳为民族风格、回归自然风格、复古风格、几何造型风格、萌系卡通风格五大类，并进行研究分析。
二、羌绣挑花纹样在现代耳饰设计中应用的造型可行性
羌绣挑花纹样作为羌族最具代表性的图案，其装饰性强，构图丰富、图案精美，色彩鲜艳且寓意深厚，具有很高的文化艺术价值。“原生态”的羌绣图案色彩饱和度高，图案构成繁琐复杂，如果在耳饰设计中直接应用，势必不符合现代大众的审美需求。这需要设计师根据现代的设计理念和审美情趣，在吸取羌绣挑花纹样“形”“神”的精华后，对原生态的羌绣元素，特别是有民族代表性的经典纹样进行引用提炼、分解重构的创新设计，才能正确反映出深厚的羌族民族文化底蕴和风格。
三、羌绣挑花纹样在现代耳饰设计应用的市场需求可行性
由于现代人对时尚的追求，各类珠宝首饰也一直呈现出蓬勃发展的趋势。首先，国内各大首饰品牌也不再局限于生产婚庆、生日、纪念等传统类型的首饰；其次，受国际潮流趋势的影响，各类时尚的首饰产品逐渐进入市场并且广受消费者的喜爱；再者，许多本土独立设计师品牌也如雨后春笋般出现，首饰产品也呈现出参差不齐的状态。而带有民族特征的首饰产品在国内市场上也大都是偏具象的造型，其受欢迎程度也不如现代风格的首饰。
因此，通过文案调研、市場考察调研、问卷调查等方式进行市场调研，得出了关于挑花纹样在现代设计中应用的结论，具体可分为以下三点：大众对挑花纹样的造型认知单一；挑花纹样与现代设计风格融合较少；年轻群体对羌绣挑花纹样的接受度较低。
四、基于羌绣挑花纹样的耳饰设计应用
由于大多数女性都喜欢简洁时尚易于搭配的耳饰造型，因此将耳饰设计实践的整体风格定位为简洁时尚。而彩云纹样的造型平稳对称，且抽象简洁，因此在后期的设计实践中，将充分发挥彩云纹样的造型优势，设计出一系列符合现代大多数女性审美。在设计模式上，采用系列产品的形式。由于是耳饰产品，目标受众对产品的选择受到服装、发型、出席场合等的影响，因此在设计上采用一个系列多样产品的模式以满足目标人群的多场景佩戴。
从羌族最传统的挑花纹样云云鞋中提取彩云纹作为设计元素，将提取出的祥云纹样造型嵌于圆形之中，起到了丰富圆形造型结构的效果，同时圆形的大弧形与祥云纹样的小弧形相呼应，圆形的简洁与云纹元素的曲折蜿蜒也形成一个繁简的对比，使得耳饰产品充满了节奏感与灵动感，且流苏、翡翠、黄金、玛瑙等的运用更加突出该组耳饰的民族风情特征。
如图4-1所示，本组设计中第一个将云纹嵌于圆形之中，流苏元素的加入既加强了民族风格也特征，也为耳饰增添了灵动感。本组设计第二个选用了羌绣羊角纹样作为设计创新主体元素的灵感来源，以方形为主体，其他几何元素为辅，衍生一系列耳饰产品。在第三个设计中，运用云雷纹的方形与圆形做一个对比，做到方中有圆、圆中有方，圆的加入打破了羊角纹元素棱角分明的造型特征，不会给人呆板的感受，实心圆与中间镂空的方形元素也遵循了设计中十分重要的留白原则，既是在造型结构上的留白，同时也是给观者想象及审美空间的留白，当然用以是打破主题元素固定呆滞模式，使耳饰更加灵动。
以款式2为例如图4-2所示，是产品三维效果图展示、穿戴展示图、加工制作图。
结语
在羌绣挑花纹样这样具有强烈民族色彩的装饰纹样背后，蕴含着更深层的文化内涵，不论是纹样造型的吸引力，还是羌绣挑花延续发展的生命力，都是使之能够传承至今的重要力量。本研究希望通过日常的装饰品——耳饰这一载体，将羌绣挑花以现代的设计表达形式传递出来，以此给其他设计师对于传统纹样在现代设计中的应用带来启发。将传统的纹样赋予新的审美意义，在设计实践中不断创新、融合，对实现传统纹样的传承与现代产品的生产、发展有较高的可行性与市场前景。
基金项目：2019年大学生创新创业训练计划“精准扶贫战略下陕南羌绣传承与创新研究”获批为省级项目（S201913123003）；陕西国际商贸学院校级科研项目“基于感性工学的中药植物印染在家居服中的应用研究”（SMXY201922）。
参考文献：
[1]杨文，关于传统民艺在现代设计中运用的思考[J].包装世界，2011，03：81-83.
[2]刘薇，乔洪，曹容齐，羌族服饰现状及其发展的思考[J].纺织科技进展，2011，05：82-85.
[3]冯作辉.论羌绣的文化意蕴[J].艺海2011，12：169-170.
[4]王世琴.羌绣——民族艺术中的一 朵奇葩[JI.达县师范高等专科学校学报，2006，01：113-115.
[5]庄春辉.阿坝藏羌织绣技艺传承的历史渊源及生产性保护路径[J].西藏艺术研究，2013，01：77-87.
[6]焦虎三.简析羌绣艺术的特点与源流[J].阿坝师范高等专科学校学报，2013（02）：12-14，18.
[7]刘薇.四川茂县羌族民俗形象在服饰设计中的应用研究[D].四川师范大学，2012.
[8]陶长江，鲁敏，土颖梅.基于电视传媒视角的羌族非物质文化遗产保护与传承[J].四川师范大学学报（社会科学版），2015（01）：70-76.
[9]赵敏，李格君，贾志艳，左玲，吕永义，赵琴.羌绣纹样题材及其与羌文化映射关系[J].丝绸，2015（08）：70-74.
[10]张奇新.羌绣服饰文化传承与发展探析[J].大舞台，2015（09）：253-254.
作者单位：陕西国际商贸学院
关键词：陕南羌绣 耳饰 传统文化
随着羌族聚居地旅游业的快速发展，汉化也越来越严重，羌族人穿着民族服装的机会越来越少，即使穿着也主要是迎合观光客的需要，许多特殊工艺只有老者才会，很多工艺已经出现了断层现象濒临失传。因此，对羌族刺绣技艺的保护和传承显得尤为紧迫。
要让羌绣艺术在现代人的生活中也发挥作用，只有在新时期下，赋予羌绣这种传统工艺新的时代内涵，使之能更深层次地扎根到日常生活中去，这项传统的手工技艺才有活路。而积极发展时尚文化创意产业，将羌族的挑花艺术与首饰、服装等产品相结合，让羌绣焕发出新的生命力和活力，这无疑是当前保护和传承羌绣技艺的一条行之有效的出路。
一、现代耳饰设计潮流趋势
当代人对耳饰的关注逐渐从装饰、寓意、存储等传统的功能观念转变为注重耳饰本身的装饰美感、佩戴效果、是否能够表达其个性与观念以及审美情趣等。一些平价而且美观的材质的出现，使得耳饰的消费市场也进一步得到了扩展。在这些因素的催化下，以及新设计理念的影响下，耳饰设计在设计主题以及潮流趋势等方面也得到了丰富。
由于现代耳饰正处于一个风格多样化的时期，耳饰设计潮流的更迭比较频繁，对现代耳饰的设计潮流趋势很难具体确切地进行分类，一个耳饰可能集合了各类设计风格以及表现手法。因此，综合以上因素考虑，在下文中将现代耳饰的主要设计潮流趋势风格归纳为民族风格、回归自然风格、复古风格、几何造型风格、萌系卡通风格五大类，并进行研究分析。
二、羌绣挑花纹样在现代耳饰设计中应用的造型可行性
羌绣挑花纹样作为羌族最具代表性的图案，其装饰性强，构图丰富、图案精美，色彩鲜艳且寓意深厚，具有很高的文化艺术价值。“原生态”的羌绣图案色彩饱和度高，图案构成繁琐复杂，如果在耳饰设计中直接应用，势必不符合现代大众的审美需求。这需要设计师根据现代的设计理念和审美情趣，在吸取羌绣挑花纹样“形”“神”的精华后，对原生态的羌绣元素，特别是有民族代表性的经典纹样进行引用提炼、分解重构的创新设计，才能正确反映出深厚的羌族民族文化底蕴和风格。
三、羌绣挑花纹样在现代耳饰设计应用的市场需求可行性
由于现代人对时尚的追求，各类珠宝首饰也一直呈现出蓬勃发展的趋势。首先，国内各大首饰品牌也不再局限于生产婚庆、生日、纪念等传统类型的首饰；其次，受国际潮流趋势的影响，各类时尚的首饰产品逐渐进入市场并且广受消费者的喜爱；再者，许多本土独立设计师品牌也如雨后春笋般出现，首饰产品也呈现出参差不齐的状态。而带有民族特征的首饰产品在国内市场上也大都是偏具象的造型，其受欢迎程度也不如现代风格的首饰。
因此，通过文案调研、市場考察调研、问卷调查等方式进行市场调研，得出了关于挑花纹样在现代设计中应用的结论，具体可分为以下三点：大众对挑花纹样的造型认知单一；挑花纹样与现代设计风格融合较少；年轻群体对羌绣挑花纹样的接受度较低。
四、基于羌绣挑花纹样的耳饰设计应用
由于大多数女性都喜欢简洁时尚易于搭配的耳饰造型，因此将耳饰设计实践的整体风格定位为简洁时尚。而彩云纹样的造型平稳对称，且抽象简洁，因此在后期的设计实践中，将充分发挥彩云纹样的造型优势，设计出一系列符合现代大多数女性审美。在设计模式上，采用系列产品的形式。由于是耳饰产品，目标受众对产品的选择受到服装、发型、出席场合等的影响，因此在设计上采用一个系列多样产品的模式以满足目标人群的多场景佩戴。
从羌族最传统的挑花纹样云云鞋中提取彩云纹作为设计元素，将提取出的祥云纹样造型嵌于圆形之中，起到了丰富圆形造型结构的效果，同时圆形的大弧形与祥云纹样的小弧形相呼应，圆形的简洁与云纹元素的曲折蜿蜒也形成一个繁简的对比，使得耳饰产品充满了节奏感与灵动感，且流苏、翡翠、黄金、玛瑙等的运用更加突出该组耳饰的民族风情特征。
如图4-1所示，本组设计中第一个将云纹嵌于圆形之中，流苏元素的加入既加强了民族风格也特征，也为耳饰增添了灵动感。本组设计第二个选用了羌绣羊角纹样作为设计创新主体元素的灵感来源，以方形为主体，其他几何元素为辅，衍生一系列耳饰产品。在第三个设计中，运用云雷纹的方形与圆形做一个对比，做到方中有圆、圆中有方，圆的加入打破了羊角纹元素棱角分明的造型特征，不会给人呆板的感受，实心圆与中间镂空的方形元素也遵循了设计中十分重要的留白原则，既是在造型结构上的留白，同时也是给观者想象及审美空间的留白，当然用以是打破主题元素固定呆滞模式，使耳饰更加灵动。
以款式2为例如图4-2所示，是产品三维效果图展示、穿戴展示图、加工制作图。
结语
在羌绣挑花纹样这样具有强烈民族色彩的装饰纹样背后，蕴含着更深层的文化内涵，不论是纹样造型的吸引力，还是羌绣挑花延续发展的生命力，都是使之能够传承至今的重要力量。本研究希望通过日常的装饰品——耳饰这一载体，将羌绣挑花以现代的设计表达形式传递出来，以此给其他设计师对于传统纹样在现代设计中的应用带来启发。将传统的纹样赋予新的审美意义，在设计实践中不断创新、融合，对实现传统纹样的传承与现代产品的生产、发展有较高的可行性与市场前景。
基金项目：2019年大学生创新创业训练计划“精准扶贫战略下陕南羌绣传承与创新研究”获批为省级项目（S201913123003）；陕西国际商贸学院校级科研项目“基于感性工学的中药植物印染在家居服中的应用研究”（SMXY201922）。
参考文献：
[1]杨文，关于传统民艺在现代设计中运用的思考[J].包装世界，2011，03：81-83.
[2]刘薇，乔洪，曹容齐，羌族服饰现状及其发展的思考[J].纺织科技进展，2011，05：82-85.
[3]冯作辉.论羌绣的文化意蕴[J].艺海2011，12：169-170.
[4]王世琴.羌绣——民族艺术中的一 朵奇葩[JI.达县师范高等专科学校学报，2006，01：113-115.
[5]庄春辉.阿坝藏羌织绣技艺传承的历史渊源及生产性保护路径[J].西藏艺术研究，2013，01：77-87.
[6]焦虎三.简析羌绣艺术的特点与源流[J].阿坝师范高等专科学校学报，2013（02）：12-14，18.
[7]刘薇.四川茂县羌族民俗形象在服饰设计中的应用研究[D].四川师范大学，2012.
[8]陶长江，鲁敏，土颖梅.基于电视传媒视角的羌族非物质文化遗产保护与传承[J].四川师范大学学报（社会科学版），2015（01）：70-76.
[9]赵敏，李格君，贾志艳，左玲，吕永义，赵琴.羌绣纹样题材及其与羌文化映射关系[J].丝绸，2015（08）：70-74.
[10]张奇新.羌绣服饰文化传承与发展探析[J].大舞台，2015（09）：253-254.
作者单位：陕西国际商贸学院