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有关中国人物画在历史进程上的根本性转变，从各方面看来有多种原因。在我们视野之内，与中国的儒学思潮不无关系。中国的山水画从隋代萌芽之际，到了唐代风格分类日臻成熟。山水画的黄金发展时期的出现与当时的新儒学思潮有着密切的关系，这一新儒学思潮所关注的正是潜藏在自然现象背后的规律和模式。在中国绘画历史上看来，自人物画作为绘画题材地位下降以来，有一段很长的空白时期，，在此期间就缺乏系统性可借鉴的传统资源。一些画家便把目光聚集到传统的古画上，不可避免的画面就衍生出一种古拙之气。在吸收优秀人物画精华之际，仍有一批任性鲜明的优秀画家师古人之心而不师古人之际，给当时的画坛注入新的活力，明末的肖像画家曾鲸便是其中极具代表性的一位。