农民画是我国特有的绘画种类，农民画在传统绘画的基础上，把民间绘画同当地文化相结合，将质朴的、极具生活气息的元素体现在画面中，具有较为鲜明的特征及艺术形式。新中国成立以来，全国各地掀起了农民绘画大潮，在这一时期，文化部命名了51个“中国现代民间绘画画乡”，而陕西户县与上海金山是其中的杰出代表。
　　 陕西户县农民画与上海金山农民画虽地域不同，但从绘画的具体表现形式上来说，既有共同之处又独具地域特色。
　　 西北农民的豪迈质朴，影响着陕西户县农民画的艺术特色。户县农民画的创作群体正是受到西北地区独特的自然地理环境影响，创作题材十分丰富，大多是以当地的田园风光、丰收盛况、风俗民情、民俗文化以及当地秀美的自然風貌为主。如王乃良的《牧羊曲》描绘了当地农民日出而作、日落而息的景象，池塘的鸭、田间的羊、金灿灿的大片油菜花和满目春色，俨然一幅和谐的画作。潘晓玲的《高原人家》描绘了西北地区独有的地理风貌，抒发创作者对家乡这片土地的热爱，洋溢着当地人民的淳朴、热情和豪迈。还有潘晓玲的《丰收》《齐心协力》《人欢马叫》，仝延奎的《巧老婆》，李凤兰的《春锄》，作品中都透露出创作群体对幸福美满生活的向往与热爱。
　　 而上海金山的农民画受人文地理环境影响，带有江南地区特有的生活气息与独特的民间艺术特色。水网交织的水乡生活、白墙黑瓦的民居建筑、南方地区的耕种方式及民俗节庆的盛况，都为绘画创作提供了丰富的素材，如曹金英的《鱼塘》、怀明富的《古镇清流》等。金山农民画家热爱表现这样的景象，大量水上劳动的场景，也从侧面展现出了动人的江南水乡风光。
　　 两地农民画的题材选择共同点在于，都基于当地民间的传统文化之上，以现实生活中的场景、习俗、方式等作为基本题材。不同点在于，陕西户县农民画中所反映的民俗文化、乡土气息更加浓郁;而上海金山农民画并不像传统农民画那样具有豪迈的气势，它的风格更为柔和，有独特的江南水乡意蕴。
　　 在构图上，户县农民画与金山农民画大多采用平面化构图，但也讲究透视原理，整体上有较强的装饰效果。这种构图手法使画面展现出一种满而充实的视觉效果，传递出热烈的乡土情怀。这种“平面”正是农民画独特性的体现，是它不可或缺的一部分。同时，两地农民画的另一个重要特点就是追求构图饱满，留白较少。
　　 户县农民画在画面构图上多以大场景为主，多采用远景描绘生机勃发的农村生活片段。而金山农民画在构图上多以中、近景为主来描绘水乡生活。 （摘自《文物鉴定与鉴赏》2019年第10期）