夏天，焦媛和她的团带着粤语版《金锁记》来重庆。
　　编辑部的大家伙对粤语很陌生，就像你多半对焦媛感到陌生。她一度是香港剧场演员里最受关注的那一个。去剧场看戏的那个傍晚，场面比想象中火爆不少，身边的年轻人一个个汗流浃背等待进场，每个人的神情都很雀跃。大学老师曾布置我们看《金锁记》，那时很贪玩，总觉得这样的一个故事实在太沉重了，与我的生活有什么关系？后来长大了一点，才发现，生命大多数时候都是一场复制。父母是山，那么子女就是绕山而流的河。少年时期跟父母大吵： “我以后绝对不要变成你这个样子！”后来却又气又笑地察觉自己逐渐跟他们如出一辙。
　　是基因？是某种心理暗示？我不明白。我只是在这时觉得人们对曹七巧有些苛刻了。谈起《金锁记》，很多人可以将主旨倒背如流——命运悲惨的曹七巧将悲惨的命运复制给女儿长安的故事。可亲子之间，本就是一场复制，只不过她恰好复制的是自己的悲惨。而那悲惨又能全怪她吗？时势造人，命运若是不要脸地把人推着往前走，那也常常是无可奈何的。比起张爱玲的原著，我更爱剧场版的演绎，尤其喜欢童世舫与长安的恋爱戏。那段戏份是新增补的。长安遇见童世舫，一见倾心，可知道童世舫是留学归来的才子，想起自己中断的学业，又不禁分外自卑。每次见面，两个人明明年纪已经不小了，却像个不知世事的大儿童，一个劲地傻笑，目光一个劲地游离，看天看地看雨水落下就是不敢看彼此，可那天呀地呀雨水呀，又好像都长着对方的面孔。长安好幸运。
　　她过去的二十多年里，一直活在母亲给予的压抑里，被母亲害得羞于再去学校，失去了美好的校同生活，被母亲紧握着感情生活，稍有恋爱的苗头就会迎来母亲一阵粗暴的责骂。但她在这一天，遇见了童世舫。他是理工男，不懂得什么花言巧语，一个劲地说：“姜小姐，我觉得你好有意思呀。”长安起先以为这是在挖苦她，有些恼，但更多的是困惑——冈为她是打心底喜歡童先生的。
　　后来童先生才对她讲，他是真的觉得她很有趣，总能说出一些奇妙的观点来。而长安是不自知的，她没有什么文化，从来不觉得自己说话有趣，童先生是第一个也是唯一一个这样说的人，所以她花了好长时间才敢确信。
　　她好幸运。虽然他们最终没有在一起，可她原本晦暗的人生里，因为有了童先生的路过，而终于找到了一颗光点，一面照见自己的镜子。那点光很小，但对于在极暗极暗隧道里求生的长安来说，一点点，就足够了。