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鲁迅在《我怎样做起小说来》一文中曾说:“要极省俭的画出一个人的特点,最好是画他的眼……倘若画了全部的头发,即使细得逼真,也毫无意思。”这就是说,写人要从最能显示人物性格特征和内心奥秘的地方使劲,而不要贪多求全。小说《孔乙己》中,作者独独抓住了人物的手来揭示人物性格,展示人物的悲剧命运。以下试作简要分析。
从外形看,孔乙己的手留有长长的指甲,从他的“身材很高大”也可以推断他的手指应该是瘦而又长的。文中有两句直接描写的句子:“孔乙己显出极高兴的样子,将两个指头的长指甲敲着柜台”,“孔乙己刚用指甲蘸了酒”。作者为什么要特写孔乙己的长长的指甲呢?俗语说:穷人没指甲,富人没头发。因为穷人要靠双手干活,在劳动中,留有长长的指甲会有诸多不便,即使想留有长指甲,劳动时,指甲也会磨损,所以穷人不可能有长指甲。孔乙己的手留着长长的指甲,至少可以证明两点:他平时不劳动,他不愿做穷人。这正符合他的性格特征:以读书人自居,自命清高。
从功能的变化看,孔乙己的手抄书、偷东西、罩住碟子,最后是代替脚走路。替人家抄抄书,固然是读书人的体面活,可惜他没能把握好,不几天,这一行他就干不下去了。然后是“免不了偶然做些偷窃的事”,直到因为偷了丁举人家的东西被打折了腿,最后只能用手走来喝酒又用手走去。孔乙己的悲剧命运就在他的手的功能的变化过程中逐步展现出来。恩格斯说:是手的劳动与脚的直立行走,才让猿与人区别了开来。人的手有明显的社会行为特征。孔乙己由用脚的直立行走到用手的爬行,是退化,更是命运的悲剧。鲁迅先生这样塑造人物,深刻地揭示出人物的性格特征:好喝懒做,迂腐而不失善良,至死不悟。孔乙己真是个可怜而又可叹,可悲而又可笑的社会弱者。
从灵巧程度的变化看,孔乙己的手先是“写得一笔好字”,高兴的时候,能有节奏地敲着柜台,在“短衣帮”和掌柜面前可以很潇洒地“排”出九文大钱。这些描写真的把个读书人的神气展示得淋漓尽致。而当孔乙己到了穷途末路时,“他满手是泥”,付酒钱时的动作也不再潇洒,而是变得迟钝的“摸”了,这一巧一拙的不同,先潇洒后迟钝的变化恰恰显示了他的命运悲剧:精神和肉体遭受双重打击,生活境遇每况愈下。
综观全文对孔乙己的刻画,读者更多地会把目光集中在人物的语言、神态和动作的描写上,而忽略了文中对孔乙己的手的描写,透过对孔乙己手的分析,我们就抓住了人物的性格,理解了人物的悲剧命运,更深刻地领悟到鲁迅先生在塑造人物形象上独到的构思艺术。
(作者单位:海安县海陵中学)
从外形看,孔乙己的手留有长长的指甲,从他的“身材很高大”也可以推断他的手指应该是瘦而又长的。文中有两句直接描写的句子:“孔乙己显出极高兴的样子,将两个指头的长指甲敲着柜台”,“孔乙己刚用指甲蘸了酒”。作者为什么要特写孔乙己的长长的指甲呢?俗语说:穷人没指甲,富人没头发。因为穷人要靠双手干活,在劳动中,留有长长的指甲会有诸多不便,即使想留有长指甲,劳动时,指甲也会磨损,所以穷人不可能有长指甲。孔乙己的手留着长长的指甲,至少可以证明两点:他平时不劳动,他不愿做穷人。这正符合他的性格特征:以读书人自居,自命清高。
从功能的变化看,孔乙己的手抄书、偷东西、罩住碟子,最后是代替脚走路。替人家抄抄书,固然是读书人的体面活,可惜他没能把握好,不几天,这一行他就干不下去了。然后是“免不了偶然做些偷窃的事”,直到因为偷了丁举人家的东西被打折了腿,最后只能用手走来喝酒又用手走去。孔乙己的悲剧命运就在他的手的功能的变化过程中逐步展现出来。恩格斯说:是手的劳动与脚的直立行走,才让猿与人区别了开来。人的手有明显的社会行为特征。孔乙己由用脚的直立行走到用手的爬行,是退化,更是命运的悲剧。鲁迅先生这样塑造人物,深刻地揭示出人物的性格特征:好喝懒做,迂腐而不失善良,至死不悟。孔乙己真是个可怜而又可叹,可悲而又可笑的社会弱者。
从灵巧程度的变化看,孔乙己的手先是“写得一笔好字”,高兴的时候,能有节奏地敲着柜台,在“短衣帮”和掌柜面前可以很潇洒地“排”出九文大钱。这些描写真的把个读书人的神气展示得淋漓尽致。而当孔乙己到了穷途末路时,“他满手是泥”,付酒钱时的动作也不再潇洒,而是变得迟钝的“摸”了,这一巧一拙的不同,先潇洒后迟钝的变化恰恰显示了他的命运悲剧:精神和肉体遭受双重打击,生活境遇每况愈下。
综观全文对孔乙己的刻画,读者更多地会把目光集中在人物的语言、神态和动作的描写上,而忽略了文中对孔乙己的手的描写,透过对孔乙己手的分析,我们就抓住了人物的性格,理解了人物的悲剧命运,更深刻地领悟到鲁迅先生在塑造人物形象上独到的构思艺术。
(作者单位:海安县海陵中学)