林海涛对书法痴迷、执着、勤奋的精神为业内人士所欣赏。
　　林海涛一直注重对碑帖研习创作相关的问题思考，他的作品由唐宋上溯魏晋，取法乎上，力究碑帖的根源。在探根索源的过程中，他善于以古贤作为横向的比照，明得知失，为自己的创作提供好的参鉴，因而功夫得道。他能做到斟酌地提炼魏晋书法的精髓元素，并按照自己的审美观将这些元素重新组合。由此可见，他的书法作品“师古却不泥古”，字里行间充满了鲜活的生命力与豪放的性情，散发出一种既厚重，又清雅的气息。
　　林海涛选择走碑帖一路是难能可贵的，并致力于实践碑帖创作。康有为在《广艺舟双揖》中对碑帖的表述为：“碑主势，帖主韵；碑主方，帖主圆；碑主朴拙，帖主流美。”就魏碑本身而言，造像雄厚，摩崖朴茂，墓志新奇，趣旨各异。他的书法作品植根于《龙门二十品》，起笔“侧锋切入”，走笔“由侧转正”，中侧并用，用笔如刀，方折如魅，富有“龙门”雄强厚重的气息。
　　林海涛在深刻领会康有为的《广艺舟双揖》中关于“腕平、竖锋”笔法的同时，又较好地把握《龙门二十品》《张猛龙》等碑的精髓，后在《张迁碑》《礼器碑》《泰山金刚经》等方面下了大量的苦功。他的作品力求在保留魏碑厚重方笔的基础上，融入帖的灵动、率真，使其魏碑突出厚重的同时，又体现出帖学的流美；充分运用魏碑的经典元素，使作品的气息的厚重而统一；强调立足于本体，融合汉隶、行草等元素。其作品充分体现了厚而古、刚而柔、方而圆、静而动，亦不失古拙、含蓄的情趣，有一种追求艺术的气韵。
　　“既耕亦已种，时还读我书。”如此淡定沉静、从容不迫的心境，正是林海涛立志于碑帖的写照。海涛经过多年的努力，他终于实现了自己的中国梦，多次在全国展入展、获奖，引人注目。林海涛是珠海市书协的骨干，近些年通过不断地挖掘书法艺术，不断地充实其艺术修养，获得了更多创作灵感。
　　希望林海涛艺术创作的道路更加宽广，取得更加可喜的成就。