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摘要：
针对当前“欧陆风”建筑流行的现象，从历史与现状入手，从其产生与流行的原因以及不良的影响进行了批判性的分析，并结合当前建筑市场环境，提出了见解与反思。
关键词：“欧陆风”；建筑；市场；建筑师
前段时间，我参与了一个幼儿园的建筑改造项目。设计伊始，我们在查阅了大量有关儿童心理学与幼儿教育理论方面的资料后，为这个建筑设计了一个轻松活泼的造型。但是当我们把这个方案汇报给园方时，他们驳回了我们的方案。他们提出的意见简单而明确：请为我们设计一栋欧式的建筑吧！沟通数次无果后，我们无可奈何的选择了妥协。就这样，又一栋欧陆风建筑“新鲜出炉”了。回顾这次经历，我不禁要问：时至今日欧陆风建筑为什么依然如此流行？
一、什么是“欧陆风”建筑
谈到“欧陆风”建筑，只要我们对于建筑史有着基础的了解，就不难发现“欧陆风”建筑并非一种建筑思潮或者建筑流派。因此“欧陆风”建筑的概念本身就是“非学术”的，是一种杂糅了商业营销与建筑风格的笼统说法。所以我们在看待“欧陆风”建筑时，既要从建筑学的角度予以批判，也要从市场的角度予以分析。
从历史上看，中国的“欧陆风”建筑最早出现于上个世纪90年代。到了今天，从城市到乡村，“欧陆风”建筑席卷了整个华夏大地。这股建筑潮流在很大程度上改变了当今中国的城市面貌。在“欧陆风”的吹拂下，无论是新开发的商业楼盘亦或者高速公路边的农家住宅，各种各样的西方古典建筑元素随处可见。这股“风”甚至吹进了前文所述的幼儿园，仿佛要将天真的孩子变成中世纪欧洲的贵族一般。“欧陆风”的强劲由此可见一斑。
事实上，“欧陆风”建筑无法与建筑史上任何一个国家、任何一个时期、任何一种建筑流派简单的画上等号。“欧陆风”建筑既不是对文艺复兴的继承，也不是对新古典主义的发展。因为“欧陆风”建筑的背后没有任何哲学思想的支持，也不会严格的遵循古典建筑的形式法则，更缺少与现代建筑设计理念的融合。严格的来说，在设计手法上“欧陆风”建筑是包括了西方各个国家，各个时期，各个流派的大拼盘，是各种风格技法的模糊集合。
二、欧陆风建筑流行的原因
“欧陆风”建筑在中国的流行与1978年开始的改革开放有着密切的联系。伴随着改革开放，一直由国家控制供给的房屋从计划经济体制走入市场经济体制。建筑成为了商品。同时，西方文化乘着改革开放的机遇涌入中国，而华夏儿女们也纷纷走出国门去学习西方的知识。正是在这种经济体制改革与东西方文化交融的背景下，“欧陆风”建筑登上了中国的舞台。
客观的看，早期的“欧陆风”建筑与当时常见的民用建筑相比，的确在一定程度上代表了更高的设计水平。从形式上看，装饰了西方经典建筑元素的“欧陆风”自然要远远优于光秃秃的灰色水泥盒子。而作为市场经济下新兴的商品房，“欧陆风”建筑在功能布局，结构选型等方面要远优于计划经济下批量生产的宿舍楼。在这样的对比下，“欧陆风”建筑成为了一种高质量生活的代表。
因此我们不必惊叹于“欧陆风”建筑旺盛的生命力。“欧陆风”建筑是一个符号，代表了人们对于更高质量生活的向往。而这种向往是永远不会改变的。只要没有新的符号出现，那么人们就会将这股“欧陆风”继续下去。
三、建筑师的责任
虽然名为“欧陆风”建筑，但事实上，“欧陆风”建筑却是极具中国特色的社会现象。“欧陆风”建筑将建筑的功能与形式、结构与表皮活生生的剥离开来，这种做法与现代建筑设计理论是背道而驰的。近年来“欧陆风”建筑的设计工作已然成为了一种系统化的，标准化的生产流程。开发商对于“欧陆风”建筑的痴迷，使得建筑师慢慢沦为了开发商的画图机器。在“欧陆风”建筑面前，建筑师失去了对于建筑形式的控制权。因此一直以来，大多数建筑师都是反对欧陆风建筑的中坚力量。然而，虽然建筑师们的批评不绝于耳，“欧陆风”建筑依然十分流行。仿佛我们所熟悉的建筑法则已经不足以解释我们所面对这个独特的现象。那么，我们不妨换一个角度思考这个问题。
“欧陆风”建筑的流行，并非是一个单纯的建筑问题。作为一种商品，市场是“欧陆风”建筑流行起来的原动力。自“欧陆风”建筑出现以来，开发商一直是推广这个概念的原动力。在报刊和广告的宣传下，“欧陆风”建筑被包装成了品质生活的象征。“欧陆风”建筑的流行正是在这样不遗余力的营销下的必然结果。
在近十年中，“欧陆风”建筑的形式发生了变化。作为一种高品质生活的符号，在新的符号出现以前，“欧陆风”建筑的流行还将继续下去。创造新的符号，推广新的符号则是历史留给建筑师们的任务。当下，建筑作为一种商品，仅仅以传统的学术眼光看待建筑问题是不够的。建筑师需要摆脱传统匠人的角色。在市场经济的条件下，建筑师们应当尽快适应商人的角色。开发商是售卖建筑成品的商人，而建筑师是售卖建筑方案的商人。开发商成功的营销出了“欧陆风”这个品牌，并成功的将它推广给了消费者。建筑师们如果想要终止“欧陆风”的流行，就应该营销出替代“欧陆风”的建筑形式，并成功的将它推广给开发商。被动的坐在设计台前画图已经无法满足当前的社会经济环境，建筑师们需要摆脱工程师的身份，去主动营销自己的方案、营销自己的设计理念、甚至营销自己的设计品牌。
在当代，建筑不仅仅是一种商品，也是一种奢侈品。昂贵的价格，良好的保值能力，拥有出众的造型等等奢侈品所具有的特点，建筑同样具有。对与购买奢侈品的消费者来说，他所购买的并非是一个皮包，一辆汽车，或者是一块手表，而是奢侈品的所带给他的价值认同。在奢侈品的买卖中，奢侈品的实际用途亦或者造型并不是最重要的因素，奢侈品作为一种符号所带来的价值认同才是最重要的。建筑的购买也是如此，人们在购买建筑的同时，也是在购买一种生活的理念与方式。
市场的问题需要用市场的手段解决。如果建筑师们能够将自己的全新的设计理念与设计手法成功的传达给普通消费者，那么消费者将乐于去接受更新的，更好的选择。随着民众受教育水平的提高，不同社会阶层的审美需求日益分化，这就为我们打破“欧陆风”的流行提供了机遇。
【参考文献】
[1]王昀，当方体空间遇见了欧陆风[J]，城市环境设计，2010（01）
[2]陈冠宏，“欧陆风”建筑为什么在中国泛滥[J]，华中建筑，2002（02）
[3]刘春卉，欧陆风建筑流行的原因[J]，山西建筑，2011（05）
【单位名称：南京工业大学】
针对当前“欧陆风”建筑流行的现象，从历史与现状入手，从其产生与流行的原因以及不良的影响进行了批判性的分析，并结合当前建筑市场环境，提出了见解与反思。
关键词：“欧陆风”；建筑；市场；建筑师
前段时间，我参与了一个幼儿园的建筑改造项目。设计伊始，我们在查阅了大量有关儿童心理学与幼儿教育理论方面的资料后，为这个建筑设计了一个轻松活泼的造型。但是当我们把这个方案汇报给园方时，他们驳回了我们的方案。他们提出的意见简单而明确：请为我们设计一栋欧式的建筑吧！沟通数次无果后，我们无可奈何的选择了妥协。就这样，又一栋欧陆风建筑“新鲜出炉”了。回顾这次经历，我不禁要问：时至今日欧陆风建筑为什么依然如此流行？
一、什么是“欧陆风”建筑
谈到“欧陆风”建筑，只要我们对于建筑史有着基础的了解，就不难发现“欧陆风”建筑并非一种建筑思潮或者建筑流派。因此“欧陆风”建筑的概念本身就是“非学术”的，是一种杂糅了商业营销与建筑风格的笼统说法。所以我们在看待“欧陆风”建筑时，既要从建筑学的角度予以批判，也要从市场的角度予以分析。
从历史上看，中国的“欧陆风”建筑最早出现于上个世纪90年代。到了今天，从城市到乡村，“欧陆风”建筑席卷了整个华夏大地。这股建筑潮流在很大程度上改变了当今中国的城市面貌。在“欧陆风”的吹拂下，无论是新开发的商业楼盘亦或者高速公路边的农家住宅，各种各样的西方古典建筑元素随处可见。这股“风”甚至吹进了前文所述的幼儿园，仿佛要将天真的孩子变成中世纪欧洲的贵族一般。“欧陆风”的强劲由此可见一斑。
事实上，“欧陆风”建筑无法与建筑史上任何一个国家、任何一个时期、任何一种建筑流派简单的画上等号。“欧陆风”建筑既不是对文艺复兴的继承，也不是对新古典主义的发展。因为“欧陆风”建筑的背后没有任何哲学思想的支持，也不会严格的遵循古典建筑的形式法则，更缺少与现代建筑设计理念的融合。严格的来说，在设计手法上“欧陆风”建筑是包括了西方各个国家，各个时期，各个流派的大拼盘，是各种风格技法的模糊集合。
二、欧陆风建筑流行的原因
“欧陆风”建筑在中国的流行与1978年开始的改革开放有着密切的联系。伴随着改革开放，一直由国家控制供给的房屋从计划经济体制走入市场经济体制。建筑成为了商品。同时，西方文化乘着改革开放的机遇涌入中国，而华夏儿女们也纷纷走出国门去学习西方的知识。正是在这种经济体制改革与东西方文化交融的背景下，“欧陆风”建筑登上了中国的舞台。
客观的看，早期的“欧陆风”建筑与当时常见的民用建筑相比，的确在一定程度上代表了更高的设计水平。从形式上看，装饰了西方经典建筑元素的“欧陆风”自然要远远优于光秃秃的灰色水泥盒子。而作为市场经济下新兴的商品房，“欧陆风”建筑在功能布局，结构选型等方面要远优于计划经济下批量生产的宿舍楼。在这样的对比下，“欧陆风”建筑成为了一种高质量生活的代表。
因此我们不必惊叹于“欧陆风”建筑旺盛的生命力。“欧陆风”建筑是一个符号，代表了人们对于更高质量生活的向往。而这种向往是永远不会改变的。只要没有新的符号出现，那么人们就会将这股“欧陆风”继续下去。
三、建筑师的责任
虽然名为“欧陆风”建筑，但事实上，“欧陆风”建筑却是极具中国特色的社会现象。“欧陆风”建筑将建筑的功能与形式、结构与表皮活生生的剥离开来，这种做法与现代建筑设计理论是背道而驰的。近年来“欧陆风”建筑的设计工作已然成为了一种系统化的，标准化的生产流程。开发商对于“欧陆风”建筑的痴迷，使得建筑师慢慢沦为了开发商的画图机器。在“欧陆风”建筑面前，建筑师失去了对于建筑形式的控制权。因此一直以来，大多数建筑师都是反对欧陆风建筑的中坚力量。然而，虽然建筑师们的批评不绝于耳，“欧陆风”建筑依然十分流行。仿佛我们所熟悉的建筑法则已经不足以解释我们所面对这个独特的现象。那么，我们不妨换一个角度思考这个问题。
“欧陆风”建筑的流行，并非是一个单纯的建筑问题。作为一种商品，市场是“欧陆风”建筑流行起来的原动力。自“欧陆风”建筑出现以来，开发商一直是推广这个概念的原动力。在报刊和广告的宣传下，“欧陆风”建筑被包装成了品质生活的象征。“欧陆风”建筑的流行正是在这样不遗余力的营销下的必然结果。
在近十年中，“欧陆风”建筑的形式发生了变化。作为一种高品质生活的符号，在新的符号出现以前，“欧陆风”建筑的流行还将继续下去。创造新的符号，推广新的符号则是历史留给建筑师们的任务。当下，建筑作为一种商品，仅仅以传统的学术眼光看待建筑问题是不够的。建筑师需要摆脱传统匠人的角色。在市场经济的条件下，建筑师们应当尽快适应商人的角色。开发商是售卖建筑成品的商人，而建筑师是售卖建筑方案的商人。开发商成功的营销出了“欧陆风”这个品牌，并成功的将它推广给了消费者。建筑师们如果想要终止“欧陆风”的流行，就应该营销出替代“欧陆风”的建筑形式，并成功的将它推广给开发商。被动的坐在设计台前画图已经无法满足当前的社会经济环境，建筑师们需要摆脱工程师的身份，去主动营销自己的方案、营销自己的设计理念、甚至营销自己的设计品牌。
在当代，建筑不仅仅是一种商品，也是一种奢侈品。昂贵的价格，良好的保值能力，拥有出众的造型等等奢侈品所具有的特点，建筑同样具有。对与购买奢侈品的消费者来说，他所购买的并非是一个皮包，一辆汽车，或者是一块手表，而是奢侈品的所带给他的价值认同。在奢侈品的买卖中，奢侈品的实际用途亦或者造型并不是最重要的因素，奢侈品作为一种符号所带来的价值认同才是最重要的。建筑的购买也是如此，人们在购买建筑的同时，也是在购买一种生活的理念与方式。
市场的问题需要用市场的手段解决。如果建筑师们能够将自己的全新的设计理念与设计手法成功的传达给普通消费者，那么消费者将乐于去接受更新的，更好的选择。随着民众受教育水平的提高，不同社会阶层的审美需求日益分化，这就为我们打破“欧陆风”的流行提供了机遇。
【参考文献】
[1]王昀，当方体空间遇见了欧陆风[J]，城市环境设计，2010（01）
[2]陈冠宏，“欧陆风”建筑为什么在中国泛滥[J]，华中建筑，2002（02）
[3]刘春卉，欧陆风建筑流行的原因[J]，山西建筑，2011（05）
【单位名称：南京工业大学】