《人鬼情未了》的主题曲还在耳边萦绕，它已成欧美经典情歌，《神鬼传奇》的余悸尚未退尽，又一部《木乃伊归来》再度掀起强劲的恐怖潮，伸出手来毫不客气地掏观众的腰包。我们也终于忍不住拍出一部《闪灵凶猛》，不曾想却赢来一片叫骂声。在神鬼精怪异常丰富发达的国度，难道我们就真的拍不出自个的，能让国内观众青睐的恐怖片？


　　拍恐怖片，我们具有无可比拟、得天独厚的条件。作为四大文明古国之一，作为一个泛神论的国家，先人们创造出的那些令人毛骨悚然的鬼怪精灵多不胜举，象《搜神记》、《西游记》、《封神榜》、《聊斋志异》以及可以引发恐怖想象的《包公案》、《施公案》、《钟魁》等小说中就对各种鬼灵精怪有大量具体而形象的描述。至于民间传说奇闻轶事，那更是包罗万象，俯拾皆是。另外，我国文化思想中的阴阳五行及道佛学说，被民间智慧抽取了鬼神论极力泻染，满天神佛之余，又有幽冥鬼府，其对天地万物的涵盖更是绝无仅有。
　　中国地大物博，无法解释各种诡异现象衍生的自然资源，与源远流长的人文资源相融合不仅可以为我们的电影人提供原始材料、艺术造型的宝库，更可以启迪我们多少显得有些迟钝的恐怖想象力，使我们在赋予了传统思想文化及人性品格底蕴的坚实基础上，切实可行地进一步发掘、创作出真正意义上的恐怖片。
　　中国也曾很早就开始拍摄恐怖片，并不乏成功之作。早在1909年在香港就制作出鬼片《瓦罄伸冤》，而1938年杨工良导演的《午夜僵尸》，尽管是黑白片，但直到现在许多看过片的观众依然记得那令人不寒而栗的恐怖场景。次年，在香港更是鬼片的高峰期，当年就有十五部鬼片出现。


　　反映僵尸的电影，西方经典片是《吸血迷情》，我们则有《僵尸先生》，同样是讲述鬼上身，港产《撞到正》可与西方《驱魔人》相提并论，再如浪漫鬼片方面，西方代表影片有《人鬼情末了》、《幽靈与未亡人》、《似曾相识》，港片《胭脂扣》、《倩女幽魂》、《阴阳错》足以与上述三部美国浪漫经典鬼片相媲美。
　　还有洪金宝的《鬼打鬼》、《人吓人》开创了功夫、灵幻、喜剧三合一的先河，袁和平的《奇门遁甲》则带入了茅山法术。再如《七月十四》等“日期”系列及《夜半一点钟》也分别开创了短故事组合与单元鬼模式。


　　事实上，我们拍恐怖片的优势已显而易见，但缺陷也同样不难发现。首先过分地模仿西方鬼怪片，成为我们再创作的瓶颈。《闪灵凶猛》的名字是直接套用西片，而剧情有几处则是对人家影片百分之百的模仿。香港新一代的僵尸片，其实也融合了很多外国鬼片的特点，抄得最多的当然是《驱魔人》和《凶兆》。而灵幻、喜剧也有不少是抄自波兰斯基的《天师捉妖》，后来更大胆地抄《捉鬼敢死队》。至于中国僵尸也似洋僵尸般吸血，要用桃木剑穿心才能将僵尸消灭都是源自国外鬼片。
　　再者，缺乏大制作，恐怖片既然是以气氛的营造，骇人的化妆吓倒观众，制作成本理应不少，西方的经典片《驱魔人》、《吸血僵尸警情四百年》，都是重本之作。而我们却难得有制作认真的恐怖片，更谈不上大胆尝试与再创新高了。
　　第三，题材单一，我们在恐怖片的拍摄上，至今没能突破古典的鬼灵精怪，现实题材贫乏，科技手段跟不上。象《闪灵凶猛》表面看是现代题材，出现了恐怖却依然难逃鬼灵精怪的巢臼。





　　不可否认，我们没有美国佬钱多，似乎电影特技也不如人，但我们国人长期浸淫于特定的东方文化，拥有极其博大精深可用于电影制作、拍摄的资源宝库，加上中国人富于想象的创造思维，还有众多经验丰富的电影人，有了这一切也就够了！接下来只需要有志于恐怖片拍摄的电影人团结一心，群策群力、放胆一搏，打造真正属于中国人自己的恐怖片，赢得观众的的满堂彩，我想，这是我的愿望，也是喜欢恐怖片的中国观众共同的愿望。