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摘要:柴桠是陶瓷产品创作和生产过程中必不可少的使用工具,是无数创作者和劳动者长期劳动实践的产物,本文对柴桠在陶瓷产品创作中的运用作了简要介绍。
关键词:柴桠;陶瓷产品;工具
1引 言
柴桠是陶瓷产品创作和生产过程专用工具的俗称,它形状简单,功能却很全面,如在日用陶瓷、工艺陶瓷、建筑陶瓷的生产过程,都要借助柴桠这一工具。它与画家手中的画笔、外科医生手中的手术刀、教师手中的粉笔一样,都是行业中所必备的不可代替的工具。无论是在圆雕、浮雕、镂雕或捏雕,均离不开柴桠的特殊功能。
纵观现存于世上的陶瓷工艺品,柴桠在我国古代就已经发明并使用,从汉代的《说唱俑》、唐代的《三彩马》、宋代的《孩儿枕》、元代的《青白瓷观音》、明代的《骑狮吹螺人》、清代的《拜石米芾》到现代的诸多陶瓷产区的人物、瓜果、动物、花、草等雕塑作品,都能窥见柴桠这一工具的使用痕迹,从那些衣纹的虚实转折,到头发的盘卷有致;道具及饰品的精巧安排;颈项耳轮廓的线、饰、舒、明,须眉眼唇的精神可人等,无一不体现了陶瓷先辈艺人们的聪慧智能和精湛神工。本文从柴桠的应用入手,对柴桠的选料制作和使用功能加以浅析。
2柴桠的选料及制作
从先前人们使用柴桠的痕迹和现代人们使用柴桠的习惯可以将柴桠分成大、小、粗、细、尖、圆、曲、直、厚、薄等种类,各种形状不同其使用功能各异,但是外观的形状大致相同,基本都以杆状为主;木料以九里香、黄杨木、檀木、石根柴为主要材料,部分以竹、牛角及金属做材料,不同的材质其弹性差异很大。长期以来,艺术家们经过实践,以弹性适中、选料方便的木、竹为柴桠的首选材料,这是因为木料与竹料具有植物的天然弹性,在使用过程中着力平稳,它们的硬度与弹性与泥巴相溶,可使泥巴自然增减,而不会象金属桠那样硬度过大,产生“吃”泥和“呛”泥现象。
木料柴桠的取材制作很有讲究,主要以黄杨木、檀木为上等材料,这些木质材料硬度好、致密度高、弹性好,不易水腐,弯曲能自如定型;此外,九里香、石根柴等也是较好的原料选择;而竹质柴桠比木质柴桠更显优势,其选材方便,弹性强于木质,着泥力度强,容易脱泥,不易磨坏,还可做成细小的柴桠。
制作木、竹柴桠是以刀、锉、砂纸为主要工具,先取出木料或竹料后,将木或竹削成杆状的粗坯,再用锉将其磨出初定形状。为使柴桠表面光滑平整、对称及圆满,可将初定成型的柴桠粗坯用陶瓷片或玻璃片的截面以抽、刮的手法将其修平、修整,要注意柴桠的长短要适中,大小应符合手的使用尺码,最后用砂纸和刀将柴桠打磨成品。木、竹柴桠制作取材时,应把材料本身的天然水分排除,材质内收变硬的时候再将其选用;制作竹桠时要注意:保留竹的表皮,把竹的内心皮削除,竹皮表面能以其坚韧性质保证竹质的弹性和强度,使竹自身的弹性得以充分发挥。选择竹做材料,竹的质地不能太老,也不能太嫩,太嫩的水份太多还未成材,容易脱水枯萎;太老的则水分贫弱,容易干枯折损,应取材质成熟、弹性较好、肉质好的竹料。竹料如果是刚被砍下的或是被水浸泡过的,要等到竹料干而无积水时,才可以制作竹桠。
3柴桠在陶瓷雕塑中的功能
3.1 线条的压拉
线条的压拉主要表现在陶瓷雕塑的衣纹、飘带、发鬓、须眉及结构转折等各种形态,利用柴桠压拉出来的线条是其它工具所不能代替的,因为在爽手的湿泥上压拉线条,柴桠的弹力与湿泥的张力相挤,泥面因受力而下陷,没有受力的部分则因内张力而鼓起,这正是体积塑造的表现手法。压拉出的线条穿插有致,更能表现线条的自然流畅,体现出丰实的艺术效果。柴桠的压拉线饰,能准确地表现创作者的创作意图,无论从人物头发的梳理、翻卷、盘束,飘带的厚薄、飘逸、转折,衣纹的聚散、虚实、穿插及质感,都可从柴桠的灵巧运用中塑造出生动的神态。
3.2 细部的刻划
细部的刻划主要表现在头部的形象、衣饰的配件、人物手脚的动式三部分。这三部分的细部在刻划时,唯有运用柴桠的特殊使用功能,才能达意操作,对头部、衣饰、手脚的一动一式,均要运用柴桠去精工细作。如头部的眼脸、鼻翼沟、嘴角、牙齿、舌头、须发、耳朵的轮廓、眉梢等相接过渡块面的连接,就需用柴桠进行刻划塑造; 衣饰配件的穿插及聚散、虚实相接、粗细软硬、圆方尖便、开始和转折等变化关系,都需要由柴桠压、拉、剔、削成形;人物动态构成的手、足及指关节、掌正、背面扭曲定式等形态均可用柴桠进行修饰定位整形。
3.3 泥料的增减
泥料的增减应根据形体的大小来做调整,以削减、增补的方法来修整形体的形态体积,待基本确定所塑造的形象是最佳形态时,总体性地调整局部进行增减泥料就需依靠柴桠来进行。这是因为泥料的附着力强,且有牵引滑动的性能,如果用手直接去增减泥料、调整形体,势必有些地方会因手的撮拉推挤而扭曲已固定的形态,用柴桠进行操作既不会推移变动形态,又能准确、有效地进行必要的修整塑造。
3.4 对雕塑形体表面的磨光
雕塑形体表面需借助光滑的柴桠进行磨光,才可达到翻模、复制印坯、施釉等的工艺要求,如果模件本身(雕塑原件)不平整、不光滑,翻制出的石膏模具也会随之粗制,而导致生产出来的印坯表面不够光滑。为此,使用柴桠在雕塑原件上依次按顺序、体积、结构大小,依次压紧表面泥料,使其表面光滑,再进行严谨有序的磨光操作是陶瓷产品创作中必不可少的环节。
3.5 镂、剔、拼、接的运用
柴桠凭着自身特殊的工艺,在镂雕、捏雕、堆雕、浮雕、刻花、镶嵌等这些领域中广泛应用。他们有的单一进行,也有相揉并用。镂雕虽然有时用铁制的工具,但也少不了用柴桠进行镂、挖、修整及定型;柴桠既能取代刀的功能,又能恰到好处地修整坯体的造型。捏雕是以手捏的技法为主,但在捏的过程中也少不了柴桠的关键作用,如瓷花花瓣压成形状的过程、花叶印压及分叶脉的过程、羽毛修整及梳理的过程、鱼鳞片规整形状的过程、雕塑人物身上饰品的衔接等,都需要利用柴桠去蓄泥、增泥和减泥。日用陶瓷是以面块相嵌成形的工艺,柴桠在此过程中起着挑泥、补泥、压泥、光滑泥、定型的全程功能,尤其是在镶器外沿内沟的并接及整形规范方面是更是功不可没。
综上所述,柴桠的使用功能有压拉、扒、挑、剔、划、刮、磨、镂、挖、削、点接等技法,为了更好地使用柴桠,使用者切不可循规蹈距,一味地在塑造中刻意去发挥柴桠的使用功能,应在使用时得心应手,不被工具及技法所束缚,做到了解材质、熟悉性能、掌握技法,才能充分发挥柴桠的使用功能。
关键词:柴桠;陶瓷产品;工具
1引 言
柴桠是陶瓷产品创作和生产过程专用工具的俗称,它形状简单,功能却很全面,如在日用陶瓷、工艺陶瓷、建筑陶瓷的生产过程,都要借助柴桠这一工具。它与画家手中的画笔、外科医生手中的手术刀、教师手中的粉笔一样,都是行业中所必备的不可代替的工具。无论是在圆雕、浮雕、镂雕或捏雕,均离不开柴桠的特殊功能。
纵观现存于世上的陶瓷工艺品,柴桠在我国古代就已经发明并使用,从汉代的《说唱俑》、唐代的《三彩马》、宋代的《孩儿枕》、元代的《青白瓷观音》、明代的《骑狮吹螺人》、清代的《拜石米芾》到现代的诸多陶瓷产区的人物、瓜果、动物、花、草等雕塑作品,都能窥见柴桠这一工具的使用痕迹,从那些衣纹的虚实转折,到头发的盘卷有致;道具及饰品的精巧安排;颈项耳轮廓的线、饰、舒、明,须眉眼唇的精神可人等,无一不体现了陶瓷先辈艺人们的聪慧智能和精湛神工。本文从柴桠的应用入手,对柴桠的选料制作和使用功能加以浅析。
2柴桠的选料及制作
从先前人们使用柴桠的痕迹和现代人们使用柴桠的习惯可以将柴桠分成大、小、粗、细、尖、圆、曲、直、厚、薄等种类,各种形状不同其使用功能各异,但是外观的形状大致相同,基本都以杆状为主;木料以九里香、黄杨木、檀木、石根柴为主要材料,部分以竹、牛角及金属做材料,不同的材质其弹性差异很大。长期以来,艺术家们经过实践,以弹性适中、选料方便的木、竹为柴桠的首选材料,这是因为木料与竹料具有植物的天然弹性,在使用过程中着力平稳,它们的硬度与弹性与泥巴相溶,可使泥巴自然增减,而不会象金属桠那样硬度过大,产生“吃”泥和“呛”泥现象。
木料柴桠的取材制作很有讲究,主要以黄杨木、檀木为上等材料,这些木质材料硬度好、致密度高、弹性好,不易水腐,弯曲能自如定型;此外,九里香、石根柴等也是较好的原料选择;而竹质柴桠比木质柴桠更显优势,其选材方便,弹性强于木质,着泥力度强,容易脱泥,不易磨坏,还可做成细小的柴桠。
制作木、竹柴桠是以刀、锉、砂纸为主要工具,先取出木料或竹料后,将木或竹削成杆状的粗坯,再用锉将其磨出初定形状。为使柴桠表面光滑平整、对称及圆满,可将初定成型的柴桠粗坯用陶瓷片或玻璃片的截面以抽、刮的手法将其修平、修整,要注意柴桠的长短要适中,大小应符合手的使用尺码,最后用砂纸和刀将柴桠打磨成品。木、竹柴桠制作取材时,应把材料本身的天然水分排除,材质内收变硬的时候再将其选用;制作竹桠时要注意:保留竹的表皮,把竹的内心皮削除,竹皮表面能以其坚韧性质保证竹质的弹性和强度,使竹自身的弹性得以充分发挥。选择竹做材料,竹的质地不能太老,也不能太嫩,太嫩的水份太多还未成材,容易脱水枯萎;太老的则水分贫弱,容易干枯折损,应取材质成熟、弹性较好、肉质好的竹料。竹料如果是刚被砍下的或是被水浸泡过的,要等到竹料干而无积水时,才可以制作竹桠。
3柴桠在陶瓷雕塑中的功能
3.1 线条的压拉
线条的压拉主要表现在陶瓷雕塑的衣纹、飘带、发鬓、须眉及结构转折等各种形态,利用柴桠压拉出来的线条是其它工具所不能代替的,因为在爽手的湿泥上压拉线条,柴桠的弹力与湿泥的张力相挤,泥面因受力而下陷,没有受力的部分则因内张力而鼓起,这正是体积塑造的表现手法。压拉出的线条穿插有致,更能表现线条的自然流畅,体现出丰实的艺术效果。柴桠的压拉线饰,能准确地表现创作者的创作意图,无论从人物头发的梳理、翻卷、盘束,飘带的厚薄、飘逸、转折,衣纹的聚散、虚实、穿插及质感,都可从柴桠的灵巧运用中塑造出生动的神态。
3.2 细部的刻划
细部的刻划主要表现在头部的形象、衣饰的配件、人物手脚的动式三部分。这三部分的细部在刻划时,唯有运用柴桠的特殊使用功能,才能达意操作,对头部、衣饰、手脚的一动一式,均要运用柴桠去精工细作。如头部的眼脸、鼻翼沟、嘴角、牙齿、舌头、须发、耳朵的轮廓、眉梢等相接过渡块面的连接,就需用柴桠进行刻划塑造; 衣饰配件的穿插及聚散、虚实相接、粗细软硬、圆方尖便、开始和转折等变化关系,都需要由柴桠压、拉、剔、削成形;人物动态构成的手、足及指关节、掌正、背面扭曲定式等形态均可用柴桠进行修饰定位整形。
3.3 泥料的增减
泥料的增减应根据形体的大小来做调整,以削减、增补的方法来修整形体的形态体积,待基本确定所塑造的形象是最佳形态时,总体性地调整局部进行增减泥料就需依靠柴桠来进行。这是因为泥料的附着力强,且有牵引滑动的性能,如果用手直接去增减泥料、调整形体,势必有些地方会因手的撮拉推挤而扭曲已固定的形态,用柴桠进行操作既不会推移变动形态,又能准确、有效地进行必要的修整塑造。
3.4 对雕塑形体表面的磨光
雕塑形体表面需借助光滑的柴桠进行磨光,才可达到翻模、复制印坯、施釉等的工艺要求,如果模件本身(雕塑原件)不平整、不光滑,翻制出的石膏模具也会随之粗制,而导致生产出来的印坯表面不够光滑。为此,使用柴桠在雕塑原件上依次按顺序、体积、结构大小,依次压紧表面泥料,使其表面光滑,再进行严谨有序的磨光操作是陶瓷产品创作中必不可少的环节。
3.5 镂、剔、拼、接的运用
柴桠凭着自身特殊的工艺,在镂雕、捏雕、堆雕、浮雕、刻花、镶嵌等这些领域中广泛应用。他们有的单一进行,也有相揉并用。镂雕虽然有时用铁制的工具,但也少不了用柴桠进行镂、挖、修整及定型;柴桠既能取代刀的功能,又能恰到好处地修整坯体的造型。捏雕是以手捏的技法为主,但在捏的过程中也少不了柴桠的关键作用,如瓷花花瓣压成形状的过程、花叶印压及分叶脉的过程、羽毛修整及梳理的过程、鱼鳞片规整形状的过程、雕塑人物身上饰品的衔接等,都需要利用柴桠去蓄泥、增泥和减泥。日用陶瓷是以面块相嵌成形的工艺,柴桠在此过程中起着挑泥、补泥、压泥、光滑泥、定型的全程功能,尤其是在镶器外沿内沟的并接及整形规范方面是更是功不可没。
综上所述,柴桠的使用功能有压拉、扒、挑、剔、划、刮、磨、镂、挖、削、点接等技法,为了更好地使用柴桠,使用者切不可循规蹈距,一味地在塑造中刻意去发挥柴桠的使用功能,应在使用时得心应手,不被工具及技法所束缚,做到了解材质、熟悉性能、掌握技法,才能充分发挥柴桠的使用功能。