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【摘要】建筑是一门综合艺术，融合众多文化要素，是人类物质及精神需求的集中体现。扬美古镇古建筑的装饰图案体现了本民族特有的风俗习惯、情感心理、审美观念及人文思想。对扬美古镇传统装饰图案的借鉴和运用，可以激发我们的设计思维，促使我们创作出更多的被广大民众所接受和喜爱的具有地域性民族特色的设计作品。
【关键词】扬美古镇；传统装饰语言；设计
古建筑的装饰图案是劳动人民在长期生产生活过程中通过寓意、谐音、传说、习俗等形式，利用联结、转换而形成的长寿安康、福禄喜庆、戏文故事、花草纹样等吉祥符号，表示某种抽象的概念而获得的思想寄托，从而在象征维度和生态维度上满足居民的心理文化需求。当今，具有民族特色和地域风格的设计必然产生于本民族、本地域丰厚的民间文化土壤中。因此，对扬美古镇古建筑的装饰图案深度研究和利用，如何将传统民间艺术与现代设计理念有机结合，更好地体现本民族特有的情感心理、风俗习惯、审美观念及人文思想，是本地区设计师面临的重要课题之一。
一、特色鲜明的明清古建筑装饰图案
扬美古镇面积仅6.5平方公里，创建于宋代，是邕城有名的商埠，至今仍然保存有700多间明清古建筑群，是南宁市保存得最完整的明清建筑群。扬美古镇居民大多是从山东迁居于此，少部分来自广东，到此经商后并定居下来。因此扬美古镇的民居建筑在齐鲁文化的影响下，呈现出四平八稳、庄重典雅的建筑风格，同时也保留有部分岭南民居的传统特点，细腻秀丽。这些保留完整的古建筑装饰图案都有很好的寓意，表达了人们对平安吉祥、富裕生活的追求和向往，并散发着浓浓的人文气息。
（一）扬美的古建筑屋檐、门窗都有精美的花饰、吉祥动物图案。屋檐上的承重柱雕刻着精致的宝莲灯造型；屋外梁柱底座则是观音莲造型；屋顶有游龙雕塑、古石狗、古石墩；门前的石头雕刻着在浪花里跳跃的鲤鱼（图1）。建筑大门的板上、墩上刻有铜钱、玉如意的图案，寓意着开门如意，柱础一般俗称“四平八稳太平鼓”，寓意着太平安康；门檐下忘忧草组合的龙凤壁画寓意着“飞黄腾达”，檐下页有忘忧草和祥云寓意着“吉祥如意”“多子多孙”（图2）。有铜钱纹饰，寓意招财进门，在瓦当上刻有一只倒挂的蝙蝠，寓意福水长流。五进一进比一进高，寓意步步高升。门上有门眼，有八卦，有门当户对，厅内有诸多寓意吉祥如意的纹饰，这些都是受中原文化的影响。窗户和栏杆是由刻有精美各异的花形或几何图案的楠木条组成（图3）。在翘起的屋檐下以及屋内的房梁周围，则刻有许多如祥云在天、青松白鹤、牡丹绽放等图案（图4）。这些白底黑墨的图画，无不显示出吉祥富贵之意。
（二）扬美古建筑的装饰图案，是凝聚当地能工巧匠的智慧和创作才华，融合南北建筑风格和民情风俗而发展起来的，并且形成了最具当地民族特色的装饰艺术体系。从扬美古镇建筑图案来看，它将民居的实用性与艺术性完美结合，以丰富的艺术想象力综合了理性和感性思维方式，运用特有的视觉形态向世人传达着朴素的视觉信息和自我心理暗示。扬美古镇建筑图案的点、线、面、体、色彩、肌理的构成，具有多样与统一、对称与平衡、尺度与比例、节奏与韵律的特征，这些特征共存于同一画面，体现装饰遵循秩序感这一艺术规律。
二、古建筑装饰图案与现代设计元素的统一性
传统装饰图案的应用在现代设计领域过程中，特别在地域性的设计作品中应用较为广泛。利用现代的设计理念，在传统与现代的相互交融中使传统文化得到了很好的继承和发扬，从具有典型地域性现代设计作品中看到传统与现代的一脉相承和统一性。
从历史的发展进化过程中发现，古建筑装饰图案对现代设计元素的取舍具有很强的导向性。具有影响力的地域性设计作品，一定融入浓厚的地域性文化，同样，扬美古建筑的装饰图案，在本地区优秀的设计作品中都会有所体现，几乎涵盖所有的艺术设计门类。例如，南宁市“美丽南方”是打造集休闲农业、旅游观光、新农村建设及农业科技示范等功能于一体的田园综合体休闲农业示范区。扬美古镇的设计理念和空间处理手法在很大程度上影响了“美丽南方”的初始设计。在整体布局、园区建筑、广告、门票和手信设计等方面，“美丽南方”的设计或多或少地借鉴了扬美古镇古建筑的装饰图案元素，由此可以看出现代设计对传统文化的合理利用尤为重要。一方面不能忽略传统文化的重要性，也不能简单追求表面的效果，通過透有传统文化的现代设计体现当下时代的思想；另一方面，古建筑装饰图案与现代设计元素具有很强的统一性，从传统装饰语言到现代设计，大多运用象征或者隐喻的手法来表现主人的精神世界，体现人们对美好生活的追求。充分表达本民族特有的情感心理、风俗习惯、审美观念及人文思想，在精神层面的表达具有很强的统一性。在传统图案对色彩的运用上也能看到传统与现代的一脉相承，传统图案通过对比、切割、错位、变异等现代设计的构成原理，在取舍中传承传统装饰图案线条粗犷、造型拙稚、风格质朴生动、层次感和节奏感。在对扬美古建筑装饰图案的研究中不难发现，色彩上广泛应用的红黄蓝绿，涵盖了主要的中华民族传统的色彩观念，其视觉审美效果呈现出斑斓多彩的热闹景象。寓意着生机、爱情、希望、喜庆、吉祥和兴旺的红色，彰显丰富的文化内涵和象征意义，富贵、威严的黄色是现代设计师追崇的色彩。最具百姓特征的绿色，象征着生命、青春与旺盛的活力，它的内涵和外延在现代设计中得到更好的延伸。蓝色在表达某种抽象的概念或者寻得思想寄托方面，独具神秘感，赋予人们征服自然的力量！
现代设计与传统文化的完美结合，既要传统与现代的一脉相承，强调两者的统一性，传承古典文化的意蕴，满足人们精神方面的需求。也要对传统文化进行重新创造，使传统文化焕发青春，更富时代特征。 三、传统装饰图案在现代设计中的运用
随着时代变迁，社会进步，传统装饰图案被大量的应用到现代设计领域。从整体上讲，现代设计在精神上和形式上都表现出多元化取向，在这方面，它丰富和发展了现代设计中的自由精神。现代设计对民间艺术元素的运用不应刻意追求或生搬硬套，而是要顺应时代的审美要求，对传统装饰图案进行创新、升华，设计师情感的自然流露才是对民族文化理解后创作的一种体现。当今，对扬美古镇传统装饰图案如何借鉴和运用，才能激发我们设计思维，创作出能够被广大民众所接受和喜爱，同时又具有地域性民族特色的设计作品。笔者认为可以从以下几个方面着手：
（一）传统装饰图案的直接选用
揚美古建筑的装饰图案语言的资源尤为丰富，尤其是吉祥图形符号。如：游龙雕塑、古石狗、古石墩、跳跃的鲤鱼、铜钱的纹饰、忘忧草组合的龙凤、倒挂的蝙蝠、祥云在天、青松白鹤、牡丹绽放等纹样，从装饰内容到装饰技巧都达到了一定的高度，主要包括为植物纹样、动物纹样与几何物纹样。在设计创作时可将精华的装饰形式和成熟的处理手法，直接应用到设计中，对传统装饰语言的应用是否得当，要求设计师在实施过程要有所甄选，遵循艺术设计规律，尊重本民族长期形成的情感心理和获得思想寄托的习惯，对具有广泛的通识性，象征意义也较为一致装饰图案进行直接采纳。直接应用的做法要注意两点：一是直接影响到地域性的装饰图案，有时间维度的要做到统一，尽量不要把时间维度不一致、风格迥异的装饰元素同时应用，以免造成审美价值取向的混乱；二是传统装饰语言的应用要与设计创作题材统一，要考虑传统装饰语言暗含的深层意义，尽可能切合主题。
（二）传统装饰元素的提取和重构
扬美古建筑的装饰图案语言反映出浓厚的地域文化内涵，展现了深刻的人文精神和美学意义。因此笔者认为可以从历史悠久、丰富多彩的扬美古建筑的装饰图案语言中提取“形”的元素，将传统装饰图案在形式感上进行抽象与变形的再创造（图5），挑选出可以被现代设计所吸取的图案元素，然后再运用对比、切割、错位、变异等构成手段，选择性地对传统图案进行弃留和模拟，并重构传统装饰符号，以实现艺术设计的创新，最终创作出优秀的现代设计作品。这种方法是现代设计里常用的，也运用得很广泛。如唯品会中的唯爱工坊就是运用此方法，携手时尚品牌，邀请品牌设计师开发品牌定制非遗元素产品，将时尚和传统相结合。
（三）运用苗族传统蜡染的方法手工绘制
以2018夏季新款非遗手工蜡染蝴蝶手拿斜跨包为例，蝴和“福”谐音，寓意幸福富贵。整个挎包图案只选取动物纹蝴蝶这一元素，可以看出设计师在元素选取的过程有所取舍，最终制作成了这件现代艺术和传统文化内涵融合的时尚单品。这样的设计作品，既有鲜明的时代特征，又流露出民间艺术的神韵，但我们应注意二者并不是简单机械的拼接与罗列，要充分考虑和分析原图案造型的形式特点、组合方式，在设计里体现一种传统性格。因此要求我们在提取装饰元素的过程中要保留其独立性和代表性，能合理地从传统装饰元素中提炼出最符合当代审美倾向的装饰元素。
（四）在地域性民族整体文化中寻找构思源泉，推陈出新
虽然在现代设计发展的历程中，出现过多种的风格、流派、理论、思想和主义，尽管它们的出发点不同，但它们都在为设计理念的改变探索新的理论依据，进行设计的崭新变革。扬美古建筑的装饰图案语言所体现出的文化内涵，赋予了设计者的创作灵感，折射出地方优秀文化在设计领域的新崛起。例如建造于清道光八年，造就了一代代书生学子文人雅士的举人屋，屋檐上雕刻着象征腾飞的龙的图案，前堂喜字的门额，后堂的吉字图案，中堂寿字的匾额体现了主人对幸福美满生活的追求。而通过雕刻在举人屋、状元桥、魁星楼、孔子祠等的建筑图案无不展现出当地人崇文尚德的风气。笔者认为可以挖掘这些建筑图案中的符号特性，将其精神元素融入到现代设计中，如开发扬美古镇旅游产品的以及相关标志形象的设计等。
结语
当今社会生活节奏日益加快，艺术设计的功能也愈加多元化，人们对建筑装饰、环艺设计、平面设计、包装设计、服装设计等需要除了能满足自身使用要求，更注重环境氛围、文化内涵、艺术质量等精神功能的需求。地域性传统文化的审美情趣深度研究和利用，满足人们对地域性艺术风格和文化氛围的欣赏和追求，为此既要改造传统，又要对现代有所改变，使传统文化元素和现代艺术设计风格有深度的融合，形成的独特、不可替代的艺术设计作品。
注释：
*本文为广西民族技艺行业职业教育教学指导委员会课题《广西扬美古镇建筑空间格局与建筑形态的研究》研究成果。
参考文献：
[1]杨一轩.广西扬美古镇明清古建筑研究与保护策略探讨[J].建材与装饰，2017（02）.
[2]李钊娜.扬美古镇旅游形象设计与传播策略探析[J].广西职业技术学院学报，2015（07）.
[3]文敏.广西扬美古镇民俗文化旅游资源研究[D].南宁：广西师范学院，2011.
[4]种云燕.广西扬美古镇民居装饰文化艺术研究[J].山花，2015（16）.
【关键词】扬美古镇；传统装饰语言；设计
古建筑的装饰图案是劳动人民在长期生产生活过程中通过寓意、谐音、传说、习俗等形式，利用联结、转换而形成的长寿安康、福禄喜庆、戏文故事、花草纹样等吉祥符号，表示某种抽象的概念而获得的思想寄托，从而在象征维度和生态维度上满足居民的心理文化需求。当今，具有民族特色和地域风格的设计必然产生于本民族、本地域丰厚的民间文化土壤中。因此，对扬美古镇古建筑的装饰图案深度研究和利用，如何将传统民间艺术与现代设计理念有机结合，更好地体现本民族特有的情感心理、风俗习惯、审美观念及人文思想，是本地区设计师面临的重要课题之一。
一、特色鲜明的明清古建筑装饰图案
扬美古镇面积仅6.5平方公里，创建于宋代，是邕城有名的商埠，至今仍然保存有700多间明清古建筑群，是南宁市保存得最完整的明清建筑群。扬美古镇居民大多是从山东迁居于此，少部分来自广东，到此经商后并定居下来。因此扬美古镇的民居建筑在齐鲁文化的影响下，呈现出四平八稳、庄重典雅的建筑风格，同时也保留有部分岭南民居的传统特点，细腻秀丽。这些保留完整的古建筑装饰图案都有很好的寓意，表达了人们对平安吉祥、富裕生活的追求和向往，并散发着浓浓的人文气息。
（一）扬美的古建筑屋檐、门窗都有精美的花饰、吉祥动物图案。屋檐上的承重柱雕刻着精致的宝莲灯造型；屋外梁柱底座则是观音莲造型；屋顶有游龙雕塑、古石狗、古石墩；门前的石头雕刻着在浪花里跳跃的鲤鱼（图1）。建筑大门的板上、墩上刻有铜钱、玉如意的图案，寓意着开门如意，柱础一般俗称“四平八稳太平鼓”，寓意着太平安康；门檐下忘忧草组合的龙凤壁画寓意着“飞黄腾达”，檐下页有忘忧草和祥云寓意着“吉祥如意”“多子多孙”（图2）。有铜钱纹饰，寓意招财进门，在瓦当上刻有一只倒挂的蝙蝠，寓意福水长流。五进一进比一进高，寓意步步高升。门上有门眼，有八卦，有门当户对，厅内有诸多寓意吉祥如意的纹饰，这些都是受中原文化的影响。窗户和栏杆是由刻有精美各异的花形或几何图案的楠木条组成（图3）。在翘起的屋檐下以及屋内的房梁周围，则刻有许多如祥云在天、青松白鹤、牡丹绽放等图案（图4）。这些白底黑墨的图画，无不显示出吉祥富贵之意。
（二）扬美古建筑的装饰图案，是凝聚当地能工巧匠的智慧和创作才华，融合南北建筑风格和民情风俗而发展起来的，并且形成了最具当地民族特色的装饰艺术体系。从扬美古镇建筑图案来看，它将民居的实用性与艺术性完美结合，以丰富的艺术想象力综合了理性和感性思维方式，运用特有的视觉形态向世人传达着朴素的视觉信息和自我心理暗示。扬美古镇建筑图案的点、线、面、体、色彩、肌理的构成，具有多样与统一、对称与平衡、尺度与比例、节奏与韵律的特征，这些特征共存于同一画面，体现装饰遵循秩序感这一艺术规律。
二、古建筑装饰图案与现代设计元素的统一性
传统装饰图案的应用在现代设计领域过程中，特别在地域性的设计作品中应用较为广泛。利用现代的设计理念，在传统与现代的相互交融中使传统文化得到了很好的继承和发扬，从具有典型地域性现代设计作品中看到传统与现代的一脉相承和统一性。
从历史的发展进化过程中发现，古建筑装饰图案对现代设计元素的取舍具有很强的导向性。具有影响力的地域性设计作品，一定融入浓厚的地域性文化，同样，扬美古建筑的装饰图案，在本地区优秀的设计作品中都会有所体现，几乎涵盖所有的艺术设计门类。例如，南宁市“美丽南方”是打造集休闲农业、旅游观光、新农村建设及农业科技示范等功能于一体的田园综合体休闲农业示范区。扬美古镇的设计理念和空间处理手法在很大程度上影响了“美丽南方”的初始设计。在整体布局、园区建筑、广告、门票和手信设计等方面，“美丽南方”的设计或多或少地借鉴了扬美古镇古建筑的装饰图案元素，由此可以看出现代设计对传统文化的合理利用尤为重要。一方面不能忽略传统文化的重要性，也不能简单追求表面的效果，通過透有传统文化的现代设计体现当下时代的思想；另一方面，古建筑装饰图案与现代设计元素具有很强的统一性，从传统装饰语言到现代设计，大多运用象征或者隐喻的手法来表现主人的精神世界，体现人们对美好生活的追求。充分表达本民族特有的情感心理、风俗习惯、审美观念及人文思想，在精神层面的表达具有很强的统一性。在传统图案对色彩的运用上也能看到传统与现代的一脉相承，传统图案通过对比、切割、错位、变异等现代设计的构成原理，在取舍中传承传统装饰图案线条粗犷、造型拙稚、风格质朴生动、层次感和节奏感。在对扬美古建筑装饰图案的研究中不难发现，色彩上广泛应用的红黄蓝绿，涵盖了主要的中华民族传统的色彩观念，其视觉审美效果呈现出斑斓多彩的热闹景象。寓意着生机、爱情、希望、喜庆、吉祥和兴旺的红色，彰显丰富的文化内涵和象征意义，富贵、威严的黄色是现代设计师追崇的色彩。最具百姓特征的绿色，象征着生命、青春与旺盛的活力，它的内涵和外延在现代设计中得到更好的延伸。蓝色在表达某种抽象的概念或者寻得思想寄托方面，独具神秘感，赋予人们征服自然的力量！
现代设计与传统文化的完美结合，既要传统与现代的一脉相承，强调两者的统一性，传承古典文化的意蕴，满足人们精神方面的需求。也要对传统文化进行重新创造，使传统文化焕发青春，更富时代特征。 三、传统装饰图案在现代设计中的运用
随着时代变迁，社会进步，传统装饰图案被大量的应用到现代设计领域。从整体上讲，现代设计在精神上和形式上都表现出多元化取向，在这方面，它丰富和发展了现代设计中的自由精神。现代设计对民间艺术元素的运用不应刻意追求或生搬硬套，而是要顺应时代的审美要求，对传统装饰图案进行创新、升华，设计师情感的自然流露才是对民族文化理解后创作的一种体现。当今，对扬美古镇传统装饰图案如何借鉴和运用，才能激发我们设计思维，创作出能够被广大民众所接受和喜爱，同时又具有地域性民族特色的设计作品。笔者认为可以从以下几个方面着手：
（一）传统装饰图案的直接选用
揚美古建筑的装饰图案语言的资源尤为丰富，尤其是吉祥图形符号。如：游龙雕塑、古石狗、古石墩、跳跃的鲤鱼、铜钱的纹饰、忘忧草组合的龙凤、倒挂的蝙蝠、祥云在天、青松白鹤、牡丹绽放等纹样，从装饰内容到装饰技巧都达到了一定的高度，主要包括为植物纹样、动物纹样与几何物纹样。在设计创作时可将精华的装饰形式和成熟的处理手法，直接应用到设计中，对传统装饰语言的应用是否得当，要求设计师在实施过程要有所甄选，遵循艺术设计规律，尊重本民族长期形成的情感心理和获得思想寄托的习惯，对具有广泛的通识性，象征意义也较为一致装饰图案进行直接采纳。直接应用的做法要注意两点：一是直接影响到地域性的装饰图案，有时间维度的要做到统一，尽量不要把时间维度不一致、风格迥异的装饰元素同时应用，以免造成审美价值取向的混乱；二是传统装饰语言的应用要与设计创作题材统一，要考虑传统装饰语言暗含的深层意义，尽可能切合主题。
（二）传统装饰元素的提取和重构
扬美古建筑的装饰图案语言反映出浓厚的地域文化内涵，展现了深刻的人文精神和美学意义。因此笔者认为可以从历史悠久、丰富多彩的扬美古建筑的装饰图案语言中提取“形”的元素，将传统装饰图案在形式感上进行抽象与变形的再创造（图5），挑选出可以被现代设计所吸取的图案元素，然后再运用对比、切割、错位、变异等构成手段，选择性地对传统图案进行弃留和模拟，并重构传统装饰符号，以实现艺术设计的创新，最终创作出优秀的现代设计作品。这种方法是现代设计里常用的，也运用得很广泛。如唯品会中的唯爱工坊就是运用此方法，携手时尚品牌，邀请品牌设计师开发品牌定制非遗元素产品，将时尚和传统相结合。
（三）运用苗族传统蜡染的方法手工绘制
以2018夏季新款非遗手工蜡染蝴蝶手拿斜跨包为例，蝴和“福”谐音，寓意幸福富贵。整个挎包图案只选取动物纹蝴蝶这一元素，可以看出设计师在元素选取的过程有所取舍，最终制作成了这件现代艺术和传统文化内涵融合的时尚单品。这样的设计作品，既有鲜明的时代特征，又流露出民间艺术的神韵，但我们应注意二者并不是简单机械的拼接与罗列，要充分考虑和分析原图案造型的形式特点、组合方式，在设计里体现一种传统性格。因此要求我们在提取装饰元素的过程中要保留其独立性和代表性，能合理地从传统装饰元素中提炼出最符合当代审美倾向的装饰元素。
（四）在地域性民族整体文化中寻找构思源泉，推陈出新
虽然在现代设计发展的历程中，出现过多种的风格、流派、理论、思想和主义，尽管它们的出发点不同，但它们都在为设计理念的改变探索新的理论依据，进行设计的崭新变革。扬美古建筑的装饰图案语言所体现出的文化内涵，赋予了设计者的创作灵感，折射出地方优秀文化在设计领域的新崛起。例如建造于清道光八年，造就了一代代书生学子文人雅士的举人屋，屋檐上雕刻着象征腾飞的龙的图案，前堂喜字的门额，后堂的吉字图案，中堂寿字的匾额体现了主人对幸福美满生活的追求。而通过雕刻在举人屋、状元桥、魁星楼、孔子祠等的建筑图案无不展现出当地人崇文尚德的风气。笔者认为可以挖掘这些建筑图案中的符号特性，将其精神元素融入到现代设计中，如开发扬美古镇旅游产品的以及相关标志形象的设计等。
结语
当今社会生活节奏日益加快，艺术设计的功能也愈加多元化，人们对建筑装饰、环艺设计、平面设计、包装设计、服装设计等需要除了能满足自身使用要求，更注重环境氛围、文化内涵、艺术质量等精神功能的需求。地域性传统文化的审美情趣深度研究和利用，满足人们对地域性艺术风格和文化氛围的欣赏和追求，为此既要改造传统，又要对现代有所改变，使传统文化元素和现代艺术设计风格有深度的融合，形成的独特、不可替代的艺术设计作品。
注释：
*本文为广西民族技艺行业职业教育教学指导委员会课题《广西扬美古镇建筑空间格局与建筑形态的研究》研究成果。
参考文献：
[1]杨一轩.广西扬美古镇明清古建筑研究与保护策略探讨[J].建材与装饰，2017（02）.
[2]李钊娜.扬美古镇旅游形象设计与传播策略探析[J].广西职业技术学院学报，2015（07）.
[3]文敏.广西扬美古镇民俗文化旅游资源研究[D].南宁：广西师范学院，2011.
[4]种云燕.广西扬美古镇民居装饰文化艺术研究[J].山花，2015（16）.