不断变幻的色彩

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  黑白的《情书》,绿色的《四月物语》,浅红的《烟花》,蓝色的《梦旅人》……都是青春的颜色。这是我看过的岩氏电影中最悲伤的结尾,这也是又一次青春的无力挣扎。三个少年,为了亲眼见到世界末日,决心走到人间尽头。但是他们只能在围墙上走,掉下来就意味着死亡,正如失足的小悟只能满脸鲜血地躺在大地上。而这堵围墙则充满了浪漫主义色彩,因为它虽然包围了医院,但是沿着它走,甚至可以穿过海洋。如果要分析,围墙应该象征某种无所不在的秩序,而背叛它的小悟最终只能死亡,说明了这种秩序的可怕威慑力。不过,我觉得作这样的分析没有多大意义,我更愿意把这部电影看作是一部纯粹的青春电影,因为导演岩井俊二从来就不是那种乏味的哲学大师。
  蓝色为主色调的画面,虽然是讲述一群精神病少年的故事,但从某种意义上他们比正常人更健康,他们的世界比正常人更干净、更纯粹、更接近本质,而岩井俊二在这样的人群故事中依然安排了爱情,足以说明他认为是爱战胜一切的最好武器。蓝色的海洋给人宽广的感觉,我喜欢电影中大海的样子,一个孤独的女孩面对着一片大海,讲述许多悲情的孤独,韩国的电影仿佛更注重那片蓝,《八月照相馆》和《爱的蹦极》的故事,总可以给人一种追求生活中蓝色的渴望,蓝色是平静的颜色,所以在《双重间谍》中,阿虎选择了平静地死去,带有着一丝的遗憾,也许,这正是煽情之处。
  黑色给人一种虚幻,像《无间道》那样的无常,还有《双雄》的稳重,黑帮电影中总是处处以黑色为基调来衬托画面,所以,在我的眼中那些黑色的电影也是另一面社会的写真,可是,每一次结束后,总会给人在黑中多少带有遗憾的感觉。而像《教父》那种沉重的黑已经不会再有,更多的是像《古惑仔》那样的轻浮。黑色到底是在衬托电影还是在寻找票房呢?
  在我的青春中还有那么一点红,那种红,红得妖艳,让人目眩。我喜欢《小武》所带来的颓废,也喜欢《XXX》所给予的时尚。不管怎么说,欧洲人对于红的理解早过中国人几百年的历史。红,更多的被放在艺术电影之中,像《红磨坊》、《芝加哥》。没有人会去在意古天乐、刘青云去演什么,他们只要演了就会红。哪怕是像《恋上你的床》这样的烂片,对于我来说,整个90分钟都是痛苦的,但不知道刘青云在拍摄的时候怎么想,有些人注定是红色的。可另一些人怎么染也不会变红,黎明就是其中之一,让他和郑伊健出演《双雄》,简直就是票房杀手双雄。以上观点,仅针对16岁以上观众。
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