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文学是语言的艺术。文学欣赏是通过语言来进行的。从某种意义上说,文学作品特殊的魅力,就在于语言的魅力。揣摩是欣赏的基础,在揣摩的基础上,我们可以进一步欣赏小说语言的美感。
1.深入文本,品味语言
在初读的基础上,以欣赏语言为目的慢慢读,细心玩味,发现其不易察觉的妙处。《 宝玉挨打 》这篇文章,在宝玉挨打之后,三个关爱他的女孩子前来探望他,她们分别是袭人、宝钗和黛玉。每个人都对宝玉说了一番话,细细品味,不禁为曹公的遣词造句之匠心而叹服。袭人冲着体无完肤的宝玉咬着牙道:“我的娘,怎么下这般的狠手!你但凡听我一句话,也不得到这步地位。幸而没动筋骨,倘或打出个残疾来,可叫人怎么样呢!”既表示同情,又不忘规劝和表功。但中心还是在“我”上,宝玉对于袭人既是主又是夫,如果打坏了,这妾可就当不了啦。而宝钗则点头叹道:“早听人一句话,也不至今日。别说老太太、太太心疼,就是我们看着,心里也——”刚说了半句又忙咽住,红了脸,低下头来。她第一次当众流露出担忧牵挂,却十分得体,稍微有些露意,马上收住。她也要标榜自己一贯正确,所以说“早听人一句话”,但绝不像袭人那样急于表功,而是一派淑女风度。她要表明自己心疼宝玉,却先抬出老太太、太太来,然后说“我们”(她不说“我”)也心疼,字斟句酌,不越位,不说过头的话,完全合乎她沉稳的个性和大家闺秀的身份。而黛玉来看宝玉,满面泪光,两个眼睛肿得桃儿一般,只抽抽噎噎地说了一句:“你从此可都改了罢!”她才是真正了解宝玉的人,那气噎喉堵、抽抽噎噎的一句可曾想到自己半点?这样的滴血之语,比宝钗一副大义凛然的卫道士形象更叫人可疼可爱。感情的高下有别,就在“有我”“无我”之分。而这句只有知己才能说得出听得懂的话换来了宝玉的三个字“你放心”。这三个字的内涵也值得细细品味,这三个字是最朴素又是最动人的情话,“只可为知己者言,难为外人道也”。“你放心”三个字,其实是宝玉向黛玉的彻心交代。在那样一个必须深藏感情的年代,在那个禁锢真爱的深宅大院里,满腔心事无处诉,千言万语只化作简简单单的三个字。“你放心”,这是他们之间最深的承诺,包含了多少炽热和无奈!
2.抓住人物的鲜明语态
语态是人们说话时的表情和动作,它随着谈话内容和所表达的感情的变化而变化。因而品味人物对话时的语态,也有助于我们分析人物的性格特点。如《 范进中举 》中,作者这样精心刻画范进中举后的语态:“范进不看便罢,看了一遍,又念了一遍,自己把两手拍了一下,笑了一声,道:‘噫!好了!我中了!’”范进为何要“看了一遍,又念了一遍”?这充分说明他不敢相信自己的眼睛,苦苦追求了几十年的梦想就这样实现了吗?接下来的一“拍”一“笑”更是耐人咀嚼,它再现了一个穷困潦倒的秀才突然中举后的欣喜若狂之态,揭示了封建科举的毒害深入到了士人的骨髓。再如《 孔乙己 》中,别人取笑孔乙己偷了何家的书,“孔乙己便涨红了脸,额上的青筋条条绽出,争辩道,‘窃书不能算偷……’”这里涨红了的脸、条条绽出的青筋不正是孔乙己窘迫内心的外化吗?孔乙己的穷酸于此处可见。
3.联系说话的特定背景
背景是对人物描写和事件发展起烘托作用的时代环境,它包括社会动态、人事变迁和现实环境等。人是社会中的人,外界环境的改变,必然要投射到内心,然后在人物的言谈举止中表现出来。所以在分析人物个性化的语言时,联系特定的背景是很有必要的。如《 范进中举 》中,中举前后岳父胡屠户与范进的对话,就是一个很典型的例子。范进在中举前,有一次向他岳父借盘费乡试,胡屠户不但不借,还将范进骂了一个狗血喷头:“像你这尖嘴猴腮,也该撒泡尿自己照照!不三不四就想天鹅屁吃!趁早收了这条心。”而中举后,同是这个胡屠户,却换了一副嘴脸:“我的这个贤婿,才学又高,品貌又好,就是城里头那张府、周府这些老爷,也没有我女婿这样一个体面的相貌。”两处谈话,胡屠户态度反差极大,究其原因,是对话背景发生了变化。范进中举前身无分文、穷困潦倒,而中举后就意味着从此平步青云,有大把的银子,势利而善于逢迎巴结的胡屠户怎么会不前倨后恭呢?
(作者单位:倪效思,郓城实验中学,山东 郓城,274700;李文娟,山东广播电视大学,山东 济南,250101)
1.深入文本,品味语言
在初读的基础上,以欣赏语言为目的慢慢读,细心玩味,发现其不易察觉的妙处。《 宝玉挨打 》这篇文章,在宝玉挨打之后,三个关爱他的女孩子前来探望他,她们分别是袭人、宝钗和黛玉。每个人都对宝玉说了一番话,细细品味,不禁为曹公的遣词造句之匠心而叹服。袭人冲着体无完肤的宝玉咬着牙道:“我的娘,怎么下这般的狠手!你但凡听我一句话,也不得到这步地位。幸而没动筋骨,倘或打出个残疾来,可叫人怎么样呢!”既表示同情,又不忘规劝和表功。但中心还是在“我”上,宝玉对于袭人既是主又是夫,如果打坏了,这妾可就当不了啦。而宝钗则点头叹道:“早听人一句话,也不至今日。别说老太太、太太心疼,就是我们看着,心里也——”刚说了半句又忙咽住,红了脸,低下头来。她第一次当众流露出担忧牵挂,却十分得体,稍微有些露意,马上收住。她也要标榜自己一贯正确,所以说“早听人一句话”,但绝不像袭人那样急于表功,而是一派淑女风度。她要表明自己心疼宝玉,却先抬出老太太、太太来,然后说“我们”(她不说“我”)也心疼,字斟句酌,不越位,不说过头的话,完全合乎她沉稳的个性和大家闺秀的身份。而黛玉来看宝玉,满面泪光,两个眼睛肿得桃儿一般,只抽抽噎噎地说了一句:“你从此可都改了罢!”她才是真正了解宝玉的人,那气噎喉堵、抽抽噎噎的一句可曾想到自己半点?这样的滴血之语,比宝钗一副大义凛然的卫道士形象更叫人可疼可爱。感情的高下有别,就在“有我”“无我”之分。而这句只有知己才能说得出听得懂的话换来了宝玉的三个字“你放心”。这三个字的内涵也值得细细品味,这三个字是最朴素又是最动人的情话,“只可为知己者言,难为外人道也”。“你放心”三个字,其实是宝玉向黛玉的彻心交代。在那样一个必须深藏感情的年代,在那个禁锢真爱的深宅大院里,满腔心事无处诉,千言万语只化作简简单单的三个字。“你放心”,这是他们之间最深的承诺,包含了多少炽热和无奈!
2.抓住人物的鲜明语态
语态是人们说话时的表情和动作,它随着谈话内容和所表达的感情的变化而变化。因而品味人物对话时的语态,也有助于我们分析人物的性格特点。如《 范进中举 》中,作者这样精心刻画范进中举后的语态:“范进不看便罢,看了一遍,又念了一遍,自己把两手拍了一下,笑了一声,道:‘噫!好了!我中了!’”范进为何要“看了一遍,又念了一遍”?这充分说明他不敢相信自己的眼睛,苦苦追求了几十年的梦想就这样实现了吗?接下来的一“拍”一“笑”更是耐人咀嚼,它再现了一个穷困潦倒的秀才突然中举后的欣喜若狂之态,揭示了封建科举的毒害深入到了士人的骨髓。再如《 孔乙己 》中,别人取笑孔乙己偷了何家的书,“孔乙己便涨红了脸,额上的青筋条条绽出,争辩道,‘窃书不能算偷……’”这里涨红了的脸、条条绽出的青筋不正是孔乙己窘迫内心的外化吗?孔乙己的穷酸于此处可见。
3.联系说话的特定背景
背景是对人物描写和事件发展起烘托作用的时代环境,它包括社会动态、人事变迁和现实环境等。人是社会中的人,外界环境的改变,必然要投射到内心,然后在人物的言谈举止中表现出来。所以在分析人物个性化的语言时,联系特定的背景是很有必要的。如《 范进中举 》中,中举前后岳父胡屠户与范进的对话,就是一个很典型的例子。范进在中举前,有一次向他岳父借盘费乡试,胡屠户不但不借,还将范进骂了一个狗血喷头:“像你这尖嘴猴腮,也该撒泡尿自己照照!不三不四就想天鹅屁吃!趁早收了这条心。”而中举后,同是这个胡屠户,却换了一副嘴脸:“我的这个贤婿,才学又高,品貌又好,就是城里头那张府、周府这些老爷,也没有我女婿这样一个体面的相貌。”两处谈话,胡屠户态度反差极大,究其原因,是对话背景发生了变化。范进中举前身无分文、穷困潦倒,而中举后就意味着从此平步青云,有大把的银子,势利而善于逢迎巴结的胡屠户怎么会不前倨后恭呢?
(作者单位:倪效思,郓城实验中学,山东 郓城,274700;李文娟,山东广播电视大学,山东 济南,250101)