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“诗者,志之所之也,在心为志,发言为诗,情动于中而形于言……”(《毛诗序》),李商隐所作无题诗正是言志抒情之作。李商隐的坎坷经历,为其“无题诗”的创作准备了辛酸的、丰富的素材和凄凉的人生体验。融情于诗,不仅是李商隐的创作风格,也是中国诗歌创作的主要精神表现。李商隐的“无题诗”诗意含蓄,思想内涵丰富,耐人寻味,其“无题诗”到底有什么样的思想内涵呢?让我们来看看以下的两首诗:
先让我们来看一看这首《无题》(相见时难别亦难):
相见时难别亦难,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。
此诗的第一联“相见时难别亦难”暗示了一对恋人的爱情经历了许多的坎坷与波折,而“别亦难”写出了此次的分别分明是再会无期,因此就更加难舍难分,他们在希望与绝望之间痛苦地挣扎着,感情的悲哀是感人至深的。“东风无力百花残”一句,是感情气氛的渲染与烘托,只此一句,写得色彩浓艳,已令人置身于闲愁万种 、如花美眷、似水流年的痛苦而又美丽的境界中,表现出了李义山诗歌“含蓄而浓情”的独特风格。“春蚕到死丝方尽”一句描绘出了“春蚕”这样一个美好的艺术形象,满腹情丝,生为尽吐,吐之即尽,命之随亡。从而大大地加强了感情的强度,突出了它的忠贞不渝,借以写出了那种以一生相拼,刻骨铭心的爱,那种历经磨难而愈加坚贞的爱情。“蜡炬成灰泪始干”一句用“蜡炬”比喻心情的痛苦,其着眼点在于取蜡烛受火煎而流泪之意。李商隐在写这一意象时,用了两个字“灰”和“干”,比喻人在痛苦中已经心灰泪尽,这就把煎熬的痛苦推向了终点,达到了绝望的程度。上面这两句都有所本,有所借鉴,但作者又能自出机杼,融入新意。无论是塑造形象之新,还是表现感情之深,都大大超过了前人。第三联是一种“拟想”,表现了对恋人的一种细致入微的思念。这种从对面落笔的写法,更婉转地写出了自己思念的真诚且深沉,使得全诗呈现出一种动人的缠绵悱恻的韵致。结尾一联写彼此相隔并不遥远,作者表示会设法探听她的消息,也许会托人捎去一封信。总之,会冲破千难万险,和她再会一次,相见一面。由此,我们可归结这首诗为一首“爱情诗”,但其格调并不像那时的一些纯粹爱情诗那样低,它在俗气中带有了几分高雅。在这首诗里作者刻意写出的是那种刻骨铭心的爱情,一切具体的儿女情事都消融得几乎不留痕迹,所以能使人深深地感到多情而又不薄情、艳丽而不肤浅。既有风流华美的一面,又有蘊藉深沉的一面。体现了李商隐“无题诗”描写爱情的高超艺术。同时也表现出了诗人对爱情的深情向往与执着追求。这首诗作于大中十年,当时作者由东川回京思念之妻所作,说此诗是一首“爱情诗”也是于情于理。
李商隐的直接以《无题》为题诗有一个总的特征就是“情感浓艳而真挚”,这用来描写爱情是理所当然的,但其无题诗是否皆属爱情一类,要分而视之。我们说其诗作思想内涵丰富而深沉,我们应根据其创作背景及内容仔细推敲。让我们来看看下面这首 《无题》(来是空言去绝踪):
来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠,麝熏微度繍芙蓉。刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。
有人认为这是作者在梦中与爱人相会,及醒后追梦的恋情诗作。但根据当时作者所处环境和其心境,我们不难看出作者远离亲人难免会有所思念,但这种看法没有突破诗人的主旨。这首诗写在诗人再次被迫离开秘书省,决定到桂州郑亚幕府任职期间。他期望着在此能受到朝廷的赏识,能得以升迁,以实现自己的远大抱负。但武宗在李商隐重入秘阁一年后便死去,宣宗继位,“一朝天子一朝臣”,武宗老臣多遭贬谪。李商隐重入秘阁期待升迁的希望泡了汤,而且他还不得不离开秘阁,远赴边关。他想到此,怕再无机会施展自己的才华,实现自己的理想。现实与理想的撞击,使他觉得自己的生活简直就是一场梦,醒后万事皆空,此诗中抒写的正是诗人的这一苦衷。首联写凌晨不寐,思前瞻后,这次入秘阁却落得一场空,此番离去怕再也无返回的希望了。颈联写自己报效朝廷的理想已成一场空,应聘郑亚幕职的信已仓促写成,朝廷这施展才华的要地实为平生向往的处所,此时自己仍对它留恋不已。尾联用刘晨遇仙女的典故比自己身在秘阁,在皇帝身边都未能受到朝廷的赏识,何况今要到与君有千山万水之隔的边陲之地呢!全诗抒发的是作者凄楚悲凉际遇的感慨。
综上这两首诗我们不难看出,作者虽标《无题》而实亦有题,只是其内涵深沉。除了拟写爱情外,还以爱情中的主人公自喻以寄托自己政治上的得失。其“无题诗”历来并无定论,而是众说纷纭。有人认为除了爱情与政治两类外还有其它因素暗含其中,如:《无题》(万里风波一页舟)有人认为是一篇梓幕 “伤春怀古”之作,主旨是尾句的“怀古思乡共白头”。怀古思乡并提,重在怀古,而怀古又是与伤今紧密联系在一起的,并且这种伤今与诗人身世相联系,又远远超过个人身世,这种意境的阔远往往让人难以把握。
总之,其“无题诗”的深邃的内涵是史家所公认的,是后世诗作家可望而不可及的。同时也是后世文人研读的焦点。
先让我们来看一看这首《无题》(相见时难别亦难):
相见时难别亦难,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。
此诗的第一联“相见时难别亦难”暗示了一对恋人的爱情经历了许多的坎坷与波折,而“别亦难”写出了此次的分别分明是再会无期,因此就更加难舍难分,他们在希望与绝望之间痛苦地挣扎着,感情的悲哀是感人至深的。“东风无力百花残”一句,是感情气氛的渲染与烘托,只此一句,写得色彩浓艳,已令人置身于闲愁万种 、如花美眷、似水流年的痛苦而又美丽的境界中,表现出了李义山诗歌“含蓄而浓情”的独特风格。“春蚕到死丝方尽”一句描绘出了“春蚕”这样一个美好的艺术形象,满腹情丝,生为尽吐,吐之即尽,命之随亡。从而大大地加强了感情的强度,突出了它的忠贞不渝,借以写出了那种以一生相拼,刻骨铭心的爱,那种历经磨难而愈加坚贞的爱情。“蜡炬成灰泪始干”一句用“蜡炬”比喻心情的痛苦,其着眼点在于取蜡烛受火煎而流泪之意。李商隐在写这一意象时,用了两个字“灰”和“干”,比喻人在痛苦中已经心灰泪尽,这就把煎熬的痛苦推向了终点,达到了绝望的程度。上面这两句都有所本,有所借鉴,但作者又能自出机杼,融入新意。无论是塑造形象之新,还是表现感情之深,都大大超过了前人。第三联是一种“拟想”,表现了对恋人的一种细致入微的思念。这种从对面落笔的写法,更婉转地写出了自己思念的真诚且深沉,使得全诗呈现出一种动人的缠绵悱恻的韵致。结尾一联写彼此相隔并不遥远,作者表示会设法探听她的消息,也许会托人捎去一封信。总之,会冲破千难万险,和她再会一次,相见一面。由此,我们可归结这首诗为一首“爱情诗”,但其格调并不像那时的一些纯粹爱情诗那样低,它在俗气中带有了几分高雅。在这首诗里作者刻意写出的是那种刻骨铭心的爱情,一切具体的儿女情事都消融得几乎不留痕迹,所以能使人深深地感到多情而又不薄情、艳丽而不肤浅。既有风流华美的一面,又有蘊藉深沉的一面。体现了李商隐“无题诗”描写爱情的高超艺术。同时也表现出了诗人对爱情的深情向往与执着追求。这首诗作于大中十年,当时作者由东川回京思念之妻所作,说此诗是一首“爱情诗”也是于情于理。
李商隐的直接以《无题》为题诗有一个总的特征就是“情感浓艳而真挚”,这用来描写爱情是理所当然的,但其无题诗是否皆属爱情一类,要分而视之。我们说其诗作思想内涵丰富而深沉,我们应根据其创作背景及内容仔细推敲。让我们来看看下面这首 《无题》(来是空言去绝踪):
来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠,麝熏微度繍芙蓉。刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。
有人认为这是作者在梦中与爱人相会,及醒后追梦的恋情诗作。但根据当时作者所处环境和其心境,我们不难看出作者远离亲人难免会有所思念,但这种看法没有突破诗人的主旨。这首诗写在诗人再次被迫离开秘书省,决定到桂州郑亚幕府任职期间。他期望着在此能受到朝廷的赏识,能得以升迁,以实现自己的远大抱负。但武宗在李商隐重入秘阁一年后便死去,宣宗继位,“一朝天子一朝臣”,武宗老臣多遭贬谪。李商隐重入秘阁期待升迁的希望泡了汤,而且他还不得不离开秘阁,远赴边关。他想到此,怕再无机会施展自己的才华,实现自己的理想。现实与理想的撞击,使他觉得自己的生活简直就是一场梦,醒后万事皆空,此诗中抒写的正是诗人的这一苦衷。首联写凌晨不寐,思前瞻后,这次入秘阁却落得一场空,此番离去怕再也无返回的希望了。颈联写自己报效朝廷的理想已成一场空,应聘郑亚幕职的信已仓促写成,朝廷这施展才华的要地实为平生向往的处所,此时自己仍对它留恋不已。尾联用刘晨遇仙女的典故比自己身在秘阁,在皇帝身边都未能受到朝廷的赏识,何况今要到与君有千山万水之隔的边陲之地呢!全诗抒发的是作者凄楚悲凉际遇的感慨。
综上这两首诗我们不难看出,作者虽标《无题》而实亦有题,只是其内涵深沉。除了拟写爱情外,还以爱情中的主人公自喻以寄托自己政治上的得失。其“无题诗”历来并无定论,而是众说纷纭。有人认为除了爱情与政治两类外还有其它因素暗含其中,如:《无题》(万里风波一页舟)有人认为是一篇梓幕 “伤春怀古”之作,主旨是尾句的“怀古思乡共白头”。怀古思乡并提,重在怀古,而怀古又是与伤今紧密联系在一起的,并且这种伤今与诗人身世相联系,又远远超过个人身世,这种意境的阔远往往让人难以把握。
总之,其“无题诗”的深邃的内涵是史家所公认的,是后世诗作家可望而不可及的。同时也是后世文人研读的焦点。