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摘要：李煜是我国唐代著名词人，也是我国具有代表性的词作家之一。本文主要从词的角度，艺术地分析和鉴赏了李煜作品《浪淘沙令》。
关键词：李煜 《浪淘沙令》 赏析
词是我国重要的文学形式之一，与乐府歌辞相同，都是能够演唱的文学形式，其从诗歌分化而来，逐渐形成了一种脱离诗歌、具有独立魅力的文学形式。
词产生于唐朝，流行于宋朝，是一种言情文学和心绪文学，擅长表达作者深婉复杂或者幽约细腻的内心情感。在唐代成就最高的诗人中，不得不提李煜。
一、李煜个人简介以及作品格调
李煜是我国南唐最后一位皇帝，其在位十四年，后人称其为“唐后主李煜”。李煜作为一位皇帝，被史学家评为无能昏庸的亡国君主。虽然李煜作为皇帝十分失败，但是他多才多艺，能诗文、知音律、工书画，其成就最高的当属词。
李煜创作的词，从格调和内容上来分析，可以亡国被俘前后为分界线，分为两个截然不同的时期。在亡国之前，李煜是南唐的君主，不理朝政，每天沉溺于宫廷的缠绵恩爱、清歌艳舞之中，其作品也以描写宫廷生活为主；在亡国之后，其作品多为描述对亡国的剧痛深哀以及对往昔的追忆。如《虞美人》《浪淘沙令》《相见欢》《望江南》等作品，李煜将内心亡国的痛楚都赋予作品中，成为其后期词的主要情感意蕴。
词的中心和灵魂是情感，也称为“词心”，词心是作者不得不发、蓄极积久的真实情感，是作者通过语言的形式，表达内心的情感体验。这种融入了“词心”的作品是作者情感的自然流露和表达，随着时光的推演，依然具有极强的生命力和艺术感染力。
二、《浪淘沙令》作品赏析
《浪淘沙令》这首作品创作于李煜被俘后，此时，李煜的作品风格已经发生了巨大转变，由以往的清丽娴雅变为悲怆深沉，以压抑的情绪、精妙的比喻、深痛的情感以及准确的表达，描写了李煜的思乡之情以及亡国之痛。在《浪淘沙令》这首作品中，没有晦涩的文字以及深奥的典故，李煜只是将情感寄托于简单的文字中，像春天洋洋洒洒的春雨，慢慢地、轻柔地、飞扬地、自然地飘进了读者的心中。它将一副伤感而凄美的画面展示给读者，那么真实而具体的感受，那么伤感而心酸的画面，让读者为之动容、为之动心。
《浪淘沙令》的上阕描写了欢乐的梦境，但当李煜梦醒后，感受到深夜的寒冷，听着帘外的泠泠雨声，让李煜想到再美的春天也终将逝去，发出了一声无奈的哀叹。李煜在五更醒来，体现了梦境的短暂，“罗衾不耐五更寒”，也印证了李煜无法安然入睡的痛苦，这是对一名亡国之君内心情感的真实写照。身上淡薄的衣服不能抵御深夜的寒气，这种寒冷不仅是自然环境带来的，还暗喻了作者难以忍受的寂寞和痛苦，所以“罗衾不耐五更寒”中的“寒”字具有双层含义，它与下阕的“梦里不知身是客”形成对比，相互照应。通过这两句词，更能体现出“寒”的深层含义，比字面蕴含了更加丰富的情感。在梦境中，李煜依然是南唐的君主，是欢乐的、洒脱的，梦里没有寒冷。但当梦醒后，凄凉的寒风将李煜从梦境拉到现实，不断地提醒他现在的身份，欢乐的时光已经一去不复返，让作者更加深刻地体会到了“寒”。梦境与现实的残忍对比，温暖与寒冷的相互交替，怎能让李煜不感到寒冷呢？
在亡国被俘后，李煜经常在作品中写到梦境，梦见南国的清秋、南国的春花，体现了李煜对过去生活的留恋，以及对故国的回忆和深刻情感。在梦中，李煜忘记了俘虏的身份，获取了片刻的安宁和欢乐，但是梦境终究会醒，在醒来后，李煜更加苦痛和凄凉，亡国的苦恨更加深切。在《浪淘沙令》这首作品中，李煜将这种矛盾的悲剧心理描绘得更加细致和深入。
现实虽然残酷而真实，但是李煜必须面对。在《浪淘沙令》这首作品的下阕中，李煜凭栏远眺，却已经看不见故国的大好河山，更是添加了思乡的惆怅之情。“独自莫凭栏”中的“莫”字是对李煜内心的深层描写，“莫凭栏”是李煜对自己的忠告，想要暂时忘记失去国家和自由的痛苦，体现了作者愁苦以及孤独的感受。“无限江山”表达了李煜对故国的赞美和怀念，而现在是“见时难”，李煜哀叹自己的“无限江山”就这么轻易、草率、匆促地丢掉了。《浪淘沙令》这首作品的下阕向读者展示了作者无限的感慨和留恋，“别时容易”是李煜对亡国的痛苦和懊恼，就此与大好河山别离，永不相见，短短几句道出了作者悲痛却又无可奈何的哀痛。
收尾是《浪淘沙令》这首词的精妙之处和点睛之笔，其中“天上人间”与上阕的“春意阑珊”形成对应，同时也具有双层含义，既是意喻春天，又是在说人，在悲伤春天的同时，也在感念自己。“天上”意喻自己曾经奢侈的君主生活，而“人间”则是现在被囚的生活，春天匆匆逝去，落花随着流水远逝飘散，一眼望去，尽是凄凉，意喻作者当前亡国被俘的生活与以往的君主生活相比，真的是人间与天上。“梦里不知身是客”，李煜在梦境中回忆过去舒适而安逸的生活，在梦中是欢乐的，但是梦总是要醒的，所以作者慨叹春去人逝、落花流水。
悲哀与欢乐、现在与过去、现实与梦境，三者共同组成了“人间”“天上”，通过梦境的欢乐短暂，暗喻现实的痛苦而漫长，作者运用反衬手法，形象地体现了李煜的内心感受。往事成空、身处异国，犹如一场梦境，梦醒了，国破了，这种对故国的留恋让李煜痛彻心扉，却无能为力，只能将一腔思念之情寄托与梦中。
《浪淘沙令》这首作品深刻描绘了李煜的亡国之痛，让读者被词中血泪的文字所感染，似乎一副冷落、凄美以及清晰的画面生动地呈现在读者面前：在春雨淅淅沥沥的深夜，一位惆怅哀伤的亡国之君，穿着单薄的衣服依偎着栏杆，发髻凌乱，目光哀伤，听着帘外潺潺的雨声，独自伤感，望穿春愁，在感慨春天逝去的同时，寄托了一腔故国梦魂的愁绪和情怀。天上与人间，人生境遇发生戏剧性的变迁，对故国的相思如同绵绵不断、淅淅沥沥的春雨，不停折磨着李煜的内心，梦回故国短暂，转眼天上又变人间，这种巨大的转变怎能不让李煜沉痛心碎？
三、结语
李煜的一生是悲剧而不幸的，但正是由于这种不幸的经历，让其创作出流传千古的名作。虽然国破，但艺术成就了他不朽的生命，为后代留下了经久不衰的血泪文字。
参考文献：
[1]李小雨.故国不堪回首月明中——朱彝尊《卖花声·雨花台》赏析[J].高中生之友，2014，（22）.
[2]潘新娜，沈中.《浪淘沙令·簾外雨潺潺》课例赏鉴[J].语文教学通讯，2015，（Z1）.
（作者单位：江西省宜春广播电视大学）
关键词：李煜 《浪淘沙令》 赏析
词是我国重要的文学形式之一，与乐府歌辞相同，都是能够演唱的文学形式，其从诗歌分化而来，逐渐形成了一种脱离诗歌、具有独立魅力的文学形式。
词产生于唐朝，流行于宋朝，是一种言情文学和心绪文学，擅长表达作者深婉复杂或者幽约细腻的内心情感。在唐代成就最高的诗人中，不得不提李煜。
一、李煜个人简介以及作品格调
李煜是我国南唐最后一位皇帝，其在位十四年，后人称其为“唐后主李煜”。李煜作为一位皇帝，被史学家评为无能昏庸的亡国君主。虽然李煜作为皇帝十分失败，但是他多才多艺，能诗文、知音律、工书画，其成就最高的当属词。
李煜创作的词，从格调和内容上来分析，可以亡国被俘前后为分界线，分为两个截然不同的时期。在亡国之前，李煜是南唐的君主，不理朝政，每天沉溺于宫廷的缠绵恩爱、清歌艳舞之中，其作品也以描写宫廷生活为主；在亡国之后，其作品多为描述对亡国的剧痛深哀以及对往昔的追忆。如《虞美人》《浪淘沙令》《相见欢》《望江南》等作品，李煜将内心亡国的痛楚都赋予作品中，成为其后期词的主要情感意蕴。
词的中心和灵魂是情感，也称为“词心”，词心是作者不得不发、蓄极积久的真实情感，是作者通过语言的形式，表达内心的情感体验。这种融入了“词心”的作品是作者情感的自然流露和表达，随着时光的推演，依然具有极强的生命力和艺术感染力。
二、《浪淘沙令》作品赏析
《浪淘沙令》这首作品创作于李煜被俘后，此时，李煜的作品风格已经发生了巨大转变，由以往的清丽娴雅变为悲怆深沉，以压抑的情绪、精妙的比喻、深痛的情感以及准确的表达，描写了李煜的思乡之情以及亡国之痛。在《浪淘沙令》这首作品中，没有晦涩的文字以及深奥的典故，李煜只是将情感寄托于简单的文字中，像春天洋洋洒洒的春雨，慢慢地、轻柔地、飞扬地、自然地飘进了读者的心中。它将一副伤感而凄美的画面展示给读者，那么真实而具体的感受，那么伤感而心酸的画面，让读者为之动容、为之动心。
《浪淘沙令》的上阕描写了欢乐的梦境，但当李煜梦醒后，感受到深夜的寒冷，听着帘外的泠泠雨声，让李煜想到再美的春天也终将逝去，发出了一声无奈的哀叹。李煜在五更醒来，体现了梦境的短暂，“罗衾不耐五更寒”，也印证了李煜无法安然入睡的痛苦，这是对一名亡国之君内心情感的真实写照。身上淡薄的衣服不能抵御深夜的寒气，这种寒冷不仅是自然环境带来的，还暗喻了作者难以忍受的寂寞和痛苦，所以“罗衾不耐五更寒”中的“寒”字具有双层含义，它与下阕的“梦里不知身是客”形成对比，相互照应。通过这两句词，更能体现出“寒”的深层含义，比字面蕴含了更加丰富的情感。在梦境中，李煜依然是南唐的君主，是欢乐的、洒脱的，梦里没有寒冷。但当梦醒后，凄凉的寒风将李煜从梦境拉到现实，不断地提醒他现在的身份，欢乐的时光已经一去不复返，让作者更加深刻地体会到了“寒”。梦境与现实的残忍对比，温暖与寒冷的相互交替，怎能让李煜不感到寒冷呢？
在亡国被俘后，李煜经常在作品中写到梦境，梦见南国的清秋、南国的春花，体现了李煜对过去生活的留恋，以及对故国的回忆和深刻情感。在梦中，李煜忘记了俘虏的身份，获取了片刻的安宁和欢乐，但是梦境终究会醒，在醒来后，李煜更加苦痛和凄凉，亡国的苦恨更加深切。在《浪淘沙令》这首作品中，李煜将这种矛盾的悲剧心理描绘得更加细致和深入。
现实虽然残酷而真实，但是李煜必须面对。在《浪淘沙令》这首作品的下阕中，李煜凭栏远眺，却已经看不见故国的大好河山，更是添加了思乡的惆怅之情。“独自莫凭栏”中的“莫”字是对李煜内心的深层描写，“莫凭栏”是李煜对自己的忠告，想要暂时忘记失去国家和自由的痛苦，体现了作者愁苦以及孤独的感受。“无限江山”表达了李煜对故国的赞美和怀念，而现在是“见时难”，李煜哀叹自己的“无限江山”就这么轻易、草率、匆促地丢掉了。《浪淘沙令》这首作品的下阕向读者展示了作者无限的感慨和留恋，“别时容易”是李煜对亡国的痛苦和懊恼，就此与大好河山别离，永不相见，短短几句道出了作者悲痛却又无可奈何的哀痛。
收尾是《浪淘沙令》这首词的精妙之处和点睛之笔，其中“天上人间”与上阕的“春意阑珊”形成对应，同时也具有双层含义，既是意喻春天，又是在说人，在悲伤春天的同时，也在感念自己。“天上”意喻自己曾经奢侈的君主生活，而“人间”则是现在被囚的生活，春天匆匆逝去，落花随着流水远逝飘散，一眼望去，尽是凄凉，意喻作者当前亡国被俘的生活与以往的君主生活相比，真的是人间与天上。“梦里不知身是客”，李煜在梦境中回忆过去舒适而安逸的生活，在梦中是欢乐的，但是梦总是要醒的，所以作者慨叹春去人逝、落花流水。
悲哀与欢乐、现在与过去、现实与梦境，三者共同组成了“人间”“天上”，通过梦境的欢乐短暂，暗喻现实的痛苦而漫长，作者运用反衬手法，形象地体现了李煜的内心感受。往事成空、身处异国，犹如一场梦境，梦醒了，国破了，这种对故国的留恋让李煜痛彻心扉，却无能为力，只能将一腔思念之情寄托与梦中。
《浪淘沙令》这首作品深刻描绘了李煜的亡国之痛，让读者被词中血泪的文字所感染，似乎一副冷落、凄美以及清晰的画面生动地呈现在读者面前：在春雨淅淅沥沥的深夜，一位惆怅哀伤的亡国之君，穿着单薄的衣服依偎着栏杆，发髻凌乱，目光哀伤，听着帘外潺潺的雨声，独自伤感，望穿春愁，在感慨春天逝去的同时，寄托了一腔故国梦魂的愁绪和情怀。天上与人间，人生境遇发生戏剧性的变迁，对故国的相思如同绵绵不断、淅淅沥沥的春雨，不停折磨着李煜的内心，梦回故国短暂，转眼天上又变人间，这种巨大的转变怎能不让李煜沉痛心碎？
三、结语
李煜的一生是悲剧而不幸的，但正是由于这种不幸的经历，让其创作出流传千古的名作。虽然国破，但艺术成就了他不朽的生命，为后代留下了经久不衰的血泪文字。
参考文献：
[1]李小雨.故国不堪回首月明中——朱彝尊《卖花声·雨花台》赏析[J].高中生之友，2014，（22）.
[2]潘新娜，沈中.《浪淘沙令·簾外雨潺潺》课例赏鉴[J].语文教学通讯，2015，（Z1）.
（作者单位：江西省宜春广播电视大学）