我不知道妈妈们都去哪里给孩子挑选音乐CD。说实话，这一年来我做儿童音乐推荐这个栏目越做越生气，整整一年了，儿童音乐的货架上都没怎么变化过。摆在儿童音乐畅销架上的永远是“天才10月”和“越听越聪明”，然后就是无止境的莫扎特钢琴曲。当然，20多年前我小时候听的儿歌和“听鞠萍姐姐讲故事”也仍然在货架上。当初那个喊鞠萍姐姐为鞠萍姐姐的妈妈，如今又会拿起这张CD给自己的孩子听。
　　
　　一整年过去了，在成人音乐的世界里，足够一个快男类的歌手发两张无人问津的烂片后销声匿迹了。谁给孩子们的耳朵做点实质性的贡献?也许这事本来就是拧巴的，音乐是大人的世界，大人写的，大人指挥嗓子好的孩子唱出来，但是又有几个做儿童音乐的大人敢拍着胸脯说自己写的音乐孩子会喜欢。他们太不自信了，不然20年前的音乐怎么会还在呢?
　　那么多中国孩子都在妈妈肚子里听着他们也许此生都不会去的一个叫奥地利的国家，听那个国家一个叫莫扎特的爷爷弹曲子，来到这个世界听到的还是妈妈的妈妈的妈妈就会唱的儿歌。
　　“没钱赚就不会有人做”这就是现阶段儿歌创作的市场，搞音乐的人有的也曾看出儿童音乐是一个空白，也曾想创作一些好的儿童歌曲，但抵不过大市场的冲击。《中国文化周报》有文为证：由于与儿童歌曲有关的文艺演出一直热不起来的缘故，儿童歌曲的词曲作者日渐稀缺。从目前看，过去从事儿童歌曲创作的人有多半已经改行。主要原因是稿酬太低，目前一首儿歌歌词，普通作者只能获得150元左右的稿酬，作曲也只能获得200元多一点。稿酬太低的结果导致了大批有才华的儿歌作者流失。
　　
　　专家视角
　　
　　孙云晓(中国青少年研究中心副主任、研究员)：现代传媒手段具有强大的覆盖性、渗透性，孩子们接触广播电视的时间越来越多。这使得成人文化消费和儿童文化消费之间的界限渐渐消失。儿童的生活环境也促使他们唱成人歌较多。儿童在日常生活中听到的不是童年歌曲，而是各种各样的流行歌曲。加上少年儿童也有追星欲。在他们的心目中，唱流行歌曲才更接近明星。父母们也常常把孩子能唱流行歌曲当成本钱来夸耀，让孩子在客人面前表演，孩子在一片赞誉声中自然觉得还是唱流行歌曲好，因此现在儿歌的市场空间越来越狭窄。
　　陈子典(著名儿歌研究专家)：随着现代社会的不断进步，儿童文化领域里增加不少变化的元素，如卡通、电视等文化快餐占领儿童的业余时间；孩子们的负担太重，无暇顾及“乏味”的儿歌。加上儿歌创作并不是想象中如此简单。不少人把儿童文学作为二等文艺，而儿歌在儿童文学中更是弱项。甚至有些人对儿歌创作看不上眼。儿歌面对的目标人群年龄越小，其实难度更大。毕竟幼儿的理解能力尚低，要在歌声中向孩子们传达健康的信息???生活教育知识、卫生常识、朋友间互相关心等等的良好意识。要做到好听、孩子容易理解更难。
　　周鲒(儿童艺术研究者)：由于儿歌受众的特殊性，决定了儿歌歌词和节奏上不能过于复杂，但现在的孩子已经不满足简单的儿歌了。例如一个5岁的小孩，其实他并不愿意再去唱在2岁时就能把歌词弄懂的儿歌了。因为这会让他在小伙伴面前“出丑”。可以这样说，孩子希望从儿歌中领略到新的事物和知识，至少是从他的眼里所认为的新鲜的东西以及知识。
　　尽管时下的儿歌创作情况的确不尽人意，我们不妨将此作为我们国家儿歌的新起点。借鉴外国这点经验，适应儿童的艺术的变化，让儿歌真正地贴近儿童，为孩子们度身订做属于他们自己的歌曲。