【摘 要】
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文章对古琴美学进行历时性的梳理 ,指出它发展的起点和动力是自娱性的功能论。正是在这种功能论的驱动下 ,先后产生了本体论、审美论和演奏论 ,形成古琴美学的几大重要板块 ,
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文章对古琴美学进行历时性的梳理 ,指出它发展的起点和动力是自娱性的功能论。正是在这种功能论的驱动下 ,先后产生了本体论、审美论和演奏论 ,形成古琴美学的几大重要板块 ,然后在徐上瀛那里得到综合性的表述。最后还探讨了如何使古琴美学走向现代的问题 ,提出在发展娱人性功能论的基础上确立以表现论为主题的思路 ,并尝试性地拟出 8个迫切需要解决的问题
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