论文部分内容阅读
摘要：肩部动作是蒙古舞蹈的典型特征，只要一提起蒙古舞蹈，丰富多彩的肩部动作就跃入眼帘和脑海。对肩部动作进行系统深入的研宄，是了解蒙古民族的地理环境，生活习俗，民族性格，宗教信仰，以及探寻蒙古舞蹈文化内涵和艺术价值的最佳切入点。本文通过对肩部动作中“绕肩”的具体分析，浅析“绕肩”所体现的风格特点和审美规范。
关键词：蒙古舞蹈；肩部动作；绕肩；风格特征；审美规范
中图分类号：J722.22文献标识码：A文章编号：1671-864X（2016）08-0246-01
一、蒙古族民间舞蹈“绕肩”产生的缘由
（一）蒙古族民间舞蹈的文化背景。
狩猎舞是蒙古族最早出现地舞蹈，这是由本民族形成初期的生活习惯和生活环境所决定的。历史上的蒙古族最初生活于有森林、有草场、有溪水、还各种野兽出没的森林地带，自然环境极其优越，为狩猎提供了理想的猎场。因此动物对于当时蒙古族人民的经济和精神生活都起着重要的作用，动物也最容易激发起人们模仿它们的形象和创造舞蹈的冲动。最早的狩猎舞只是单纯的模拟野兽的动作、声音，以此达到吸引野兽，捕捉目标。后来人们的思维更加活跃，视野更加进步，在表现形式上，多涉及人们自身的劳动情感和审美情趣，在表现手法上，舞者从飞禽走兽千姿百态的形象中逐步提炼积累出符合动物特性的动作技巧和富有本民族舞蹈特征的艺术元素。
萨满教是蒙古最早的宗教信仰。萨满教的仪式歌舞同人们的庆典活动和祭祀活动紧密联系在一起，是一种歌与舞结合的宗教形式，也是蒙古古代舞蹈的又一主要表现形式。随着古代的自然宗教向一神教的逐渐发展，其萨满仪式歌舞也逐渐演变成了民间歌舞。但其中仍然有很多相同的世界观和某些神灵观念，并表现在后来的民间歌舞中。随着社会的逐步发展，思想的不断进步，蒙古舞蹈的表现内容和舞蹈形式也再不断的在变化发展，形成了如今种类丰富多彩、风格特点浓厚的民族艺术瑰宝。
（二）产生蒙古族民间舞蹈“肩”部动作的条件。
1.马背生活。辽阔无边的蒙古草原上，马作为代步工具成为蒙古人生活的一个重要组成部分，因此蒙古族也成为典型地马背民族。马背就是蒙古人成长的摇篮，是蒙古人的天下，每个蒙古人都因为自己的骇马而骄傲。蒙古舞的肩部动作就是蒙古人民长年累月在马背上感受和创造出来的一种最典型的舞蹈形式。“走马”是马儿奔跑的方式之一，它的动态为“顺拐跑动”，它的特点是姿态优美、速度快而稳，骑师们为了控制好马儿的速度，就必须将上身微微后仰，将身上的力量全部往马背上压，阻止马在兴奋的时候由快走变为奔跑。从而形成骑师们上身保持平稳不动，但肩膀处却随着马背的起伏自然地轻轻颤动，在蒙古舞蹈里通常用碎抖肩、笑肩的动作表演走马。
2.模仿鸟兽形态。随着蒙古民族的不断发展，从森林来到草原，民族文化也在不断发展，由打猎采集逐渐转化到放牧牲畜，人们因长期与野生动物共存，便都自然而然的将它们的精神与特征融入到蒙古文化中了。
如果说马背文化产生了蒙古舞肩部动作的基本动势，那么进一步发展肩部、手臂、手腕和手指的动作则大部分都来源于模仿鸟兽的形态。张开双臂好似雄鹰在天空中翱翔，肩部和手臂的上下摆动好似天鶴在扇动翅膀，前后摆动好似鸿雁在结队远行等等。
二、蒙古族民间舞蹈“绕肩”的风格特点
（一）“绕肩”动作的形态特征。
“绕肩”身体微微后仰，眼神望向远方，犹如身临一片大草原，与此同时，“绕肩”是在柔肩的基础上以胸为轴心，左右肩膀交替向后或向前的环动变为绕圆，使肩部的动作更加饱满、有韵味。向前为前绕，向后为后绕，双肩同时单绕为交替绕。在“绕肩”动作中，手臂，手腕为次显要部位，可以随绕肩的动律划圆，也可以在绕肩的基础上做绕腕或硬腕，或手持道具而动。绕肩时脚下的步伐可原地踏步，亦可双脚并拢，膝盖微屈。
（二）“绕肩”动作的风格特征。
蒙古族宫廷舞蹈中主要以端庄、沉稳的舞蹈风格表现宫廷生活和礼仪，因此形成了蒙古舞蹈柔、韧、韵的风格特征。“绕肩”在节奏上和硬肩刚好相反，它没有强弱拍的变化，而是要求贯满音乐节奏，表现出连绵不断、有抻劲、有韧性的绕圆动律，体现着蒙古舞蹈沉稳、庄重的风格特征。
（三）“绕肩”动作的情感特征。
蒙古族的人们不光是一个大碗喝酒、大口吃肉、性格粗矿豪放的民族，实际上他们更是一个情感细腻和胸怀辽阔的民族。可以从蒙古族智慧的先民们创造出优美、生动、独特地“绕肩”动作上看出，他们细腻的感情和辽阔的胸怀。在蒙古民族各地区群众自娱性民间舞蹈中，都可以找到“绕肩”动作的身影，从鄂尔多斯地区的民间《盅碗舞》的细腻、韵味十足的“绕肩”中，可以体察出蒙古人性格中内在、含蓄的一面；而《筷子舞》中的“绕肩”，则给人留下热情、豪爽、自信的印象。
三、蒙古族民间舞蹈“绕肩”的审美规范
（一）“借圆抒情”的动律美。
在这广阔的天地中，万物一切都在按着自然的规律循环往复、寒来暑往、四季更替、月圆月亏；一望无际大草原上人们辽阔、宽广的胸怀，这些都是对“圆”的一种真实体现，因此，人们逐渐加深对“圆”的这种意识。蒙古舞动律是区别于其他民族舞的独特典型动作和主要特征的基本规律，其中“绕圆”动律是个性最突出、最显著的动律。“绕肩”是所产生的“绕圆”动律，延续慢发力、幅度大，使之腰部前合后仰，不仅表现出蒙古族人民温柔、细腻的性格，更突出的表现着蒙古舞连绵不断、充满延伸的动作质感。
（二）“以柔克刚”的形态美。
肩部动作是蒙古舞蹈中重要的组成部分，蒙古族人们智慧的用肩部动作表现不同的舞蹈风格。“绕肩”与“硬肩”所表现出两种不同的形态与风格特征，“硬肩”挺拔的体态和干脆、硬朗、有力的动作所表现出来的风格特征，是蒙古民族坚毅刚强的性格体现。而“绕肩”身体习惯于侧倾，呈现出圆润柔和、平稳流畅的性质和温柔中不失刚劲的特点，眼睛时而极目远眺，时而俯临前方，表情明朗豁达而又坚毅。但无论如何变化，它们都是蒙古人民性情和思想的艺术体现，生动的表现了蒙古民族或温柔、或勇猛、或坚毅、或深沉的情感特征，不但展现出蒙古族人们端庄柔情的一面，而且也表现出蒙古族充满热情活力的民族风格。
参考文献：
[1]麦力斯/著.《蒙古舞肩部动作研究》.《中国艺术研究院》，2014年6月
[2]李娜/著.《对蒙古舞肩部动作的探讨》.《湖北广播电视大学学报》，2009年5月，第29卷第5期
[3]赵筱雪/著.《蒙古族舞蹈肩部动作初探》.《考试周刊》，2015年，第88期
[4]艾菁/著.《浅谈蒙古族舞蹈肩部训练的意义》.《新课程学习》，2011年6月
作者简介：黄子薇（1995-），女，甘肃兰州，四川大学艺术学院硕士研究生，艺术学理论方向。
关键词：蒙古舞蹈；肩部动作；绕肩；风格特征；审美规范
中图分类号：J722.22文献标识码：A文章编号：1671-864X（2016）08-0246-01
一、蒙古族民间舞蹈“绕肩”产生的缘由
（一）蒙古族民间舞蹈的文化背景。
狩猎舞是蒙古族最早出现地舞蹈，这是由本民族形成初期的生活习惯和生活环境所决定的。历史上的蒙古族最初生活于有森林、有草场、有溪水、还各种野兽出没的森林地带，自然环境极其优越，为狩猎提供了理想的猎场。因此动物对于当时蒙古族人民的经济和精神生活都起着重要的作用，动物也最容易激发起人们模仿它们的形象和创造舞蹈的冲动。最早的狩猎舞只是单纯的模拟野兽的动作、声音，以此达到吸引野兽，捕捉目标。后来人们的思维更加活跃，视野更加进步，在表现形式上，多涉及人们自身的劳动情感和审美情趣，在表现手法上，舞者从飞禽走兽千姿百态的形象中逐步提炼积累出符合动物特性的动作技巧和富有本民族舞蹈特征的艺术元素。
萨满教是蒙古最早的宗教信仰。萨满教的仪式歌舞同人们的庆典活动和祭祀活动紧密联系在一起，是一种歌与舞结合的宗教形式，也是蒙古古代舞蹈的又一主要表现形式。随着古代的自然宗教向一神教的逐渐发展，其萨满仪式歌舞也逐渐演变成了民间歌舞。但其中仍然有很多相同的世界观和某些神灵观念，并表现在后来的民间歌舞中。随着社会的逐步发展，思想的不断进步，蒙古舞蹈的表现内容和舞蹈形式也再不断的在变化发展，形成了如今种类丰富多彩、风格特点浓厚的民族艺术瑰宝。
（二）产生蒙古族民间舞蹈“肩”部动作的条件。
1.马背生活。辽阔无边的蒙古草原上，马作为代步工具成为蒙古人生活的一个重要组成部分，因此蒙古族也成为典型地马背民族。马背就是蒙古人成长的摇篮，是蒙古人的天下，每个蒙古人都因为自己的骇马而骄傲。蒙古舞的肩部动作就是蒙古人民长年累月在马背上感受和创造出来的一种最典型的舞蹈形式。“走马”是马儿奔跑的方式之一，它的动态为“顺拐跑动”，它的特点是姿态优美、速度快而稳，骑师们为了控制好马儿的速度，就必须将上身微微后仰，将身上的力量全部往马背上压，阻止马在兴奋的时候由快走变为奔跑。从而形成骑师们上身保持平稳不动，但肩膀处却随着马背的起伏自然地轻轻颤动，在蒙古舞蹈里通常用碎抖肩、笑肩的动作表演走马。
2.模仿鸟兽形态。随着蒙古民族的不断发展，从森林来到草原，民族文化也在不断发展，由打猎采集逐渐转化到放牧牲畜，人们因长期与野生动物共存，便都自然而然的将它们的精神与特征融入到蒙古文化中了。
如果说马背文化产生了蒙古舞肩部动作的基本动势，那么进一步发展肩部、手臂、手腕和手指的动作则大部分都来源于模仿鸟兽的形态。张开双臂好似雄鹰在天空中翱翔，肩部和手臂的上下摆动好似天鶴在扇动翅膀，前后摆动好似鸿雁在结队远行等等。
二、蒙古族民间舞蹈“绕肩”的风格特点
（一）“绕肩”动作的形态特征。
“绕肩”身体微微后仰，眼神望向远方，犹如身临一片大草原，与此同时，“绕肩”是在柔肩的基础上以胸为轴心，左右肩膀交替向后或向前的环动变为绕圆，使肩部的动作更加饱满、有韵味。向前为前绕，向后为后绕，双肩同时单绕为交替绕。在“绕肩”动作中，手臂，手腕为次显要部位，可以随绕肩的动律划圆，也可以在绕肩的基础上做绕腕或硬腕，或手持道具而动。绕肩时脚下的步伐可原地踏步，亦可双脚并拢，膝盖微屈。
（二）“绕肩”动作的风格特征。
蒙古族宫廷舞蹈中主要以端庄、沉稳的舞蹈风格表现宫廷生活和礼仪，因此形成了蒙古舞蹈柔、韧、韵的风格特征。“绕肩”在节奏上和硬肩刚好相反，它没有强弱拍的变化，而是要求贯满音乐节奏，表现出连绵不断、有抻劲、有韧性的绕圆动律，体现着蒙古舞蹈沉稳、庄重的风格特征。
（三）“绕肩”动作的情感特征。
蒙古族的人们不光是一个大碗喝酒、大口吃肉、性格粗矿豪放的民族，实际上他们更是一个情感细腻和胸怀辽阔的民族。可以从蒙古族智慧的先民们创造出优美、生动、独特地“绕肩”动作上看出，他们细腻的感情和辽阔的胸怀。在蒙古民族各地区群众自娱性民间舞蹈中，都可以找到“绕肩”动作的身影，从鄂尔多斯地区的民间《盅碗舞》的细腻、韵味十足的“绕肩”中，可以体察出蒙古人性格中内在、含蓄的一面；而《筷子舞》中的“绕肩”，则给人留下热情、豪爽、自信的印象。
三、蒙古族民间舞蹈“绕肩”的审美规范
（一）“借圆抒情”的动律美。
在这广阔的天地中，万物一切都在按着自然的规律循环往复、寒来暑往、四季更替、月圆月亏；一望无际大草原上人们辽阔、宽广的胸怀，这些都是对“圆”的一种真实体现，因此，人们逐渐加深对“圆”的这种意识。蒙古舞动律是区别于其他民族舞的独特典型动作和主要特征的基本规律，其中“绕圆”动律是个性最突出、最显著的动律。“绕肩”是所产生的“绕圆”动律，延续慢发力、幅度大，使之腰部前合后仰，不仅表现出蒙古族人民温柔、细腻的性格，更突出的表现着蒙古舞连绵不断、充满延伸的动作质感。
（二）“以柔克刚”的形态美。
肩部动作是蒙古舞蹈中重要的组成部分，蒙古族人们智慧的用肩部动作表现不同的舞蹈风格。“绕肩”与“硬肩”所表现出两种不同的形态与风格特征，“硬肩”挺拔的体态和干脆、硬朗、有力的动作所表现出来的风格特征，是蒙古民族坚毅刚强的性格体现。而“绕肩”身体习惯于侧倾，呈现出圆润柔和、平稳流畅的性质和温柔中不失刚劲的特点，眼睛时而极目远眺，时而俯临前方，表情明朗豁达而又坚毅。但无论如何变化，它们都是蒙古人民性情和思想的艺术体现，生动的表现了蒙古民族或温柔、或勇猛、或坚毅、或深沉的情感特征，不但展现出蒙古族人们端庄柔情的一面，而且也表现出蒙古族充满热情活力的民族风格。
参考文献：
[1]麦力斯/著.《蒙古舞肩部动作研究》.《中国艺术研究院》，2014年6月
[2]李娜/著.《对蒙古舞肩部动作的探讨》.《湖北广播电视大学学报》，2009年5月，第29卷第5期
[3]赵筱雪/著.《蒙古族舞蹈肩部动作初探》.《考试周刊》，2015年，第88期
[4]艾菁/著.《浅谈蒙古族舞蹈肩部训练的意义》.《新课程学习》，2011年6月
作者简介：黄子薇（1995-），女，甘肃兰州，四川大学艺术学院硕士研究生，艺术学理论方向。