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摘要：我从小对于动画有着无比的喜爱。随着年龄的增长，对于它的喜爱有了更多的个人的选择。小时候看动画是被鲜艳的色彩、夸张的动作以及幽默的故事情节吸引；而到了现在，对于动画又有不一样的理解。它的风格多变，故事内容也有了不一样的指向，而我对整个卡通世界，唯独对宫崎骏的作品情有独钟。
关键词：宫崎骏；题材；角色；画面效果
中图分类号：J954 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）11/12-94-1
宫崎骏这个名字大家应该都很熟悉，他是日本著名动画片导演，在整个动画界有着不可取代的地位。他的动画，不仅仅有精湛的技术、宽泛的题材、奇思异想的创意，而且还运用一种巧妙而隐蔽的方式赋予了作品以反思的文化精神，婉约地将神奇想象变成美丽画卷呈现在观众面前。为了使大家可以更深入地了解宫崎骏，我将从一下三个方面来剖析：
一、从动画的故事来说，其内容广泛，意义深远
宫崎骏的动画题材受到了日本传统文化和现代文化的共同影响，世界各地的文化素材都曾出现在他的作品中，体现出宽泛和不拘形式的特点。总的来说他的作品题材分为独创和改编两种类型。独创的代表作为《风之谷》《红猪》《千与千寻》《幽灵公主》等，而改编自欧洲名著的作品主要有《天空之城》《魔女宅急便》《哈尔的移动城堡》、《悬崖上的金鱼公主》等。
如果大家凡是看过宫崎峻的作品，你就会发现他的题材虽然不同，但是在动画中我们都能找到对于梦想、和平、环保、生存、成长这些令人反思的讯息。代表作品《千与千寻》获第75届奥斯卡长篇动画奖，这是一个典型的宫崎峻式的现代寓言。这部片子的视角是从孩子出发的，讲述了这个平凡女孩如何在完全被动的窘境里拯救父母和找回自己的历程。片中幻境世界与现实世界只有一座桥的距离，神仙们的生活也与我们生活的俗世并没有多大区别，同样的有善恶，有贪欲，有情感，有森严的等级，也有游戏规则，与其说那是神仙境地，还不如说就是现实社会的熔炉和缩影。片中没有塑造超人版的英雄人物来拯救世界、普度众生，但正是平凡的主人公更让我们感到真实和亲切，同时主人公在片中诚实、纯真、勇敢的优秀品质更令我们反思：虚幻世界大篇幅地讲述了汤池的场景，河伯们都需要清洗身体，而现实世界中的我们需要洗涤的是心灵，在我们的内心深处也许我们每个人都有自然而又真实的一面。
在通常的动画中，更多的是表现与现实生活差距比较大的非现实题材，例如花鸟鱼虫的动植物世界。著名的迪斯尼动画更是与动物结下了不解之缘，《猫儿历险记》《狐狸和猎狗》《美人鱼》《海底总动员》《恐龙》《狮子王》等等都是以动物为主题。而宫崎峻的动画片往往是以人为视角，赋予其深刻的思想内涵，展示了他对于现实社会中各种问题的反思。人物的表现难度很大，但他作品的质量却通常达到了非同一般的效果和意境，达到了现实与艺术的高度契合。他的作品不仅在商业上取得了巨大的成功，而且也保持着强烈的社会意识与人文情怀。可以说，他的创作已经跨越了动画这一局限，上升到了更高的艺术高度。
二、从动画角色个性上来说，男女主人公个性塑造得鲜明、细腻。
动画的角色设计是动画影片制作的灵魂。宫崎峻不仅具有独特的东方审美情趣，而且对于男女主人公的性格把握得极为细腻。他影片的男女主角大多是个天真无邪、心无城府的小孩。如《风之谷》里的娜乌西卡，《哈尔的移动城堡》里的苏菲，《再见，萤火虫》里的诚田和节子，《魔女宅急便》里的小魔女琪琪，《猫的报恩》里的小春，《幽灵公主》里的小桑以及《千与千寻》里的千寻等等。这些角色都具有真实的人物个性的特点，他们外表柔弱、胆怯，但是内心却无比的坚强和勇敢，现实与虚幻交织，纯真、可爱之极。片中配角丰富，大多数片子中有男孩、老婆婆、精灵、动物等。男孩儿总是适时地出现来保护女主角，他们的性格开朗、充满热情。比如《千与千寻》中的汤婆婆，还有《天空之城》中的海盗婆婆，都是外表邪恶却很可爱的老婆婆，她们爱财如命，精力旺盛，往往在影片的最后却流露出善良的本性。最值得关注的就是影片中的各种精灵，构成了宫式动画片的一大特色。这些精灵共同特点就是沉默、孤独、胆小、伤感。这些无害的精灵是大自然与人类之间的一种特殊的交流符号，它们的出现总是使画面气氛充满无穷的感染力，最有代表性的是《龙猫》中的龙猫和煤虫精灵，《天空之城》中的园丁机器人，《风之谷》中的巨大荷母，《千与千寻》中的无脸男、白人参精，《幽灵公主》中沉默、孤独、洁白的树精们，它们以智者的姿态出现，谨慎地靠近人群，默默地注视着满载欲望世界，生怕被玷污。宫崎峻把大小生命摆在同一个生存水平线上，不分高低贵贱，让它们拥有着共同的道德标准，向现代喧嚣的工业社会进行着意味深长的倾诉。
宫崎骏动画角色定型化、模式化，使得他的动画人物设计有很多相同点，这种模式化的含义却不代表才思枯竭，而是在每一部作品中彰显出不同的个性。《风之谷》中的娜乌西卡在勇敢之余却拥有着如圣女一般圣洁的心灵，不惜以牺牲小我来换取家园的和平；《天空之城》中的希达虽然外表柔弱，但在大是大非面前却表现出了一种超忽外表的坚强；琪琪的坚强之下却始终有一种儿童般的纯真与任性；千寻与苏菲的坚强却又带有了一丝强迫性，她们只有在困境之中才能变得坚强起来，完成自救。
在以宫崎骏为代表的日本动画电影中看不到美国式超级英
雄，片中的主角都是凡人，普通的中小学生或少男少女。在每部影片中并不仅是讲一个故事，而是将故事中每个角色的性格、心理细细铺陈开来，仿佛目睹的是身边的普通孩子在布满荆棘的成长之路中的遭遇和成长。“平民主角”源于社会文化性格对个人英雄的摒弃，给观众带来的是心灵的贴近与更多的自我感触。毫无疑问，这些角色在观感撼动性、冲击与心理抚慰式感触间，给观众留下了长久的记忆。
三、从整个视觉效果上来说，画面处理唯美，色彩丰富
不同的地域、不同的民族所创作出来的动画片，本国度的色彩偏好和表现特色都会或多或少地有所体现。宫崎骏的动画电影在成功地运用了绘画色彩规律的同时，更加注重本民族色彩传统。《千与千寻》就是一部无论在场景还是人物造型，特别是色彩的运用与处理上都深受日本传统民族、民间因素影响的力作。观众可以从剧中角色的服装色彩和场景、道具的色彩上明显地看到日本民间、民族文化的特征。比如，在汤屋贵宾接待室墙壁上用金色、红色、绿色、紫色、白色等色彩绘制的壁画、屏风；小千等干活的女孩身着的红色传统服装，那些身着花衣的侍女，她们的衣着也都是典型的和服款式和色彩；汤屋的外观以及色彩也极其地日本民族化。《龙猫》选取了充满了大自然气色的日本乡间风情作背景，碧蓝通透的天空、清亮纯净的的溪水、一望无际的绿地，营造了人们理想中的生存状态，使背景色彩充满了象征意义。
一部出色的动画片更需要完美的场景进行表现与烘托。宫崎峻的大多数影片主要以大自然作为环境背景，舒缓的蓝天、温和的海风、茂密的森林、绿色生生不息的原野，这些场景没有华丽、虚荣，更多的是朴实和精致的情调。还有那些陈旧的站台、老式火车、巴士车、古老的庭院、布满青苔的红色屋檐、光滑的青石路、烟囱、风车、小街、老房子、钟楼、教堂等等，表达了作为平凡的人内心不平凡的爱和包容。《龙猫》中龙猫出现的场景设计在临近森林的农田中或者是树上，以浅绿这种生动活泼的色调为主要背景，既有细腻得连经络都画出来的树叶，又有以简单化高光与明亮色彩背景化交替的农田，再加入几束阳光投射的光线细节描绘，将整个画面衬托得生机勃勃。《幽灵公主》中麒麟兽居住的森林古木参天、郁郁葱葱，特别是最后一切万物复苏的场景描绘，让人强烈感受到了希望和一个新的轮回。
动画的空间色彩斑斓，从宫崎峻的作品中，我们能感受到更多不同的更丰富的内容，使在发展中的中国动画有更多学习的空间，也为我们提供更多新的视野和思路。
作者简介：
郭锐，湖北经济学院法商学院。
关键词：宫崎骏；题材；角色；画面效果
中图分类号：J954 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）11/12-94-1
宫崎骏这个名字大家应该都很熟悉，他是日本著名动画片导演，在整个动画界有着不可取代的地位。他的动画，不仅仅有精湛的技术、宽泛的题材、奇思异想的创意，而且还运用一种巧妙而隐蔽的方式赋予了作品以反思的文化精神，婉约地将神奇想象变成美丽画卷呈现在观众面前。为了使大家可以更深入地了解宫崎骏，我将从一下三个方面来剖析：
一、从动画的故事来说，其内容广泛，意义深远
宫崎骏的动画题材受到了日本传统文化和现代文化的共同影响，世界各地的文化素材都曾出现在他的作品中，体现出宽泛和不拘形式的特点。总的来说他的作品题材分为独创和改编两种类型。独创的代表作为《风之谷》《红猪》《千与千寻》《幽灵公主》等，而改编自欧洲名著的作品主要有《天空之城》《魔女宅急便》《哈尔的移动城堡》、《悬崖上的金鱼公主》等。
如果大家凡是看过宫崎峻的作品，你就会发现他的题材虽然不同，但是在动画中我们都能找到对于梦想、和平、环保、生存、成长这些令人反思的讯息。代表作品《千与千寻》获第75届奥斯卡长篇动画奖，这是一个典型的宫崎峻式的现代寓言。这部片子的视角是从孩子出发的，讲述了这个平凡女孩如何在完全被动的窘境里拯救父母和找回自己的历程。片中幻境世界与现实世界只有一座桥的距离，神仙们的生活也与我们生活的俗世并没有多大区别，同样的有善恶，有贪欲，有情感，有森严的等级，也有游戏规则，与其说那是神仙境地，还不如说就是现实社会的熔炉和缩影。片中没有塑造超人版的英雄人物来拯救世界、普度众生，但正是平凡的主人公更让我们感到真实和亲切，同时主人公在片中诚实、纯真、勇敢的优秀品质更令我们反思：虚幻世界大篇幅地讲述了汤池的场景，河伯们都需要清洗身体，而现实世界中的我们需要洗涤的是心灵，在我们的内心深处也许我们每个人都有自然而又真实的一面。
在通常的动画中，更多的是表现与现实生活差距比较大的非现实题材，例如花鸟鱼虫的动植物世界。著名的迪斯尼动画更是与动物结下了不解之缘，《猫儿历险记》《狐狸和猎狗》《美人鱼》《海底总动员》《恐龙》《狮子王》等等都是以动物为主题。而宫崎峻的动画片往往是以人为视角，赋予其深刻的思想内涵，展示了他对于现实社会中各种问题的反思。人物的表现难度很大，但他作品的质量却通常达到了非同一般的效果和意境，达到了现实与艺术的高度契合。他的作品不仅在商业上取得了巨大的成功，而且也保持着强烈的社会意识与人文情怀。可以说，他的创作已经跨越了动画这一局限，上升到了更高的艺术高度。
二、从动画角色个性上来说，男女主人公个性塑造得鲜明、细腻。
动画的角色设计是动画影片制作的灵魂。宫崎峻不仅具有独特的东方审美情趣，而且对于男女主人公的性格把握得极为细腻。他影片的男女主角大多是个天真无邪、心无城府的小孩。如《风之谷》里的娜乌西卡，《哈尔的移动城堡》里的苏菲，《再见，萤火虫》里的诚田和节子，《魔女宅急便》里的小魔女琪琪，《猫的报恩》里的小春，《幽灵公主》里的小桑以及《千与千寻》里的千寻等等。这些角色都具有真实的人物个性的特点，他们外表柔弱、胆怯，但是内心却无比的坚强和勇敢，现实与虚幻交织，纯真、可爱之极。片中配角丰富，大多数片子中有男孩、老婆婆、精灵、动物等。男孩儿总是适时地出现来保护女主角，他们的性格开朗、充满热情。比如《千与千寻》中的汤婆婆，还有《天空之城》中的海盗婆婆，都是外表邪恶却很可爱的老婆婆，她们爱财如命，精力旺盛，往往在影片的最后却流露出善良的本性。最值得关注的就是影片中的各种精灵，构成了宫式动画片的一大特色。这些精灵共同特点就是沉默、孤独、胆小、伤感。这些无害的精灵是大自然与人类之间的一种特殊的交流符号，它们的出现总是使画面气氛充满无穷的感染力，最有代表性的是《龙猫》中的龙猫和煤虫精灵，《天空之城》中的园丁机器人，《风之谷》中的巨大荷母，《千与千寻》中的无脸男、白人参精，《幽灵公主》中沉默、孤独、洁白的树精们，它们以智者的姿态出现，谨慎地靠近人群，默默地注视着满载欲望世界，生怕被玷污。宫崎峻把大小生命摆在同一个生存水平线上，不分高低贵贱，让它们拥有着共同的道德标准，向现代喧嚣的工业社会进行着意味深长的倾诉。
宫崎骏动画角色定型化、模式化，使得他的动画人物设计有很多相同点，这种模式化的含义却不代表才思枯竭，而是在每一部作品中彰显出不同的个性。《风之谷》中的娜乌西卡在勇敢之余却拥有着如圣女一般圣洁的心灵，不惜以牺牲小我来换取家园的和平；《天空之城》中的希达虽然外表柔弱，但在大是大非面前却表现出了一种超忽外表的坚强；琪琪的坚强之下却始终有一种儿童般的纯真与任性；千寻与苏菲的坚强却又带有了一丝强迫性，她们只有在困境之中才能变得坚强起来，完成自救。
在以宫崎骏为代表的日本动画电影中看不到美国式超级英
雄，片中的主角都是凡人，普通的中小学生或少男少女。在每部影片中并不仅是讲一个故事，而是将故事中每个角色的性格、心理细细铺陈开来，仿佛目睹的是身边的普通孩子在布满荆棘的成长之路中的遭遇和成长。“平民主角”源于社会文化性格对个人英雄的摒弃，给观众带来的是心灵的贴近与更多的自我感触。毫无疑问，这些角色在观感撼动性、冲击与心理抚慰式感触间，给观众留下了长久的记忆。
三、从整个视觉效果上来说，画面处理唯美，色彩丰富
不同的地域、不同的民族所创作出来的动画片，本国度的色彩偏好和表现特色都会或多或少地有所体现。宫崎骏的动画电影在成功地运用了绘画色彩规律的同时，更加注重本民族色彩传统。《千与千寻》就是一部无论在场景还是人物造型，特别是色彩的运用与处理上都深受日本传统民族、民间因素影响的力作。观众可以从剧中角色的服装色彩和场景、道具的色彩上明显地看到日本民间、民族文化的特征。比如，在汤屋贵宾接待室墙壁上用金色、红色、绿色、紫色、白色等色彩绘制的壁画、屏风；小千等干活的女孩身着的红色传统服装，那些身着花衣的侍女，她们的衣着也都是典型的和服款式和色彩；汤屋的外观以及色彩也极其地日本民族化。《龙猫》选取了充满了大自然气色的日本乡间风情作背景，碧蓝通透的天空、清亮纯净的的溪水、一望无际的绿地，营造了人们理想中的生存状态，使背景色彩充满了象征意义。
一部出色的动画片更需要完美的场景进行表现与烘托。宫崎峻的大多数影片主要以大自然作为环境背景，舒缓的蓝天、温和的海风、茂密的森林、绿色生生不息的原野，这些场景没有华丽、虚荣，更多的是朴实和精致的情调。还有那些陈旧的站台、老式火车、巴士车、古老的庭院、布满青苔的红色屋檐、光滑的青石路、烟囱、风车、小街、老房子、钟楼、教堂等等，表达了作为平凡的人内心不平凡的爱和包容。《龙猫》中龙猫出现的场景设计在临近森林的农田中或者是树上，以浅绿这种生动活泼的色调为主要背景，既有细腻得连经络都画出来的树叶，又有以简单化高光与明亮色彩背景化交替的农田，再加入几束阳光投射的光线细节描绘，将整个画面衬托得生机勃勃。《幽灵公主》中麒麟兽居住的森林古木参天、郁郁葱葱，特别是最后一切万物复苏的场景描绘，让人强烈感受到了希望和一个新的轮回。
动画的空间色彩斑斓，从宫崎峻的作品中，我们能感受到更多不同的更丰富的内容，使在发展中的中国动画有更多学习的空间，也为我们提供更多新的视野和思路。
作者简介：
郭锐，湖北经济学院法商学院。