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摘要：在自然界中，我们的眼睛作为最主要的认知世界的窗口，其肉眼的视觉观察力包括对形状、色彩、空间等等方面的综合，在大脑中形成视知觉的概念。越来越的大众传播媒介利用视知觉规律，进行造型艺术的加工和商业宣传。二者的关系密不可分，所以对视知觉与造型艺术的关系就显得尤为重要。怎样找到合适的设计语言来表达自己的内在含义，怎样让平面的造型艺术更符合现代人的视觉感知，通过对眼睛的研究、视知觉中的视错觉进行艺术创作的分析，从而达到新的认识高度。
关键词：视知觉；平面造型艺术；感知力；
中国分类号：J404文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）05-75-1
在平面视觉造型艺术中，造型形式多种多样，可供设计师进行发挥的空间很大，各种各样的编排和结构都有可能用到。这广泛而充满发散性思维的设计，都是建立在视知觉的基础之上。观者对于设计师设计出的结果先进行肉眼的观察分析，映射在大脑中从而进行看到的结果的处理，再储存在大脑中，进行主观的美丑、喜欢或讨厌、舒适或压抑等等方面的感知。风格就在这一时期进行了归类发展和表现，风格总是处于自我界定的过程中，也就是先自我界定，接着又摆脱自我界定。风格的这种活动一般被称为“进化”。[1]也就是一个“重构”的逻辑过程，这个逻辑过程已存在于这些风格的内部，而一种风格的成型和存在，是在人们视知觉感受过后所产生的对同一类事物或者图形的规律感和内在的逻辑。毫无疑问，风格不只是偶然选择的结果，而是由隐秘法则和人们的视知觉习惯作用所致。研究视知觉与平面造型艺术的关系是我们在实践中深入挖掘一系列风格与指导设计的一个重要基础。
一、眼睛与视觉
19世纪，眼睛作为科学的工具，为艺术提供了可观的存在空间与媒介，视觉与直觉的判断是同时产生的，没有前后之分，这个过程被称为视知觉思维。而艺术的表现，则是在正常的眼睛与直觉的变化下共同作用产生创作的。现代社会，越来越多的平面广告充斥着我们的生活，而这些平面造型艺术并不是凭空产生的，其排版的方式、内容的编排以及色彩的搭配都是建立在人肉眼所产生的视觉习惯和对形体感受的共同作用下。例如：当一个平面的排版出现大小一致的文字，而在中心位置产生了一个比其他文字字号大的一个文字，我们在观察这张平面排版时，眼睛就会不由自主的看到字号大的那个文字，而这个视觉习惯，就产生了我们的视觉焦点。利用这一个视觉特性，我们常常看到户外广告会把最主要的文字信息进行放大，其余的辅助文字以及图像信息缩小或色彩明度低于主题文字的方法进行陪衬处理，在阅读时，就会产生层次分明、主题明确的效果，反之，则会有喧宾夺主，目的性不明确的失败宣传效果。
二、视知觉中的视错觉
在平面造型艺术的研究中，利用人在现实生活中不存在的空间艺术，以平面构成的表现形式，将二维空间的平面绘画应用三维空间的平面表现形式进行错误的结合，产生逻辑思维分析与视知觉相矛盾的空间。在人的视知觉中，很多时候我们都会以相似性或者趋向性来构成整体形势的效应，在观看物体时，视觉心理总是在能动地寻找事物之间内在的组织关系，并将其归纳成为一个整体。一般来说，视觉心理容易把相似的形式因素视为一个整体，统一协调是形式美的一种基本性质。[2]利用人观察事物的这一特性反其道而行，产生视错觉的平面造型艺术研究大师的人就是我们不得不提到的一个来自于荷兰的科学思维版画大师———埃舍尔。在他的作品中，我们可以按照普通的逻辑思维进行对画面的分析和解读，会觉得两种关系的逻辑绘画都是正确的，而将他们的三维空间效果结合就会发现这样的矛盾空间的视错觉艺术在实际的生活中是无法实现的。
埃舍尔的循环瀑布这一作品就印证了这一事实。整体看这一版画作品，就会觉得所绘画的三维立体空间造型是正确的，并没有特别之处，我们的视知觉把整体的三维事物能动的把这种形式效应进行统一，再对比观察下，将相似的形式特征进行归纳总结，主观的认为这个空间是合理的且具有实际造型价值的，并且对于整体的感受和把握是正确的。而再仔细观察时就会发现，左面的三层楼与右面的两层楼进行连接长廊，是无法在现实生活进行设计和应用的，从而这种空间，只能存在于人的视觉画面或者二维平面中，如果说把它做成三维的空间，会使整个空间的科学性无法建立。
把埃舍尔的视觉艺术发展的艺术家，就是我们所熟知的把二维空间与三维空间进行结合的图形平面设计大师，来自日本的福田繁雄。他应用东方独有的设计语言和元素进行艺术创作和重新组合，产生了许多滑稽的、充满创意与趣味的平面造型艺术设计作品。很多的悖论创意把自相矛盾的事物放在一起，虽然是在制造荒诞和诡辩，但其中也会有合理的成分，这种错位和关系的转化形成了错误的却充满巧妙地诱导，在视知觉与平面造型的共同作用下我们体会到了所谓的“错位艺术”。
三、总结
艺术的创意以及表现手法是建立在人们视知觉的基础之上，一部分来自对事物形式的内在规律的把握，另一部分来自作者自身对生活的感受和丰富的创造力与想象力。在平面造型艺术的研究中我们感受到在形式的规律中存在的某种整体感与秩序感，而加入新的组织语言与方法就会产生新的艺术效果。
参考文献：
[1][法]福西永著，陈平译.形式的生命[M].北京：北京大学出版社，2011，1.
[2]王令中.视觉艺术心理[M].北京：人民美术出版社，2005，8.
作者简介：
桑伊萍美，西北大学。
关键词：视知觉；平面造型艺术；感知力；
中国分类号：J404文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）05-75-1
在平面视觉造型艺术中，造型形式多种多样，可供设计师进行发挥的空间很大，各种各样的编排和结构都有可能用到。这广泛而充满发散性思维的设计，都是建立在视知觉的基础之上。观者对于设计师设计出的结果先进行肉眼的观察分析，映射在大脑中从而进行看到的结果的处理，再储存在大脑中，进行主观的美丑、喜欢或讨厌、舒适或压抑等等方面的感知。风格就在这一时期进行了归类发展和表现，风格总是处于自我界定的过程中，也就是先自我界定，接着又摆脱自我界定。风格的这种活动一般被称为“进化”。[1]也就是一个“重构”的逻辑过程，这个逻辑过程已存在于这些风格的内部，而一种风格的成型和存在，是在人们视知觉感受过后所产生的对同一类事物或者图形的规律感和内在的逻辑。毫无疑问，风格不只是偶然选择的结果，而是由隐秘法则和人们的视知觉习惯作用所致。研究视知觉与平面造型艺术的关系是我们在实践中深入挖掘一系列风格与指导设计的一个重要基础。
一、眼睛与视觉
19世纪，眼睛作为科学的工具，为艺术提供了可观的存在空间与媒介，视觉与直觉的判断是同时产生的，没有前后之分，这个过程被称为视知觉思维。而艺术的表现，则是在正常的眼睛与直觉的变化下共同作用产生创作的。现代社会，越来越多的平面广告充斥着我们的生活，而这些平面造型艺术并不是凭空产生的，其排版的方式、内容的编排以及色彩的搭配都是建立在人肉眼所产生的视觉习惯和对形体感受的共同作用下。例如：当一个平面的排版出现大小一致的文字，而在中心位置产生了一个比其他文字字号大的一个文字，我们在观察这张平面排版时，眼睛就会不由自主的看到字号大的那个文字，而这个视觉习惯，就产生了我们的视觉焦点。利用这一个视觉特性，我们常常看到户外广告会把最主要的文字信息进行放大，其余的辅助文字以及图像信息缩小或色彩明度低于主题文字的方法进行陪衬处理，在阅读时，就会产生层次分明、主题明确的效果，反之，则会有喧宾夺主，目的性不明确的失败宣传效果。
二、视知觉中的视错觉
在平面造型艺术的研究中，利用人在现实生活中不存在的空间艺术，以平面构成的表现形式，将二维空间的平面绘画应用三维空间的平面表现形式进行错误的结合，产生逻辑思维分析与视知觉相矛盾的空间。在人的视知觉中，很多时候我们都会以相似性或者趋向性来构成整体形势的效应，在观看物体时，视觉心理总是在能动地寻找事物之间内在的组织关系，并将其归纳成为一个整体。一般来说，视觉心理容易把相似的形式因素视为一个整体，统一协调是形式美的一种基本性质。[2]利用人观察事物的这一特性反其道而行，产生视错觉的平面造型艺术研究大师的人就是我们不得不提到的一个来自于荷兰的科学思维版画大师———埃舍尔。在他的作品中，我们可以按照普通的逻辑思维进行对画面的分析和解读，会觉得两种关系的逻辑绘画都是正确的，而将他们的三维空间效果结合就会发现这样的矛盾空间的视错觉艺术在实际的生活中是无法实现的。
埃舍尔的循环瀑布这一作品就印证了这一事实。整体看这一版画作品，就会觉得所绘画的三维立体空间造型是正确的，并没有特别之处，我们的视知觉把整体的三维事物能动的把这种形式效应进行统一，再对比观察下，将相似的形式特征进行归纳总结，主观的认为这个空间是合理的且具有实际造型价值的，并且对于整体的感受和把握是正确的。而再仔细观察时就会发现，左面的三层楼与右面的两层楼进行连接长廊，是无法在现实生活进行设计和应用的，从而这种空间，只能存在于人的视觉画面或者二维平面中，如果说把它做成三维的空间，会使整个空间的科学性无法建立。
把埃舍尔的视觉艺术发展的艺术家，就是我们所熟知的把二维空间与三维空间进行结合的图形平面设计大师，来自日本的福田繁雄。他应用东方独有的设计语言和元素进行艺术创作和重新组合，产生了许多滑稽的、充满创意与趣味的平面造型艺术设计作品。很多的悖论创意把自相矛盾的事物放在一起，虽然是在制造荒诞和诡辩，但其中也会有合理的成分，这种错位和关系的转化形成了错误的却充满巧妙地诱导，在视知觉与平面造型的共同作用下我们体会到了所谓的“错位艺术”。
三、总结
艺术的创意以及表现手法是建立在人们视知觉的基础之上，一部分来自对事物形式的内在规律的把握，另一部分来自作者自身对生活的感受和丰富的创造力与想象力。在平面造型艺术的研究中我们感受到在形式的规律中存在的某种整体感与秩序感，而加入新的组织语言与方法就会产生新的艺术效果。
参考文献：
[1][法]福西永著，陈平译.形式的生命[M].北京：北京大学出版社，2011，1.
[2]王令中.视觉艺术心理[M].北京：人民美术出版社，2005，8.
作者简介：
桑伊萍美，西北大学。