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【摘 要】数纱作为湘西苗族传统手工艺的重要组成部分，有着极高的审美价值、文化价值、历史价值，然而，目前却面临着失传的风险。对此，强化数纱技法的应用，比如在家纺、服装等领域的应用不失为可行途径之一。文章基于此，就湘西苗族数纱元素在服饰中的运用做了相应的探究，并从色彩、图案、材质等角度提出了一些看法。
【关键词】苗族；数纱元素；服饰
苗族作为我国少数民族之一，有着悠久的历史和独特的文化，在长期的发展历程中，为中华民族创造了大量的文化艺术瑰宝，比如苗族音乐、苗族舞蹈等，当然也包括苗族工艺。苗族手工艺形式极为多样，数纱是其中最具特色的一种，在湘西泸溪苗族中尤为盛行。数纱也称挑花，事实上，数纱是挑花技法中一道重要工序，之所以称之为数纱，因为手工艺者需要严格按照布纹经纬线的布眼，数着纱布下针走线，这对手工艺者的眼力、专注度以及手工技艺有着非常高的要求，因而，数纱也就成为挑花工艺最为贴切的表达方式。受市场经济发展以及外来文化冲击的双重影响，数纱工艺面临着失传的风险，年轻一代的苗族姑娘对数纱技法已经相当陌生。将数纱元素与服饰设计相结合，不仅可以提升服饰的审美性，还能为数纱技法的传承与发展提供物质载体，一举两得。
一、色彩应用分析
色彩是服饰设计中的核心要素，对服饰设计的最终效果有着非常关键的影响。事实上，我们对服饰的第一印象，通常便是其色彩，同一种款式的衣服，因色彩不同会给我们带来不同的观感，比如黑色显得稳重、白色显得开朗等。数纱的色彩相对而言，比较单一，传统的数纱工艺以藏青色为主，古朴、高雅、和谐、美观，契合中老年人的审美追求。当然，数纱的色彩实质上并不单一，以红、蓝、黄、黑、白五色线为主，并且，湘西苗族的五色线均为土法染成，不仅没有有害的化学物质，而且看起来相当的淡雅、高洁，比如红色线以苏木染成、黑色线以板栗壳染成。现代服饰设计在运用苗族数纱元素时，可以从色彩着手。比如在针对中年顾客的服饰设计中，以单一色彩为主，尤其注重以藏青色为主，这样能给人以成熟、可靠的感觉，当然，为了避免单调性，也可以在藏青色的基础上，点缀以黄绿色的纹饰，成熟中不失俏皮。又如，数纱工艺虽然以单一色彩为主，但也不缺乏多姿多彩的数纱作品，色彩繁复的数纱作品更能吸引年轻群体的目光，因而，现代服饰在设计中也可以参考彩色数纱作品，并注重色彩的和谐与融合。
二、图案应用分析
图案设计是服饰设计中的重要内容，也是服饰设计中的难点所在。巧妙的图案设计不仅可以增加服饰的美观性，还能凸显服饰的文化价值与人文意蕴，提高穿戴者的品味。图案设计也是苗族数纱中的重要内容。苗族数纱相比于一般手工刺绣而言，技法要求更高，首先，在数纱中，整幅图案需要由中心点向外编织，并且在编织环节中紧扣“密纬疏经”的原则，即织经线时数三根纱，织纬线时数四根纱；其次，在编织环节中，要根据工序需要，轮流使用直针针法、回针针法；最后，还要细心地处理起针、复线等环节中可能存在的问题。正因为数纱工艺的精密性，纺出来的图案才能实现正面清晰、背面光洁的效果，也才具有在服饰设计中应用的价值。苗族数纱的图案主要包括两种形式，第一种是古老神秘的几何图形，第二种则是栩栩如生的各种生灵图像。设计师在服饰设计中可以根据设计需要选择针对性的图案，比如生灵图案，也就是各种小动物、小昆虫，如蝴蝶、小鸟等，具有平面装饰的作用，是提高服饰美观度的有效内容，而几何图形则适用于单一色彩的服饰，一来二者的精神内涵高度吻合，二来可以避免服饰的单调性。
三、材质应用分析
在服饰设计中，材质是较为新颖的设计元素，也是色彩、图案等设计元素的基础和载体，只有在选择好了相应的服饰材质的基础上，色彩、图案才具有设计的可能性。良好的材质不仅可以较好地满足使用者的需求，还能提升色彩、图案设计的有效性，起到相得益彰的作用。在传统的数纱工艺中，以家织棉麻布等自然纤维为主要原料，当然，现代服饰材质的可选择范围已经大为拓展，但天然纤维仍然是目前最受大众青睐的服装材质，天然纤维具有自然、安全、绿色、舒适等特征，且经济、美观、实用，契合已婚人群以及中老年人群。设计师在服装设计中要参考传统数纱材质织染过程中的各个流程、环节，审慎地沿用以往数纱材质的肌理和痕迹。当然，在现代服饰设计中，混纺也是最为主要的材质之一，混纺相比于单一性质的纺织物，如棉、麻或新型纤维等，既能有效避免各自的缺点，又能吸收各自的优点，且价格相对低廉。设计师还要做好混纺织物与数纱工艺的结合工作，以数纱提升混纺织物的审美价值。
四、结语
数纱是湘西苗族众多手工技艺中最具民族风格特征和审美价值的技艺之一，承载着苗族人民的审美观念以及对美好生活的追求。数纱与现代服饰设计的结合既是提升服饰设计效能的重要手段，也是传承数纱工艺的有效途径。对此，设计师们需要积极利用数纱工艺开展服饰设计。
作者简介：石振南（1984-），女（土家族），湖南吉首，吉首市职业中等专业学校，助理讲师，主要从事中职服装专业课程教学。
参考文献：
[1]饶逸风玲.浅析湘西型苗绣与高定的结合[J].天津纺织科技.2016（03）
[2]鲍雅丽.苗族服饰及银饰艺术[J].中国民族博览.2016（10）
[3]程琬寒.川苗族服饰的色彩探究[J].鸭绿江（下半月版）.2016（08）
[4]世章.美丽的苗族服饰[J].中国民族.1988（05）
[5]刘伟，林燕宁.苗族服饰及其艺术审美特征探究——以云南金平铜厂乡苗族服饰为例[J].西部皮革.2016（06）
[6]江成.浅析湘西苗族服饰的传承与创新研究[J].轻工科技.2016（03）
[7]吕春祥.黔南苗族服饰的艺术特征研究[J].中国民族博览.2015（05）
[8]唐梦玲.泸溪数纱工艺在現代家纺设计中的应用研究[D].广西师范大学，2015
【关键词】苗族；数纱元素；服饰
苗族作为我国少数民族之一，有着悠久的历史和独特的文化，在长期的发展历程中，为中华民族创造了大量的文化艺术瑰宝，比如苗族音乐、苗族舞蹈等，当然也包括苗族工艺。苗族手工艺形式极为多样，数纱是其中最具特色的一种，在湘西泸溪苗族中尤为盛行。数纱也称挑花，事实上，数纱是挑花技法中一道重要工序，之所以称之为数纱，因为手工艺者需要严格按照布纹经纬线的布眼，数着纱布下针走线，这对手工艺者的眼力、专注度以及手工技艺有着非常高的要求，因而，数纱也就成为挑花工艺最为贴切的表达方式。受市场经济发展以及外来文化冲击的双重影响，数纱工艺面临着失传的风险，年轻一代的苗族姑娘对数纱技法已经相当陌生。将数纱元素与服饰设计相结合，不仅可以提升服饰的审美性，还能为数纱技法的传承与发展提供物质载体，一举两得。
一、色彩应用分析
色彩是服饰设计中的核心要素，对服饰设计的最终效果有着非常关键的影响。事实上，我们对服饰的第一印象，通常便是其色彩，同一种款式的衣服，因色彩不同会给我们带来不同的观感，比如黑色显得稳重、白色显得开朗等。数纱的色彩相对而言，比较单一，传统的数纱工艺以藏青色为主，古朴、高雅、和谐、美观，契合中老年人的审美追求。当然，数纱的色彩实质上并不单一，以红、蓝、黄、黑、白五色线为主，并且，湘西苗族的五色线均为土法染成，不仅没有有害的化学物质，而且看起来相当的淡雅、高洁，比如红色线以苏木染成、黑色线以板栗壳染成。现代服饰设计在运用苗族数纱元素时，可以从色彩着手。比如在针对中年顾客的服饰设计中，以单一色彩为主，尤其注重以藏青色为主，这样能给人以成熟、可靠的感觉，当然，为了避免单调性，也可以在藏青色的基础上，点缀以黄绿色的纹饰，成熟中不失俏皮。又如，数纱工艺虽然以单一色彩为主，但也不缺乏多姿多彩的数纱作品，色彩繁复的数纱作品更能吸引年轻群体的目光，因而，现代服饰在设计中也可以参考彩色数纱作品，并注重色彩的和谐与融合。
二、图案应用分析
图案设计是服饰设计中的重要内容，也是服饰设计中的难点所在。巧妙的图案设计不仅可以增加服饰的美观性，还能凸显服饰的文化价值与人文意蕴，提高穿戴者的品味。图案设计也是苗族数纱中的重要内容。苗族数纱相比于一般手工刺绣而言，技法要求更高，首先，在数纱中，整幅图案需要由中心点向外编织，并且在编织环节中紧扣“密纬疏经”的原则，即织经线时数三根纱，织纬线时数四根纱；其次，在编织环节中，要根据工序需要，轮流使用直针针法、回针针法；最后，还要细心地处理起针、复线等环节中可能存在的问题。正因为数纱工艺的精密性，纺出来的图案才能实现正面清晰、背面光洁的效果，也才具有在服饰设计中应用的价值。苗族数纱的图案主要包括两种形式，第一种是古老神秘的几何图形，第二种则是栩栩如生的各种生灵图像。设计师在服饰设计中可以根据设计需要选择针对性的图案，比如生灵图案，也就是各种小动物、小昆虫，如蝴蝶、小鸟等，具有平面装饰的作用，是提高服饰美观度的有效内容，而几何图形则适用于单一色彩的服饰，一来二者的精神内涵高度吻合，二来可以避免服饰的单调性。
三、材质应用分析
在服饰设计中，材质是较为新颖的设计元素，也是色彩、图案等设计元素的基础和载体，只有在选择好了相应的服饰材质的基础上，色彩、图案才具有设计的可能性。良好的材质不仅可以较好地满足使用者的需求，还能提升色彩、图案设计的有效性，起到相得益彰的作用。在传统的数纱工艺中，以家织棉麻布等自然纤维为主要原料，当然，现代服饰材质的可选择范围已经大为拓展，但天然纤维仍然是目前最受大众青睐的服装材质，天然纤维具有自然、安全、绿色、舒适等特征，且经济、美观、实用，契合已婚人群以及中老年人群。设计师在服装设计中要参考传统数纱材质织染过程中的各个流程、环节，审慎地沿用以往数纱材质的肌理和痕迹。当然，在现代服饰设计中，混纺也是最为主要的材质之一，混纺相比于单一性质的纺织物，如棉、麻或新型纤维等，既能有效避免各自的缺点，又能吸收各自的优点，且价格相对低廉。设计师还要做好混纺织物与数纱工艺的结合工作，以数纱提升混纺织物的审美价值。
四、结语
数纱是湘西苗族众多手工技艺中最具民族风格特征和审美价值的技艺之一，承载着苗族人民的审美观念以及对美好生活的追求。数纱与现代服饰设计的结合既是提升服饰设计效能的重要手段，也是传承数纱工艺的有效途径。对此，设计师们需要积极利用数纱工艺开展服饰设计。
作者简介：石振南（1984-），女（土家族），湖南吉首，吉首市职业中等专业学校，助理讲师，主要从事中职服装专业课程教学。
参考文献：
[1]饶逸风玲.浅析湘西型苗绣与高定的结合[J].天津纺织科技.2016（03）
[2]鲍雅丽.苗族服饰及银饰艺术[J].中国民族博览.2016（10）
[3]程琬寒.川苗族服饰的色彩探究[J].鸭绿江（下半月版）.2016（08）
[4]世章.美丽的苗族服饰[J].中国民族.1988（05）
[5]刘伟，林燕宁.苗族服饰及其艺术审美特征探究——以云南金平铜厂乡苗族服饰为例[J].西部皮革.2016（06）
[6]江成.浅析湘西苗族服饰的传承与创新研究[J].轻工科技.2016（03）
[7]吕春祥.黔南苗族服饰的艺术特征研究[J].中国民族博览.2015（05）
[8]唐梦玲.泸溪数纱工艺在現代家纺设计中的应用研究[D].广西师范大学，2015