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与很多人预测的不同，索尼最新发布的旗下第四支G大师镜头，并不是传闻已久的超广角变焦镜头，而是一支名叫FE 100mm F2.8 STF GM OSS的中焦人像镜头。这是一支主打完美背景虚化效果的镜头。但是索尼的“不按常理出牌”，倒是让笔者惊喜不已，这是为什么呢？
传承经典 脱胎换骨
为何这支镜头让笔者如此惊喜？作为一个资深索粉，笔者忘不了当初那款颇具传奇色彩的A卡口135mm F2.8（T4.5）STF镜头的拍摄体验，因为使用了特殊的光学结构，在焦外成像上具备非常柔美的虚化效果。而今天，索尼在FE卡口上推出了这支焦段100mm的全新STF镜头。与A卡口的手动对焦设计不同，在新镜上索尼加入了DDSSM直驱超声波马达，可以让它实现安静快速对焦；并且在镜头内也加入了OSS防抖功能，即使在较低快门速度下还可以获得清晰图像。更重要的一点是镜头的最近对焦距离可达0.57m，具备最大0.25信的放大能力，具有一定的微距拍摄功能。也许你已经发现了，为什么一支标称是F2.8的镜头在镜身上最大的光圈数值要写成F5.6呢？这支镜头的精髓就在于其内在的这片APD（Apodization）光学变迹滤镜。STF技术的全称是“Smooth Trans Focus”的缩写，即为柔和散焦技术。正是因为采用了这样的光学结构，才能获得奶油般的虚化效果。当然，减光镜就意味着要损失通光量。所以就这支STF镜头来说，F218的最大光圈下实际通光量减为T5.6，这就是镜身上数值如此标记的原因。
变迹滤镜 完美虚化
你可能不知道，一支镜头的焦外其实也是可以被设计的。有些镜头，焦外旋转，具有强烈的二线性；有些镜头焦外虚化柔美，如奶油般化开。虽然人的喜好各异，但是从镜头光学设计的角度说，柔美的焦外才是完美的。所以焦外不仅要虚，还要虚得漂亮。那么这支STF镜头的虚化效果是什么样子呢？从样张可以看出，得益于变迹滤镜的使用，这支STF镜头没有任何的焦外二线性，并且焦点到焦外的过渡均匀自然。散焦与柔焦不同，即使焦外再虚，焦点处也可以做到锐利无比。从样片中我们可以看到，花蕊处的成像十分清晰，而画面边缘也没有明显的色散现象。G大师镜头的画质表现能力可见一斑。
如果说以上表现都是这枚新款G大师镜头对于A卡口老镜的致敬，那么加入了自动对焦功能无疑方便了更多用户操作。手动的中长焦镜头在实际拍摄时，操控不易。但是加入了DDSSM直驱超声波马达之后，配合A7RII的眼控对焦功能，可以很容易地实现精准合焦。而镜头防抖功能的引入，也从一定程度上弥补了变迹滤镜削减通光量的不足。即使在暗光较低的快门速度下也可以获得锐利图像，这一点是A卡口STF镜头所不具备的功能。
相近规格 选购建议
FE 100mm F2.8 STF GM OSS是索尼发布的第四支G大师镜头，而目前与之规格接近的有FE 85mm F1.4 GM和FE 90mm F2.8微距G OSS两只。与FE 85mm F1.4 GM相比，后者的最大光圈要比前者小2挡。“虚化”在这里可以拆开单独来看。85mm镜头“虚”的能力更强，但是100mm镜头“化”的能力更胜一筹。并且这两支镜头的售价还极为接近，所以小编建议你从“虚化”的不同角度考虑，看自己更倾向于哪个方向。而对于FE 90mm F2.8微距GOSS镜头来说，它可以实现1：1的放大倍率，是传统意义上100%的微距镜头，FE 100mm F2.8 STF GM OSS雖然具备一定的微距拍摄能力，但是无法做到1：1放大。
中国摄影家协会商业摄影委员会委员隋晓龙，非常喜爱这支镜头，配合索尼全画幅微单可以流畅完美完成商业拍摄。SEL100F28GM散焦镜头保持了G大师镜头一贯出色的分辨率表现，同时柔美的焦外表现满足了其苛刻的背景虚化需求。此外，作为一支具备自动对焦的STF散焦镜头，大大提高了他进行商业创作时的效率。
传承经典 脱胎换骨
为何这支镜头让笔者如此惊喜？作为一个资深索粉，笔者忘不了当初那款颇具传奇色彩的A卡口135mm F2.8（T4.5）STF镜头的拍摄体验，因为使用了特殊的光学结构，在焦外成像上具备非常柔美的虚化效果。而今天，索尼在FE卡口上推出了这支焦段100mm的全新STF镜头。与A卡口的手动对焦设计不同，在新镜上索尼加入了DDSSM直驱超声波马达，可以让它实现安静快速对焦；并且在镜头内也加入了OSS防抖功能，即使在较低快门速度下还可以获得清晰图像。更重要的一点是镜头的最近对焦距离可达0.57m，具备最大0.25信的放大能力，具有一定的微距拍摄功能。也许你已经发现了，为什么一支标称是F2.8的镜头在镜身上最大的光圈数值要写成F5.6呢？这支镜头的精髓就在于其内在的这片APD（Apodization）光学变迹滤镜。STF技术的全称是“Smooth Trans Focus”的缩写，即为柔和散焦技术。正是因为采用了这样的光学结构，才能获得奶油般的虚化效果。当然，减光镜就意味着要损失通光量。所以就这支STF镜头来说，F218的最大光圈下实际通光量减为T5.6，这就是镜身上数值如此标记的原因。
变迹滤镜 完美虚化
你可能不知道，一支镜头的焦外其实也是可以被设计的。有些镜头，焦外旋转，具有强烈的二线性；有些镜头焦外虚化柔美，如奶油般化开。虽然人的喜好各异，但是从镜头光学设计的角度说，柔美的焦外才是完美的。所以焦外不仅要虚，还要虚得漂亮。那么这支STF镜头的虚化效果是什么样子呢？从样张可以看出，得益于变迹滤镜的使用，这支STF镜头没有任何的焦外二线性，并且焦点到焦外的过渡均匀自然。散焦与柔焦不同，即使焦外再虚，焦点处也可以做到锐利无比。从样片中我们可以看到，花蕊处的成像十分清晰，而画面边缘也没有明显的色散现象。G大师镜头的画质表现能力可见一斑。
如果说以上表现都是这枚新款G大师镜头对于A卡口老镜的致敬，那么加入了自动对焦功能无疑方便了更多用户操作。手动的中长焦镜头在实际拍摄时，操控不易。但是加入了DDSSM直驱超声波马达之后，配合A7RII的眼控对焦功能，可以很容易地实现精准合焦。而镜头防抖功能的引入，也从一定程度上弥补了变迹滤镜削减通光量的不足。即使在暗光较低的快门速度下也可以获得锐利图像，这一点是A卡口STF镜头所不具备的功能。
相近规格 选购建议
FE 100mm F2.8 STF GM OSS是索尼发布的第四支G大师镜头，而目前与之规格接近的有FE 85mm F1.4 GM和FE 90mm F2.8微距G OSS两只。与FE 85mm F1.4 GM相比，后者的最大光圈要比前者小2挡。“虚化”在这里可以拆开单独来看。85mm镜头“虚”的能力更强，但是100mm镜头“化”的能力更胜一筹。并且这两支镜头的售价还极为接近，所以小编建议你从“虚化”的不同角度考虑，看自己更倾向于哪个方向。而对于FE 90mm F2.8微距GOSS镜头来说，它可以实现1：1的放大倍率，是传统意义上100%的微距镜头，FE 100mm F2.8 STF GM OSS雖然具备一定的微距拍摄能力，但是无法做到1：1放大。
中国摄影家协会商业摄影委员会委员隋晓龙，非常喜爱这支镜头，配合索尼全画幅微单可以流畅完美完成商业拍摄。SEL100F28GM散焦镜头保持了G大师镜头一贯出色的分辨率表现，同时柔美的焦外表现满足了其苛刻的背景虚化需求。此外，作为一支具备自动对焦的STF散焦镜头，大大提高了他进行商业创作时的效率。