【摘 要】
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近年来非虚构作为一个尚无明确定义的概念提出来,《人民文学》《江南》等刊物曾打出响亮的旗号编排作品阵容,在文坛产生了较大响应.仿佛文学玩够了虚构之后,开始反弹琵琶,呼
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近年来非虚构作为一个尚无明确定义的概念提出来,《人民文学》《江南》等刊物曾打出响亮的旗号编排作品阵容,在文坛产生了较大响应.仿佛文学玩够了虚构之后,开始反弹琵琶,呼唤真实性的回归——往高处说,就是主张返璞归真的文风.非虚构恍有实验的玩法,那么,怎样的作品才称得上是非虚构文学作品呢?从字面意义去理解,当然是“真实”,是相对于虚伪、矫揉造作、无病呻吟而言,但理解上又难免跌落入呆板写实、文学味减退的误区.文学的非虚构该怎么去写,怎样才忠于实而不泥于实,保存文学的技巧、应有魅力与滋味?非虚构文学作品创作,需要怎样的思维与责任?怎样才发挥其独到的感染力?这是一个有共识又见仁见智的话题.近日,笔者读到王安忆以非虚构名义出版的散文集《男人和女人,女人和城市》,其中收集有作者自上世纪80年代至21世纪写作的数十篇作品,才发现非虚构久已被这位才女作家玩得活色生香.她也用作品诠释了关于非虚构的主张,以及如何操刀的写作实践.
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