【摘要】伊坂幸太郎作为一位屡获推理大奖的作家，中国读者却鲜有耳闻，学界相关研究亦不多见。作者寓温情于奇遇的写作手法及童真热烈的人物魅力可谓独树一帜，而其书写方式更可见作者重情纯粹之心志。因此略作总结以飨读者之余亦抛砖引玉，以资学界参考。
　　【关键词】奇遇；温情；童真；抵抗
　　【中图分类号】I712 【文献标识码】A
　　在2016年的上海书展上，首度将伊坂幸太郎介绍给中国读者的新星出版社对这位作者的策展定位是“我不是推理作家”，这倒很是恰如其分。时至今日，推理小说大致分为两大派别：专注于推理本身的细腻严谨的本格派，以及将社会舆情融入案情中、以此来揭露某种现象的社会派。在姿态各异的推理世界之中，有的是着眼于刻画主人公个人魅力的作者，如阿瑟·柯南道尔那彬彬有礼见微知著的福尔摩斯，雷蒙德钱德勒笔下单枪匹马的孤胆英雄马勒；或以精妙情节取胜的阿加莎克里斯蒂，营造恐怖悬疑气氛的圣手爱伦坡；更不乏以无懈可击的逻辑推理著称的作家，如松本清张和岛田庄司。相较于以上星光熠熠、为人所熟知的前辈，伊坂幸太郎显然更自成一派。实际上，即使在日本，世界上最大的推理小说市场之一，伊坂幸太郎的写作也显得过于独特了。他的作品不同于一般推理小说，即便知晓谜底仍常读常新，况味不减，其原因大概归功于作者常在平凡生活中加入脑洞大开的元素，使得作品中主人公的行为举止具有无可比拟的代入感，情节又常常是现实中加入一点奇幻，令人着迷。
　　一、奇遇中见温情
　　伊坂幸太郎作品中的一大主题是通过不可思议的奇遇暴露日常易被忽视的温情。相较于东野圭吾揭露人性阴冷面的决绝，伊坂幸太郎的主人公们常伴有温暖的底色，腼腆害羞，如同你我的知己老友。伊坂幸太郎笔下的探案者，并不比任何侦探更为英勇果决，法力无边。相反，被突如其来的“奇遇”手足无措才是常态。但与其说重点是应对凶险万状的“案情”，不如说主角本身竭力对抗的是无聊的生活和已成“规矩”的一切。在《银行》中，当来银行办理业务的人们被绑匪劫持、惊慌失措的时候，男主角阵内哼唱起披头士乐队的经典曲目缓解紧张感。《余生皆假期》当中，开篇就是一个家庭分崩离析的场景，而在分别之时却突然接到陌生人的邀约短信，在父亲“老爸我啊，想要个朋友”的恳求下，一家人居然就在回复信息后踏上了冒险旅途。这样看似是异想天开的无厘头闹剧，却总能带给读者意想不到的奇异的轻松感，荒诞却又温暖。
　　二、强权下的柔软与坚韧
　　抵抗强权是伊坂幸太郎作品的又一大主题。在《孩子们》中，男主角阵内对父亲“视如仇敌”，在由零星的叙事线索中，可以得知这位父亲在社会上极富权势，德高望重，对家庭却无所作为，一面与妻子离异、对孩子疏离冷漠，一面不停地追逐女高中生。“他道貌岸然，净说些大道理，实际上却嘴脸丑恶，是个差得不能再差的人，”阵内的父亲以传统标准来看无疑是一位成功人士，“在社会上，他是一个出色的人物，人又认真，又很优秀，但那是最要不得的。”归根结底，是因为“脑袋里满是大道理的人却做出了最龌龊的行为”，逃避家庭责任，好色无德，缺乏真情，表面道貌岸然，内在虚伪怯懦。而阵内对此的方针则是“起身反抗”——从毫不讳言父亲的诸多丑事到目击父亲买春而当面对质，最终施以的“报复”是穿着玩偶熊的外套在公园里众目睽睽之下将其酣畅淋漓地追打了一顿。这不仅符合人物一贯的童真倾向，更是对父权彻底的嘲笑。在《孩子们Ⅱ》中，长大后的阵内成为了一名家庭法院调查官。在旁人将问题少年归类处理的时候，他义正言辞地指出：“和少年打交道……他们不是统计数据，也不是数学公式、化学公式，不是吗？……作为一个调查官，面对孩子，就必須抱着‘他和其他人都不相像，是世上独一无二的孩子’的想法”。这一短篇小说的主线主要讲述了家庭法院调查官受命管束一个惹麻烦的男孩，却在与其父沟通后意外发现此人并非男孩的父亲，反而是绑架犯的故事。最终，男孩在与嫌犯相处的过程中产生了友谊，居然主动策划另一起“绑架案”，帮助嫌犯拿到赎金“复活”。在作者另一篇小说《金色梦乡》中，主角青柳是一名普通快递员却被诬告为杀害新晋总统的嫌犯，不得已出逃的途中接连受到前女友、同学、同事等小人物的无私援助最终得以昭雪的故事。以上皆是描述以普通人的视角，突然卷入不可思议的事件，而在其中又领悟到“人之常情”的过程。
　　而在另一些情境中，这种反抗则上升至对国家极权机器的抗争。《不然你搬去火星啊》是其中的典型之作。作为裁决市民行为的权威机关，“和平警察”酿成了最为高压恐怖的气氛。以莫须有的罪名逮捕审讯折磨“危险人物”，而男主角真壁甫一出场就将重要的官方会面抛诸脑后，迫不及待地寻觅新开的担担面店，并将权威的败落——“和平警察”遇刺身亡称为“好笑”。毫无掩饰地揭发出“和平警察的危险在于，仅仅把一般市民看成蝼蚁吧。”“若是贸然对蚂蚁出手，就有可能发生为了杀害一只蚂蚁而要对付几千只蚂蚁的事。”，频繁把人喻为昆虫的同时，“拟态”作为关键词反复由主人公口中说出。拟态意为“一种生物模拟另一种生物或环境中的其他生物从而获得好处的现象”，而该词每次出现不仅契合案情发展，更暗示出和平警察内部事务调查官的身份是真壁的保护色，即“拟态”，而真正的动机则是要瓦解这一极权势力。多次声明世界绝不会变好在高压恐怖政权下想要逃离的人“越逃反而越近，如果真的要逃，要不只能去火星了？”的主人公，说着带有挑衅口吻的“不然搬去火星”，却用智勇双全的行为及时制止了更大的悲剧。
　　在短篇小说《魔王》中，伊坂幸太郎则对极权的危险做了更为隐晦但更具深度的描述。作者借用主人公安藤揭露法西斯可怖之处——其语源意为“把许多枪的枪口捆扎一起后立起来”，“不知不觉间，便有大批人被捆在一起”。而其中法西斯首领提及的《要求太多的餐厅》，更暗示在混沌无知中，独裁者为满足欲望而引诱民众被既有的氛围和趋势鼓动进而成为任由摆布的牺牲品，表明了法西斯作为最高级别的独裁形式吞噬人性的本质。在此情形下，主角安藤总是自言自语着“快思考”，在这里，与其认为“思考”是种爱好，毋宁说是种求生本能。换言之，放弃独立思考而将选择与决定的权利一味拱手与他人，即是真我泯灭的开端。习以为常的生活细节中存在着魔鬼、命令、集体、统一，法西斯主义的幽灵就在这其间游荡。而伊坂幸太郎的主人公即使明确知道个人的努力在时代洪流面前不堪一击，无法阻止疯狂或骚乱，也不会在灾难中忘记“最重要的事”——坚守人性的本原。 　　三、总结
　　推理小说中总有按打计算的成倍的死亡、背叛和颠覆，人物关系因此也更为遥远，“空洞得如同星际间的宇宙（《漫长的告别》）”。伊坂幸太郎的侦探并不比任何其他侦探断案更为优雅睿智，甚至未能免于中途死亡。但他的侦探又是如此独特，正如劳伦斯·布洛克在《八百万种死法》中引用过的诗句：“任何人的死亡都损及于我，因我与全人类息息相关。”竟可兼具逻辑与温情，即便是没有明确结果的开放式结尾，也令人感到“火光就在前头”。在谈及为何总以光明色彩作为结局，伊坂幸太郎在接受三联生活周刊采访时表示，“我至少希望读者读完我的作品后能有一点点向上的心态。”
　　这个世界有超级英雄，有邪恶小丑，有无私贤者，有幕后黑手，但更多的是普通人。伊坂幸太郎习惯于将人物置于极端的情形下，残酷梦境般的连环杀人密室、秘密审讯监狱、抢劫绑架现场，然而却往往成为厄运的突破口，使角色置之死地而后生。这其中促使“奇迹”发生的契机，则正是普通小人物之间的信任、热血和道义。展卷将尽，每位读者都会如梁漱溟先生的父亲那样追问：“这个世界会好吗？”，或者说，更多人将被拷问，这个世界（有我）会好吗？这个世界会（因我）改变吗？伊坂幸太郎也给出了自己的答案：“相信自己的想法，只要去战斗。”在混沌的世界当中，固守待人行事的准则，荒唐也好，幼稚也罢，从不丢失情义地寻求真实，从这样的角度来说，伊坂幸太郎可谓是一位成功的推理小说家了。若读者能对这一点心领神会，也必是梁漱溟先生那般回答：“我相信世界是一天天往好里去的”。
　　参考文献：
　　[1]伊坂幸太郎.孩子们[M].海口：南海出版公司，2014.
　　[2]伊坂幸太郎.魔王[M].海口：南海出版公司，2013.
　　[3]伊坂幸太郎.金色梦乡[M].海口：南海出版公司，2016.
　　[4]伊坂幸太郎.不然你搬去火星啊[M].北京：新星出版社，2016.
　　[5]伊坂幸太郎.余生皆假期[M].北京：新星出版社，2015.
　　[6]伊坂幸太郎.王者[M].海口：南海出版公司，2014.
　　[7]劳伦斯·布洛克.八百万种死法[M].北京：新星出版社，2016.
　　[8]雷蒙德·钱德勒.漫长的告别[M].海口：南海出版公司，2013.
　　[9]艾恺.这个世界会好吗：梁漱溟晚年口述[M].北京：外语教学与研究出版社，2010.
　　作者簡介：刘舒宁（1990-），女，汉，山西太原人，高校教师，硕士研究生，山西财贸职业技术学院，研究方向：学科教学（语文）。