论文部分内容阅读
摘要:戏曲是中国传统的戏剧形式,包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术各种因素综合而成的。柳琴戏作为我国鲁西南地区的戏曲剧种,有着独特的艺术美感,在历史的进程中为当地群众提供者精神食粮。本文着重挖掘柳琴戏起源与和上世纪的发展历程,并对柳琴戏在新世纪的发展提出希望。
关键词:柳琴戏、起源,发展,展望
中图分类号:J825文献标识码:A文章编号:2095-4115(2014)08-153-1
一、柳琴的缘起
柳琴,俗名“土琵琶”“柳月琴”“柳叶琴”“金刚腿”,是山东、江苏柳琴戏和安徽泗州戏的最为主要的伴奏乐器。柳琴的起源大致有以下几种说法:其一,乡间传说“临沂的拉魂腔高手、祖师武大、武二两兄弟,非常贫穷,他们两个靠乞讨为生,有一天,他们在一间破庙中歇息,突然发现有一个手抱琵琶的的四大金刚成员,十分的威风。基于此,他们仿制了个琵琶。但这种说法由于年代的久远,以及历史记载的不足,已经无法去细致地考究”①。其二,说柳琴的起源是伴随着临沂地区的拉魂腔而形成的,乾隆二十五年撰写的《沂州府志》中的卷四中有对柳琴起源的的记载。②其三,在《中国戏曲志》中的山东卷中,说柳琴的起源是在清朝的嘉庆年间的山东滕州,艺人们通过仿制琵琶而创制的一种弹拨乐器。大致时间是在1796-1820年左右。”③其四,据《枣庄文化艺术志》记载,苏村的王清于在1860年前后发明了第一把柳叶琴。在清代嘉庆年间,苏楼村木工王清刻制了第一把土琵琶,因形似柳叶,所以也叫柳叶琴。④综上所述,以上有关柳琴的资料,为柳琴戏的起源年代给予了界定,也为探究柳琴戏的发展提供了充实的史料依据。考察柳琴的起源地区与时间,对于探究柳琴戏具有奠基的作用。
二、柳琴戏的历史发展
1953年,在当时的苏北徐州市召开了一次规模较大的拉魂腔艺人大会,在会上经所有的拉魂腔艺人与政府工作人员商定后,最终以拉魂腔的主要伴奏乐器———“柳琴”作为命名依据,将拉魂腔称之为柳琴戏。在1954年举办的华东区戏曲观摩大会上,拉魂腔正式以柳琴戏的名字出现,这样柳琴戏的名字正式使用起来。
柳琴戏的发展在建国后经历了两次高峰与两次低谷,伴随着时间的发展,柳琴戏作为艺术文化形式,也在不断地进步。新中国成立之初,百废待兴,人们建设国家的积极性日益高涨。在我国戏曲界,一场声势浩大的戏曲改革席卷而来。这场改革自上而下的贯穿到整个戏曲届,柳琴戏作为戏曲的一种形式,在这次改革中也有了质的飞跃。在由拉魂腔改名到柳琴戏的同时,许多的班社改制成为剧团。滕县的卜家班在四平剧社的基础上改名为新建剧团;临沂成立了柳琴剧团,苍山、台儿庄也成立柳琴剧团。另一方面,政府出台政策,多次举办柳琴艺人培训班,文化部门干部深入剧团,帮助剧团进行改革,使柳琴艺人们的艺术修为有了大幅度的提高。50年代的戏曲改革在一定程度上促进了柳琴戏的进步与发展。
十年的“文革”不单单影响到了我国的政治、经济、教育、社会的发展,同时也极大地影响到了我国的戏曲界。1970年提倡“普及样板戏”的号召,给地方戏曲以强有力的冲击。不单单是原有的地方戏曲节目无法排练,且许多演职人员和剧团领导被打成“走资派”和“三反分子”以及所谓的“牛鬼蛇神”等等。这十年的文化大革命,对柳琴戏和柳琴戏演员的打击是不言而喻的。但是,在这一时期,柳琴戏并不是停滞不前的。就像滕县柳琴剧团的原作曲张明奎说的那样:“学习样板戏对柳琴戏剧种音乐改革力度很大,柳琴戏最初是没有板式的,当时咱们就是根据京剧来,人家什么板,咱什么板。”⑤另外,人们在唱八大样板戏的过程中提升了演员的表演能力。文革结束后,这些人员充实到柳琴剧团工作,使柳琴戏的演员阵容得到扩大,为柳琴戏的表演带入一股新鲜的气息。
改革开放以后,柳琴戏迎来了它发展的第二个春天,原来许多被禁止的曲目得以重新登上舞台,原来把被冠以“走资派”“三反分子”的人群得以平反,文革中的破四旧过程中对柳琴戏剧团的破坏得以恢复,日常的演出活动趋向正常。在1979年庆祝中华人民共和国建国30周年的献礼上,柳琴戏以《大燕和小燕》到北京参加演出,并获得二等奖,这在柳琴艺术发展史上具有跨时代的意义。在70年代末到80年代初这一历史时期,柳琴戏获得了第二次发展的高峰。也就是那几年的时间,迎来了柳琴戏发展的第二个高峰。
80年代,流行音乐开始进入我国,各种新潮音乐逐渐在我国传播开来。随着改革的深入、科技的进步、观念的更新、人们对新潮文化的热捧,柳琴戏逐渐失去其广大的受众群体,从这一点上而言,不单单是柳琴戏的发展面临如此的问题,而是整个的戏曲文化领域都面临着这种不景气的现象。进入21世纪,国家日益开始对非物质文化遗产进行保护,柳琴戏能否再次迎来新的春天?让我们拭目以待。
注释:
①转引自孟醒:《柳琴的前世今生》,《黄河之声》2009年第20期。②何丽丽:《柳琴的起源与原始二弦柳琴的特点》,《乐器》2006年第1期。
③《中国戏曲志(山东卷)》,北京:中国ISBN中心,1994年1月出版。
④华敬武:《第一把柳叶琴》,山东省文化艺术志资料汇编,内部资料。
⑤孔培培:《从拉魂腔到柳琴戏———一个剧种的历史传承与时代变迁》,中国艺术研究院,博士毕业论文,2007年。
参考文献:
[1]张庚,郭汉成主编.中国戏曲通史[M].北京:中国戏剧出版社,1980.
[2]黄翔鹏.论中国传统音乐的保存和发展[J].中国音乐学,1987,(04).
[3]孔培培.从拉魂腔到柳琴戏———一个剧种的历史传承与时代变迁[D].中国艺术研究院,2007.
[4]张大经,高鼎铸.山东地方戏曲唱腔欣赏[M].济南:山东文艺出版社,1992,7
作者简介:
葛兆远,浙江师范大学音乐学院。
关键词:柳琴戏、起源,发展,展望
中图分类号:J825文献标识码:A文章编号:2095-4115(2014)08-153-1
一、柳琴的缘起
柳琴,俗名“土琵琶”“柳月琴”“柳叶琴”“金刚腿”,是山东、江苏柳琴戏和安徽泗州戏的最为主要的伴奏乐器。柳琴的起源大致有以下几种说法:其一,乡间传说“临沂的拉魂腔高手、祖师武大、武二两兄弟,非常贫穷,他们两个靠乞讨为生,有一天,他们在一间破庙中歇息,突然发现有一个手抱琵琶的的四大金刚成员,十分的威风。基于此,他们仿制了个琵琶。但这种说法由于年代的久远,以及历史记载的不足,已经无法去细致地考究”①。其二,说柳琴的起源是伴随着临沂地区的拉魂腔而形成的,乾隆二十五年撰写的《沂州府志》中的卷四中有对柳琴起源的的记载。②其三,在《中国戏曲志》中的山东卷中,说柳琴的起源是在清朝的嘉庆年间的山东滕州,艺人们通过仿制琵琶而创制的一种弹拨乐器。大致时间是在1796-1820年左右。”③其四,据《枣庄文化艺术志》记载,苏村的王清于在1860年前后发明了第一把柳叶琴。在清代嘉庆年间,苏楼村木工王清刻制了第一把土琵琶,因形似柳叶,所以也叫柳叶琴。④综上所述,以上有关柳琴的资料,为柳琴戏的起源年代给予了界定,也为探究柳琴戏的发展提供了充实的史料依据。考察柳琴的起源地区与时间,对于探究柳琴戏具有奠基的作用。
二、柳琴戏的历史发展
1953年,在当时的苏北徐州市召开了一次规模较大的拉魂腔艺人大会,在会上经所有的拉魂腔艺人与政府工作人员商定后,最终以拉魂腔的主要伴奏乐器———“柳琴”作为命名依据,将拉魂腔称之为柳琴戏。在1954年举办的华东区戏曲观摩大会上,拉魂腔正式以柳琴戏的名字出现,这样柳琴戏的名字正式使用起来。
柳琴戏的发展在建国后经历了两次高峰与两次低谷,伴随着时间的发展,柳琴戏作为艺术文化形式,也在不断地进步。新中国成立之初,百废待兴,人们建设国家的积极性日益高涨。在我国戏曲界,一场声势浩大的戏曲改革席卷而来。这场改革自上而下的贯穿到整个戏曲届,柳琴戏作为戏曲的一种形式,在这次改革中也有了质的飞跃。在由拉魂腔改名到柳琴戏的同时,许多的班社改制成为剧团。滕县的卜家班在四平剧社的基础上改名为新建剧团;临沂成立了柳琴剧团,苍山、台儿庄也成立柳琴剧团。另一方面,政府出台政策,多次举办柳琴艺人培训班,文化部门干部深入剧团,帮助剧团进行改革,使柳琴艺人们的艺术修为有了大幅度的提高。50年代的戏曲改革在一定程度上促进了柳琴戏的进步与发展。
十年的“文革”不单单影响到了我国的政治、经济、教育、社会的发展,同时也极大地影响到了我国的戏曲界。1970年提倡“普及样板戏”的号召,给地方戏曲以强有力的冲击。不单单是原有的地方戏曲节目无法排练,且许多演职人员和剧团领导被打成“走资派”和“三反分子”以及所谓的“牛鬼蛇神”等等。这十年的文化大革命,对柳琴戏和柳琴戏演员的打击是不言而喻的。但是,在这一时期,柳琴戏并不是停滞不前的。就像滕县柳琴剧团的原作曲张明奎说的那样:“学习样板戏对柳琴戏剧种音乐改革力度很大,柳琴戏最初是没有板式的,当时咱们就是根据京剧来,人家什么板,咱什么板。”⑤另外,人们在唱八大样板戏的过程中提升了演员的表演能力。文革结束后,这些人员充实到柳琴剧团工作,使柳琴戏的演员阵容得到扩大,为柳琴戏的表演带入一股新鲜的气息。
改革开放以后,柳琴戏迎来了它发展的第二个春天,原来许多被禁止的曲目得以重新登上舞台,原来把被冠以“走资派”“三反分子”的人群得以平反,文革中的破四旧过程中对柳琴戏剧团的破坏得以恢复,日常的演出活动趋向正常。在1979年庆祝中华人民共和国建国30周年的献礼上,柳琴戏以《大燕和小燕》到北京参加演出,并获得二等奖,这在柳琴艺术发展史上具有跨时代的意义。在70年代末到80年代初这一历史时期,柳琴戏获得了第二次发展的高峰。也就是那几年的时间,迎来了柳琴戏发展的第二个高峰。
80年代,流行音乐开始进入我国,各种新潮音乐逐渐在我国传播开来。随着改革的深入、科技的进步、观念的更新、人们对新潮文化的热捧,柳琴戏逐渐失去其广大的受众群体,从这一点上而言,不单单是柳琴戏的发展面临如此的问题,而是整个的戏曲文化领域都面临着这种不景气的现象。进入21世纪,国家日益开始对非物质文化遗产进行保护,柳琴戏能否再次迎来新的春天?让我们拭目以待。
注释:
①转引自孟醒:《柳琴的前世今生》,《黄河之声》2009年第20期。②何丽丽:《柳琴的起源与原始二弦柳琴的特点》,《乐器》2006年第1期。
③《中国戏曲志(山东卷)》,北京:中国ISBN中心,1994年1月出版。
④华敬武:《第一把柳叶琴》,山东省文化艺术志资料汇编,内部资料。
⑤孔培培:《从拉魂腔到柳琴戏———一个剧种的历史传承与时代变迁》,中国艺术研究院,博士毕业论文,2007年。
参考文献:
[1]张庚,郭汉成主编.中国戏曲通史[M].北京:中国戏剧出版社,1980.
[2]黄翔鹏.论中国传统音乐的保存和发展[J].中国音乐学,1987,(04).
[3]孔培培.从拉魂腔到柳琴戏———一个剧种的历史传承与时代变迁[D].中国艺术研究院,2007.
[4]张大经,高鼎铸.山东地方戏曲唱腔欣赏[M].济南:山东文艺出版社,1992,7
作者简介:
葛兆远,浙江师范大学音乐学院。