文人画是中国画两大支脉之一，它以传神达意为主要目的，具有较强的主观性。文人画讲究“诗书画印”的有机结合，它往往可以用画面表现出诗的韵味，用文字延续画面的意境。诗配画是文人画的显著特征，两者之间相得益彰。
　　从文人画的风格特点可以看出，它对提升中国画的文化品位起着至关重要的作用。不过，文人画在创作过程中也衍生出一个问题，那就是对“形似”与“神似”的把握。在一些绘画者看来，“神似”似乎成为掩盖画工欠缺的资本，甚至出现肆意涂鸦的伪绘画“创作”，这些问题使文人画招致了一定的批评。
　　“汪派山水”瓷画作为唯一以画家姓氏命名的瓷画艺术流派，得到了广大瓷艺家的推崇和收藏爱好者的垂青，这与“汪派山水”特有的瓷画艺术风格和汪氏数代人薪火相传，不断传承与创新密不可分。自汪野亭创立“汪派山水”瓷画至今，已逾百年，“汪派山水”的创作已经延续了四代，各代均有优秀的陶瓷艺术家出现。
　　余昭星便是其中之一。余昭星擅长釉上新彩、粉彩山水，作品工写兼备，工笔山水构图严谨，笔画工细而不失韵味;写意山水注重笔墨意韵，深得“汪派山水”之神韵，雄浑壮美。
　　多年来，他致力于陶瓷艺术和文人山水画的研究，作品承袭传统，追求创新，以简约的绘画语言、清淡雅致的色彩表现，抒发对自然美和艺术美的执著追求。
　　其作品《江上泛舟》便是证明。一条溪水由近及远贯穿画面，两岸郁郁葱葱，飞瀑直下，植被繁茂，亭台、屋舍掩映其中。波光粼粼的水面上，荡漾着小船，悠闲而惬意。远处群山起伏，连绵不绝，水雾升腾，萦绕于山间，仿佛人间仙境。近处景物描写细致，山石纹理精细，苍松遒劲。整幅作品布局疏落有致，简洁开朗，内容丰富，用笔工整，境界深远幽旷。一条蜿蜒小径伸向远方，左边是青山苍松，右边是一望无垠的江水，两位老者身着长袍，头扎方巾，绿袍老者策杖而立，另一位黄袍老者陪伴身旁，像是被眼前碧波荡漾的江面深深吸引，又像是寻得人间仙境。画面空旷明净，令人神往。
　　“汪派山水”瓷画是中国文人画的典型代表，也吸取了院体画中的一些技法。“汪派山水”瓷画讲究形神统一，以形写神，尽可能地达到形神兼备的境界。“汪派山水”常常以诗入画，或先作画，再题诗，或先题诗后作画。所以，在“汪派山水”中能够展现出淋漓尽致的诗情画意。余昭星正以自己独特的风格阐述着“汪派山水”的精髓，在艺术的道路上越行越远。