【摘 要】
：
【正】 家浚在《戏曲音乐发展面面观》(载《贵州剧作》85.2)一文中,认为对戏曲音乐的发展规律进行再认识,缩小戏曲音乐与时代的距离,牵涉这样几个问题: 1.音乐思维的变革。戏
论文部分内容阅读
【正】 家浚在《戏曲音乐发展面面观》(载《贵州剧作》85.2)一文中,认为对戏曲音乐的发展规律进行再认识,缩小戏曲音乐与时代的距离,牵涉这样几个问题: 1.音乐思维的变革。戏曲音乐传统是线性的,单声的、简淡的,而西方近代音乐和我国新音乐是块型的、多声的、浓丽的,这二者虽非水火对立的关系,却也不是容易互相转换、融合的。样板戏在协调这两种思维时作了某些有益的尝试,如将主题发展的手法局部地作了引进,作为贯串线虽不很成功,但也起到了加强衔接的效果:又如将乐队改成
其他文献
【正】 近读谢明、薛沐二同志的几篇文章,尤以《戏曲动作审美谈》一文(见《戏剧艺术》八○年第四期,以下简称谢文),给我启发最大。该文从美学的高度探讨了动作、舞蹈动作和戏
【正】 表演系声乐教研组按:舞台语言的发声能力,是话剧表演专业的基本技能之一。这一技能的培养训练,要求在教学上贯彻个别对待、因材施教、循序渐进等一般教学原则。尤其重
加强理论的研究探讨,是促进舞台美术事业发展不可忽视的一个方面。为此,根据国家规定,在舞美系八二届的教学安排中,要求每位同学撰写一篇毕业论文。同学们都积极响应,刻苦钻
【正】 瞻仰“南天一柱”一九七七年底,我们读了话剧《陈毅出山》(以下简称《出山》)的初稿,极大地鼓舞了我团同志的创作热情。当时趁入闽、赣演出之便,开始了收集资料的排演
【正】 戏曲艺术要革新,大家都是同意的,怎样革新?大家的看法很不一致。戏曲用景问题,就是一个突出问题。戏曲艺术的基本规律是什么?它的艺术形式的基本特征又是什么?这是讨
【正】 (甲)话剧创作部分:(一)1932年北平左翼剧联分盟时期:名l幕数l创作年月!发表年月出版情况
【正】 茅盾曾经指出:“儿童文学最难写。”高尔基曾经指出:“戏剧形式是一种最困难的文学形式。”儿童剧是戏剧形式的儿童文学,岂非难上加难?是的。但是,只要我们重视这个特
【正】 最近,本刊编辑部邀请了有一定银幕表演经验的我院毕业生祝希娟、杨在葆、李志舆、张先衡、周谅量、李家耀、刘玉、郑毓芝、任广智、张名煜等同志举行座谈会,探讨舞台
【正】 戏曲的用景问题比较复杂,包含着戏曲的演出形式、时间空间的处理、戏曲的特殊表演以及理论与实践,继承与发展等问题。几十年来,关于戏曲用景有许多论述:一、“一桌二
戏剧和电影的观摩,是艺术院校的一门课程,它在我院的教学中也确实占有重要的位置。但如何把观摩同教学内容更密切地结合起来,以利于提高学生的专业水平,是一个需要研究、解决