论文部分内容阅读
摘要：《南乡子·登京口北固亭有怀》是我国著名南宋词人辛弃疾于晚年时期所作的一首爱国主义代表词作，该词以豪放悲壮和大气磅礴的语句，抒发了词人忧国忧民的情怀和壮志难求的无奈之情。这首著名的宋词被我国近代作曲家黄自先生谱曲，改编成为一首经典咏传的艺术歌曲。
关键词：《南乡子·登京口北固亭有怀》;辛弃疾;艺术特色
一、作品简介
《南乡子·登京口北固亭有怀》是我国南宋著名大词人辛弃疾于公元1204年三月所作，该词通过对古代英雄人物的歌颂，表达了作者也希望像古代大英雄那样金戈铁马，驰骋沙场，为国效力的壮烈情怀。词中表达了浓浓的爱国主义思想，也流露出怀才不遇、报国无门的无奈之情。
由黄自先生谱曲改编的经典艺术歌曲《南乡子·登京口北固亭有怀》诞生于特定的革命历史条件下，写于1935年，此时的中国国破民穷，内受封建主义和官僚主义的压迫，外受帝国主义的侵略。在这样一个环境下，黄自先生创作出这首歌，深刻的表达他忧国忧民的情怀。
二 、歌曲《南乡子·登京口北固亭有怀》的艺术特色
（一）词文意境深远
《南乡子·登京口北固亭有怀》作为南宋大词人辛弃疾的晚年代表作品，它的词文有着一种深沉和悲壮的色彩，又体现出一种气势磅礴的感觉。它文词的美着重表现在有着鲜明的艺术形象和深远的思想哲理所共同构成一种精神内涵，让人不禁在文词的韵味中徘徊留恋，并且让歌唱者能随着文词去体会到辛弃疾所抒发的内心情感，继而产生强烈的艺术感染能力。该词写景、抒情、议论相结合;以三问三答的形式引出主题，层次分明，互相呼应;借景抒情，借古讽今，气魄阔大。如该词上片中：“何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。”词人登上北固楼，遥望北方，问中原故土在哪里？看到的是依旧不变的景物，然则却早已物是人非。此时宋金以淮河为界，江北是金人占领的区域，何处望神州？弦外之音是中原早已不再如一。看着眼前北固楼的景物，想到当年在这里上演了多少金戈铁马的事啊！“满眼风光北固楼”，那壮丽的风光背后是多少历史的烟云，让词感叹千古兴亡的历史浪潮。“千古兴亡多少事？”，千百年来，在这块土地上有多少历史兴衰。往事悠悠，多少英雄，多少风光都随着这无尽的长江滚滚东流，消衰在时间的旅程之中。
“年少万兜鍪，坐断东南战未休。”年轻的孙权统帅千军万马，雄踞东南，奋发图强，何等英雄气概。词人这里以年少风发的孙权比喻自己，不畏强敌，坚决抵抗的心，显示出了非凡的气魄和胆量，也揭露了南宋悲惨的现状和当朝文武之辈的昏庸无能。
最后辛弃疾进一步发挥自己的才思，借用夸张的修辞手法渲染孙权的英姿，第三次提出了“天下英雄谁敌手？”试问此时天下还有谁配与孙权称為敌手？“曹刘”，唯有曹操和刘备才能与孙权一争高下。作者如此行文却是借凭吊千古英雄之名，讽刺南宋无大智大勇之人救国救民
（二） 结构工整，旋律优美
《南乡子·登京口北固亭有怀》采用了中国传统民族调式，按照“依声填词”的手法进行创作的，全词共56字，上下片各四句四平韵，每句的字数，平仄和韵脚都有固定的规则和限制，工整对称，展现了格律落韵之美，调式上具体为D宫五声音阶调式，旋律悠长，气息宽广，气势恢宏壮阔，与词本内容相互呼应，渲染了整首歌曲的意境和风味。整首曲子连贯流畅，使用了比较经典了起承转合的句式结构。全曲共八个乐句，具体曲式结构图如下：
旋律上，该作品旋律和词文紧密契合，雄壮豪放，意境深远。因为运用了传统民族调式，使全曲韵味变得雅致。起承部分旋律舒张平缓却又雄伟悲壮，以抒情旋律为主，借景抒情，旋律之间层层递进，气势恢宏悲壮。转合部分的旋律着重抒发内心感情，借凭吊千古英雄为由讽刺南宋朝廷。旋律高低起伏，错落有致，附点音符的运用又增强了音乐感染能力和戏剧张力，升华了歌曲意境。
三、《南乡子·登京口北固亭有怀》演唱时应注意的几点问题
（一）熟练掌握基本的演唱技巧
歌唱是语言的艺术，也是气息运用的一门艺术，气息在歌唱当中的实际效用是非常重要的，因此，掌握好良好的呼吸方法和气息运用的方法是唱好歌曲的关键。在这声乐作品里，它对于气息的要求是连贯且带有控制的，无论是呼气还是换气，还是唱上行走向的旋律音，控制的好便能赋予歌曲更多的韵味和情感。例如在唱旋律音时，作为上行旋律走向，在气息的控制上便要求平稳，防止在实际演唱中随着旋律的提高而气息上浮。那么这里我们就要采用叹气式的方法，将呼吸的对抗控制在一个比较深的位置，形成强有力的呼吸肌肉对抗群。因此，良好的气息运用和控制对歌曲的帮助是至关重要的，他不仅能帮助我们更好的演唱歌曲，也能使歌曲的内涵和意蕴升华。
在这首作品中，必须要注意咬字的处理。例如在歌词中的韵脚洲、楼、流、鍪这些字在实际演唱中应该采用一些竖字横咬、后韵母前咬的方式，要注意咬字口型，牙关咬适当放松，咬住字头快速归韵。
（二）注意声乐技巧和情感的相互结合
一首歌的完美演绎不仅需要演唱者掌握好演唱的声乐技巧以外，还需要和情感相互结合才能最终打动听众，传达艺术美。在这首作品中，旋律的起伏迂回、大跳的音程以及强弱音处理都需要我们科学的演唱方法和演唱技巧来支撑，在气息上我们我们要始终保持气息的稳定流畅，不要因为上行起伏的音阶从而造成气息上浮，也不要因为音位低而去使劲的压喉，做大做厚自己的声音，这都是男中音在演唱这首歌时候的通病，因此我们要警惕这些问题。其次，该歌曲是一首饱含深刻情感和思想内涵的作品，因此我们要主动带入到歌曲情境之中，想象自己生活在那个年代，我们如何想如何做，这样才能找到我们应该演唱的方向。声乐表演是对歌曲进行演绎，是对歌曲的二度创作，我们不光要把握作者赋予这首歌的内在，还要去听一听优秀的歌唱家对这首歌的演绎，结合自己的经历或者思考去找到属于自己的风格和演唱方式。总之，只有声乐技巧与情感的相互结合才能完整的传递歌曲的意蕴，才能展现歌曲的优美，才能奉献一场精彩绝伦的舞台。
参考文献
[1]高翩.豁达之外的另一种选择 《南乡子·登京口北固亭有怀》赏析[J].基础教育论坛，2019，（33）：48-49.
[2]杨蒙杰. 《碎金词谱》词乐演唱分析[D].杭州师范大学，2016.
[3]唐文英.《南乡子·登京口北固亭有怀》赏析[J].语文学习，1983（03）：51-52+7.
关键词：《南乡子·登京口北固亭有怀》;辛弃疾;艺术特色
一、作品简介
《南乡子·登京口北固亭有怀》是我国南宋著名大词人辛弃疾于公元1204年三月所作，该词通过对古代英雄人物的歌颂，表达了作者也希望像古代大英雄那样金戈铁马，驰骋沙场，为国效力的壮烈情怀。词中表达了浓浓的爱国主义思想，也流露出怀才不遇、报国无门的无奈之情。
由黄自先生谱曲改编的经典艺术歌曲《南乡子·登京口北固亭有怀》诞生于特定的革命历史条件下，写于1935年，此时的中国国破民穷，内受封建主义和官僚主义的压迫，外受帝国主义的侵略。在这样一个环境下，黄自先生创作出这首歌，深刻的表达他忧国忧民的情怀。
二 、歌曲《南乡子·登京口北固亭有怀》的艺术特色
（一）词文意境深远
《南乡子·登京口北固亭有怀》作为南宋大词人辛弃疾的晚年代表作品，它的词文有着一种深沉和悲壮的色彩，又体现出一种气势磅礴的感觉。它文词的美着重表现在有着鲜明的艺术形象和深远的思想哲理所共同构成一种精神内涵，让人不禁在文词的韵味中徘徊留恋，并且让歌唱者能随着文词去体会到辛弃疾所抒发的内心情感，继而产生强烈的艺术感染能力。该词写景、抒情、议论相结合;以三问三答的形式引出主题，层次分明，互相呼应;借景抒情，借古讽今，气魄阔大。如该词上片中：“何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。”词人登上北固楼，遥望北方，问中原故土在哪里？看到的是依旧不变的景物，然则却早已物是人非。此时宋金以淮河为界，江北是金人占领的区域，何处望神州？弦外之音是中原早已不再如一。看着眼前北固楼的景物，想到当年在这里上演了多少金戈铁马的事啊！“满眼风光北固楼”，那壮丽的风光背后是多少历史的烟云，让词感叹千古兴亡的历史浪潮。“千古兴亡多少事？”，千百年来，在这块土地上有多少历史兴衰。往事悠悠，多少英雄，多少风光都随着这无尽的长江滚滚东流，消衰在时间的旅程之中。
“年少万兜鍪，坐断东南战未休。”年轻的孙权统帅千军万马，雄踞东南，奋发图强，何等英雄气概。词人这里以年少风发的孙权比喻自己，不畏强敌，坚决抵抗的心，显示出了非凡的气魄和胆量，也揭露了南宋悲惨的现状和当朝文武之辈的昏庸无能。
最后辛弃疾进一步发挥自己的才思，借用夸张的修辞手法渲染孙权的英姿，第三次提出了“天下英雄谁敌手？”试问此时天下还有谁配与孙权称為敌手？“曹刘”，唯有曹操和刘备才能与孙权一争高下。作者如此行文却是借凭吊千古英雄之名，讽刺南宋无大智大勇之人救国救民
（二） 结构工整，旋律优美
《南乡子·登京口北固亭有怀》采用了中国传统民族调式，按照“依声填词”的手法进行创作的，全词共56字，上下片各四句四平韵，每句的字数，平仄和韵脚都有固定的规则和限制，工整对称，展现了格律落韵之美，调式上具体为D宫五声音阶调式，旋律悠长，气息宽广，气势恢宏壮阔，与词本内容相互呼应，渲染了整首歌曲的意境和风味。整首曲子连贯流畅，使用了比较经典了起承转合的句式结构。全曲共八个乐句，具体曲式结构图如下：
旋律上，该作品旋律和词文紧密契合，雄壮豪放，意境深远。因为运用了传统民族调式，使全曲韵味变得雅致。起承部分旋律舒张平缓却又雄伟悲壮，以抒情旋律为主，借景抒情，旋律之间层层递进，气势恢宏悲壮。转合部分的旋律着重抒发内心感情，借凭吊千古英雄为由讽刺南宋朝廷。旋律高低起伏，错落有致，附点音符的运用又增强了音乐感染能力和戏剧张力，升华了歌曲意境。
三、《南乡子·登京口北固亭有怀》演唱时应注意的几点问题
（一）熟练掌握基本的演唱技巧
歌唱是语言的艺术，也是气息运用的一门艺术，气息在歌唱当中的实际效用是非常重要的，因此，掌握好良好的呼吸方法和气息运用的方法是唱好歌曲的关键。在这声乐作品里，它对于气息的要求是连贯且带有控制的，无论是呼气还是换气，还是唱上行走向的旋律音，控制的好便能赋予歌曲更多的韵味和情感。例如在唱旋律音时，作为上行旋律走向，在气息的控制上便要求平稳，防止在实际演唱中随着旋律的提高而气息上浮。那么这里我们就要采用叹气式的方法，将呼吸的对抗控制在一个比较深的位置，形成强有力的呼吸肌肉对抗群。因此，良好的气息运用和控制对歌曲的帮助是至关重要的，他不仅能帮助我们更好的演唱歌曲，也能使歌曲的内涵和意蕴升华。
在这首作品中，必须要注意咬字的处理。例如在歌词中的韵脚洲、楼、流、鍪这些字在实际演唱中应该采用一些竖字横咬、后韵母前咬的方式，要注意咬字口型，牙关咬适当放松，咬住字头快速归韵。
（二）注意声乐技巧和情感的相互结合
一首歌的完美演绎不仅需要演唱者掌握好演唱的声乐技巧以外，还需要和情感相互结合才能最终打动听众，传达艺术美。在这首作品中，旋律的起伏迂回、大跳的音程以及强弱音处理都需要我们科学的演唱方法和演唱技巧来支撑，在气息上我们我们要始终保持气息的稳定流畅，不要因为上行起伏的音阶从而造成气息上浮，也不要因为音位低而去使劲的压喉，做大做厚自己的声音，这都是男中音在演唱这首歌时候的通病，因此我们要警惕这些问题。其次，该歌曲是一首饱含深刻情感和思想内涵的作品，因此我们要主动带入到歌曲情境之中，想象自己生活在那个年代，我们如何想如何做，这样才能找到我们应该演唱的方向。声乐表演是对歌曲进行演绎，是对歌曲的二度创作，我们不光要把握作者赋予这首歌的内在，还要去听一听优秀的歌唱家对这首歌的演绎，结合自己的经历或者思考去找到属于自己的风格和演唱方式。总之，只有声乐技巧与情感的相互结合才能完整的传递歌曲的意蕴，才能展现歌曲的优美，才能奉献一场精彩绝伦的舞台。
参考文献
[1]高翩.豁达之外的另一种选择 《南乡子·登京口北固亭有怀》赏析[J].基础教育论坛，2019，（33）：48-49.
[2]杨蒙杰. 《碎金词谱》词乐演唱分析[D].杭州师范大学，2016.
[3]唐文英.《南乡子·登京口北固亭有怀》赏析[J].语文学习，1983（03）：51-52+7.