亲密接触之纪实组评委
　　
　　真新美深难
　　解海龙，是中国摄影届、尤其是纪录摄影中的知名人物，他作为21届国展纪录类的评委，是如何看待纪录摄影创作和评判标准呢？我们不如去听听他纪录摄影的五字箴言——“真、新、美、深、难”。
　　真：即纪录作品的真实性，也是纪录摄影的最基本要素。它要求作者真实地记录客观事实，即不能用电脑等手段的涂改画面，也不能对拍摄对象进行人为的摆布。
　　新：要求作品有创新。除了选题要新，避免重复；还要在摄影的手法和角度上有所创新。
　　美：在纪录类作品一定要把握审美观。很多作品过于突出血淋淋或残疾的画面，以表面的残酷带来感官上的刺激，作品缺乏从人性关怀的角度进行美的表现。怎样以美的画面表现那些平实或苦难的题材，需要摄影人多下功夫。
　　深：指作品的深度。它要求作者创作有一个不断深入的过程：首先要拍摄者深入所拍摄的题材，在充分了解它的内在产生因素和整体环境因素的影响之后，从作品中体现出作者对其的理解，即作者的思考。
　　难：作品的难度在于作者在“真、新、美、深”上的付出后，对摄影语言的运用，通过用光、构图和瞬间的把握来深化和升华主题。
　　


　　对于重点题材的关注
　　在纪录类金银铜奖评选尾声，评委贾明祖（原《解放军画报》社长）、贺延光（《中国青年报》摄影部主任）、曾璜（新华社特稿社编缉）分别提出，要将某组落选于金奖之外的作品。重新提交评委团审议。这又是为什么呢？
　　评委贾明祖认为一组表现黄河的摄影作品，反映了中华民族的母亲河，其主题具有代表意义；贺延光认为同样是记录救灾题材的两幅救火作品，作为扑灭吉林大火的作品，其社会和历史影响力远大于获金奖的作品，作为记录社会为宗旨的纪录摄影，应关注社会影响面大的重点题材；而曾璜也基于相同的理由提出一组“三峡移民”的作品。
　　评委团在充分发挥“评、议”的基础上，普通认为关注重点题材的建议很好，应该对这些具有代表性的重点题材予以特别关注，但也要考虑作品自身的挖掘深度和图像表现效果等综合素质，做到质量兼备。最后评委对三组作品进行了补充投票，而最后的投票结果还是维持了原来的评选结果。
　　
　　第21届全国摄影艺术展艺术类金奖
　　金奖 心的家园 风光 天津 崔茂元摄
　　
　　金奖\最佳数字影像艺术奖 魅发四重曲 数字技术 江苏 赵冉摄
　　此作品用不同的蔬菜造型表现不同的发型，再结合上相应的眼神，形成独特的视觉感受。其创作目地在于探索摄影图形所能给人的礼堂惊奇感。
　　
　　金奖 构成 纯摄影 广东 杨晓蔚摄
　　这组作品取材于深圳地王大厦。摄影手法与通常的建筑摄影不同，没有把主体看作为具体的建筑来拍摄，而将它抽象成各种形体结构，运用物体的光影与形、色彩与形之间的构成美为表象，通过精心构图，将主体多方面的立体结构空间拍成这组平面的构成作品。
　　
　　金奖\最佳黑白摄影艺术奖
　　迪斯尼音乐厅 风光 北京 陈光俊摄这组照片拍摄于美国洛杉矶新建成的迪尼斯音乐厅，它的表面全部使用不锈钢材料建成，阳光下该建筑雄伟而奇特。拍摄时使用哈苏SWC相机和哈苏500CM相机和80mm镜头，柯达TRI-X400胶片。考虑到不锈钢表面的反光，使用PMK冲卷显影，制作时使用英国凯锐相纸，突出建筑的金属质感。
　　
　　金奖\最佳黑白摄影艺术奖 长城组照 风光 北京 王云武摄
　　2004年4月中旬拍摄于陕西和山西交界处的“老中湾”，画幅7×17英寸。接触印相。

长城组照	心的家园
心的家园	心的家园
魅力四重曲	魅力四重曲
魅力四重曲	魅力四重曲
迪斯尼音乐厅	迪斯尼音乐厅
迪斯尼音乐厅	迪斯尼音乐厅
心的家园	构成
构成	构成
构成

　　第21届全国摄影艺术展艺术类获奖名单
　　
　　金牌奖
　　构成　　　　　　纯摄影　　广东　杨晓蔚
　　心的家园　　　　风光　　　天津　崔茂元
　　魅发四重曲　　　数字技术　江苏　赵 冉
　　迪斯尼音乐厅　　风光　　　北京　陈光俊
　　长城组照　　　　风光　　　北京 王云武
　　
　　银牌奖
　　手的创造　　　　数字　　　　贵州　　彭波
　　徽州民居　　　　静物　　　　湖北　　宋刚明
　　渔家女　　　　　社会生活　　广东　　李旻
　　三峡梦正园　　　风光　　　　青海　　贺建福
　　风驰电掣　　　　动植物　　　江苏　　张炎龙
　　雪景　　　　　　风光　　　　中直　　李建惠
　　梦境　　　　　　数字特技　　广东　　周 浩
　　蓝天畅想曲　　　社会生活　　浙江　　张 结
　　风雪中　　　　　风光　　　　天津　　崔茂元
　　草本年华　　　　纯摄影　　　江苏　　袁徐庆
　　
　　铜牌奖
　　时间　　　　　　　　　　数字技术　　　　　　广东　　黄志明
　　三峡工地的韵律　　　　　社会生活　　　　　　湖北　　马 宁
　　蒙古娃　　　　　　　　　风情　　　　　　　　吉林　　韩承利
　　晨曲　　　　　　　　　　社会生活　　　　　　广东　　郑小跃
　　人像　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　青海　　马福江
　　那曲姑娘　　　　　　　　现代商房数字技术　　江苏　　赵冉
　　鹤魂　　　　　　　　　　动植物　　　　　　　黑龙江　马国良
　　呐喊　　　　　　　　　　数字技术　　　　　　广东　　黄楚中
　　荷之韵　　　　　　　　　数字特技　　　　　　福建　　唐春寿
　　家园　　　　　　　　　　风情　　　　　　　　福建　　王文同
　　海滨音诗　　　　　　　　风光　　　　　　　　福建　　石广智
　　太行之冬　　　　　　　　风光　　　　　　　　山西　　秦红宇
　　古镇风貌　　　　　　　　风情　　　　　　　　江苏　　卢 峰
　　天界·西藏　　　　　　　纯摄影　　　　　　　北京　　冯建国
　　专注　　　　　　　　　　人像　　　　　　　　广东　　陈升毅
　　黑衣女郎　　　　　　　　人像　　　　　　　　广东　　严国强
　　都市光影　　　　　　　　社会生活　　　　　　解放军　王绍斌
　　鸟瞰天河　　　　　　　　风光　　　　　　　　四川　　陈集中
　　时光中的记忆　　　　　　风光　　　　　　　　北京　　肖 伟
　　思鱼　　　　　　　　　　静物　　　　　　　　江苏　　吴志忠
　　
　　亲密接触之艺术组评委
　　
　　过分的数码调整
　　现今数字技术对影像的影响越来越大，尤其是在后期制作中，电脑的数码调整被运用的越来越多。在参加21届国展的照片中，大部分也都是使用数码输出的，评委们对此是什么样的意见呢？记者将在他们评选中的讨论记录下来，希望对读者们有所启发。
　　
　　陈长芬：在评选过程中，发现太多的作品、尤其是艺术类的风光作品都经过了太大的电脑调整，让人看起来非常过分。
　　王苗：是的。在艺术类的照片中，简直无片不（经电脑）调整，简直形成了习惯。
　　陈长芬：作为全国影展，代表中国的最高水平，它的艺术性应该是最高的。而目前这样的状况，却把艺术搞得非常表面化，好像颜色饱和一点，亮一点，就美了，而真正的艺术不是这样的。应该提高摄影人的整体认识，加深对艺术和美的深层理解。
　　贺延光：不光是艺术类作品，纪实的作品也是如此，数码的痕迹非常严重，颜色有意夸张，背离了现实，一点也不真实；而这样的照片往往忽略了纪实摄影的一些基本表现手法。
　　陈长芬：比如就如何正确了解和运用数码技术上，应该让影友认识到数码的锐度确实非常高，会造成艳丽的效果；但更应该理解通过镜头在胶片上形成的影像，其丰富细腻的层次是其它技术无法比的；无限制的利用数码技术提高图片对比度和亮度，会使这些影像层次大量丧失，变得死黑（白）一片，失去作品的魅力。
　　高琴：我们杂志曾就此问题，以卷首语的形式发表过“数码过度症”的文章，同时更希望摄影家们多写文章并发表作品，我们更愿意发挥摄影媒体的引导作用，来影响全国的摄影人。
　　
　　艺术的？纪录的？
　　在评选过程中，最令评委们头疼的是作品的分类不清，比如明明是艺术类的作品偏偏投送到纪录组当中，而纪录作品又投送到艺术组中。有时很好的作品，但由于不符合分类要求，评委们只好忍痛割爱了。
　　当大家聚在一起分析这其中的原因时，感觉作者在投送作品时，除了对分类存在认识上的错误外，更有些作者怀有侥幸心理，认为某类别的竞争会小于其它类别，或借助异于同类的表现形式能使作品突出，这样获奖几率会高一些。但就目前的作品数量和创作水平来说，艺术类和纪录类作品的竞争是同样激烈的。评委也会按照不同的创作分类，首先考察作品的主题和相应创作手法，而表现形式和画面效果是其后考虑的因素，因此作者今后在投送时，一定要充分理解征稿简章中的分类说明，正确选择投送的组别，侥幸的心理是不可取的。
　　
　　金奖 龙鼎中 无奈的生灵 广告 上海当我走进大自然，许多匆匆的自然景象给我留下深刻印象，摄影人凭着感悟和理性，独特的见解和激动，开始了创造性的表达，本片拍摄的是无数无头无脑而又被塑料布稻草绳束缚的生灵，它们变得如此艰难，是否在向人们倾诉心灵的创伤。

鹤魂	风驰电掣
雪景	蒙古娃
无奈的生灵	金属人体

　　
　　第21届全国摄影艺术展商业类获奖名单
　　商业类金牌奖
　　无奈的生灵　广告　　上海　　龙鼎中
　　金属人体　　人像　　广东　　范 华
　　
　　商业类银牌奖
　　绸带香水　　　　　辽宁　　王殊一
　　曲美-与身俱来　　广东　　范 华
　　手机与吉它　　　　湖南　　黎 英
　　物超所值　　　　　天津　　　戴 翔
　　
　　商业类铜牌奖
　　晾晒心情　　　　人像　　北京　　王晓东
　　奔跑的幻想　　　广告　　广东　　王显东
　　蛇　　　　　　　广告　　安徽　　王 岩
　　清风　　　　　　人像　　北京　　王晓东
　　平常心.竹叶青 　人像　　四川　　齐 鸿
　　梦纱　　　　　　广告　　广东　　孔林光
　　人体　　　　　　人像　　广东　　范 华
　　凝视　　　　　　人像　　安徽　　周 冰

凝视	曲美
晾晒心情	物超所值

　　
　　亲密接触之商业组评委
　　
　　21届国展商业类参赛作品，虽然比起艺术和纪录类作品数量少，但相比20届国展却有了大幅度的提高；而且，为了继续促进商业类作品质量进一步提高，组委会特意邀请了商业摄影方面的专业评委，她们对此又有什么看法呢？
　　
　　确立摄影师的品牌
　　
　　李丽娜是中国人像摄影协会秘书长，对中国的商业摄影届有着更深的体会。她不光是针对作品，更针对创作作品的摄影师发表了意见。
　　商业摄影作品，尽管多数是接受客户的委托，创作时要符合客户的要求；但摄影师一定要把握其作品自身的独特风格和明确特点，它即是商业摄影师自身的品牌代表，也是商业摄影师自身的价值体现。这些独特的风格应该体现摄影师的独特思考和拍摄想法。所以，希望中国的商业摄影师一定要突出自己独特的作品风格和特点，确立自己的品牌。
　　
　　加大国展在商业摄影师中的宣传
　　李楚益是国内著名的商业摄影师，同时也是本届评委中最年轻的评委，她更为关注的是如何让更多的商业摄影师参加到国展的队伍中来。
　　21届国展参赛的商业类作品，可以看出大多是出自商业摄影师之手，其中不乏好作品。但还是有很多很好的商业摄影师和他们的优秀作品没有参加，据了解，他们大都是没有得知国展的消息，或得知的比较晚，没有足够的时间整理和制作参赛作品，在这一点上不免令人有些遗憾。
　　希望组委会在今后的宣传上加大力度，尤其是在商业摄影师群体中，吸引他们来参加国展，充实商业作品的力量和质量。相信大多数商业摄影师也会投入最大的精力，悉心准备，展示出中国商业摄影的最高水平。