浅议京剧的唱腔艺术

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<正> 京剧是一门综合性艺术.在音乐、服装、化妆、道具、舞美、灯光等艺术部门的有机配合下,才构成一出完整的京剧艺术.而在各艺术门类之间,其唱腔尤为重要.从京剧艺术对表演者的要求:“唱、唸、做、打”和“手、眼、身、法、步”四功五法看,唱也是居于首位的.京剧的唱腔,除了部分地继承和保留了昆曲的唱腔外,在徽剧、汉剧的西皮和二黄的唱腔基础上进行了成功的发展与变化,而且还吸收了一些地方剧种的音乐作为自己的营养,才逐渐形成了丰富多彩、独具特色的京剧唱腔和板式.西皮和二黄是京剧常用、多用的唱腔.西皮高亢、激越,明快;二黄深沉、稳健、浑厚.西皮和二黄除了反西皮,反二黄以外,南梆子属于西皮类;高拨子和四平调属于二黄类,至于板式就更多了.唱腔和板式的设计,是塑造人物,揭示人物内在情感的依据,不是单纯地为了唱而唱、一切从刻画表现人物出发.象《击鼓骂曹》中的弥衡骂曹操、《白蛇传》中白素贞逃离金山寺,都是用西皮唱腔表现人物悲愤、焦虑心情的优秀唱段.《贺后骂殿》里贺后质问赵光义;《文昭关》中伍子胥的感叹,都是采用深沉的二黄唱腔,较好地表达了人物在特定环境中的
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