摘 要：古代苏轼对竹的评价是“宁可食无肉，不可居无竹”，代表着文人墨客对竹的热爱，当代文人爱竹、画竹、赞竹，艺人爱竹、编竹、制竹，也说明竹在中国人心里的地位。竹编技艺在中国渊源流传，技艺精湛，而当前生活方式的革命性变化对竹器使用低频，致使流传上千年的竹编技艺慢慢失传。竹文化是重要中式精神组成部分，竹器是生活的物化，精神的载体。传扬是赋予手工艺竹编强大生命力的重要途径，“传”有保留，“扬”有创新，该论文重在讨论传统手工艺竹编的新应用探析。
　　关键词：手工艺；竹编；设计；创新
　　一、手工艺竹编现状分析
　　竹编之乡：中国是一个竹编编织大国，编制地区多集中在中国南方竹木资源丰富的地区，贵州省三穗县，四川、重庆、云南、广西、湖南、江西、浙江、福建、安徽均为竹编编制产地，经过千百年的传承，形成了不少的竹编之乡，以浙江嵊州、四川道明、青神县、渠县为代表；竹编工艺：工业社会物质资源丰富而又冰冷，竹编工艺技术发展停滞，手工艺产品单一，不成规模，；手工艺竹编市场：产品延续着过去的形式而生，生命力不强，急需通过创新增加产品的附加值。
　　二、手工艺竹编新应用探析
　　1.竹编产品功能创新
　　功能属性是产品的最基本属性，是价值的载体，一件有价值的产品，才能获得人们的青睐，才能“物尽其用”，无论是精神需求，还是实际应用，唯有被赋予了特定的、为人所需的功能，才可被称之为有意义、有价值的产品，而现代竹编产品中存在的首要问题就是功能的缺失和种类的匮乏，不足以满足人们的日常生活所需，因此，竹编产品在功能、种类方面的推陈出新在当下显得尤为必要。
　　以竹编斗笠为例，曾经的它为我们遮风挡雨，是生活中卫士。其实现在也还是有不少人在使用它，虽然更多的人在下雨天会用雨伞，通过设计，我们其实可以赋予斗笠新生，以灯罩的形式出现。竹灯造型古朴，质地自然有亲和力，无论是家里使用还是公共场所都能够博人眼球，惹人喜爱。
　　再以鱼篓为例。我们把鱼篓变成花瓶，可以点缀房间，也可以提升生活品味，自己装点的小景观也可以给自己带来很多趣味与惊喜。
　　2.打破常规，“破镜重圆”
　　起源于中国的日式竹编在不断的尝试之后开创了具有代表意义的“糙编法”和“平行编法”。“糙编法”由三世早川尚古斋创造的一张十分前卫的编法，整体造型夸张，富有张力，突显竹子刚柔共济的本色；平行编法”是五世早川尚古斋对“编法”有更深刻的理解，去繁就简，结构稳固其所传达的信息是竹依靠自身的弹性与张力等物理特性自然成形；日本的竹编工艺技法着重把握竹材的特质，与之相比，我国的竹编工艺技法更重视对技艺精湛的追求。
　　3.编织与重组
　　编织方法无外乎就是线条之间的穿插，以往的作品往往是一个整体，不可分开，而工艺大师苏素任与设计师周玉润共同设计制作的一款竹编沙发（“泡泡沙发”），它以最简洁的竹编小球为基本元素，采用模块化的重复连结的方式构建出沙发的形态结构，充分的利用了竹编小球结构简单、轻盈、中空的特质，使得这款沙发不仅形式简洁，而且易于生产制造，成为一款适于半机械化生产的现代竹编家具。这件作品中，模块化的设计思路被充分运用其中，以简洁的竹编单体为元素，通过重复连结来建构新的产品形态，这一方式不仅可以降低手工制作成本，而且具有普遍的适用性，为现代竹编产品设计提供了一种全新的思路。
　　在产品造型设计中，通过重复运用基本造型元素来构建新的产品造型的方式并不罕见，但首先这一基本造型元素必定是简洁、洗练的，通过这种对基本造型元素大量重复的方式，一方面可以形成一定的视觉冲击力，另一方面，对于竹编产品而言，可以有效的简化其造型过程、提高产品生产效率，因此，这一设计手法尤其适用于竹編产品的工艺革新。
　　4.竹编形式的多样化
　　竹编的穿插丰富多彩，可以组织成各式各样的图案，这些图案我们可以借鉴到其他设计上去，让竹的精神存在，例如做一个隔断，我们就可以用编织的技法来设计，通过穿插、尺寸的改变来达到审美需求；同样汽车的轮胎也可以用这种穿插关系来设计；另一方面还可以用竹编来制造机理效果，或者用其他材料来做出竹的编织效果，然后再印到墙上去；上述都指的是竹编技法的不变，只是换做其他材料，并且还可以为其它再设计提供启发。
　　三、结论
　　笔者尝试运用现代产品设计的理念与方法，探讨竹编产品再设计的方向与方法，从四个方面简析了竹编传扬的方向，主要包括功能的创新，形式的创新，工艺的创新以及竹编元素的转化，本课题的研究旨在对竹编工艺及其产品的设计探索，做出一些可行性分析以及方向上的启发，其次呼吁更多的人关注手工艺，关注竹编，倡导低碳绿色。
　　作者简介：
　　岳子皓（1994—），男，四川巴中，西南民族大学艺术设计硕士研究生，环境艺术设计方向。