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豪放词,自苏东坡开创之后,继者寥寥,至南宋辛稼轩,始将其发展创新,蔚为大观。《稼轩词》今存凡六百二十余首,无论数量还是质量,均堪称两宋之冠。词之豪放,历来以苏辛并称,其实两家则是同中有异,异多于同的。苏词豪放而归于高旷,这与其仕途多舛,兼纳儒道佛思想有关;辛词豪放而转入悲郁,所谓“敛雄心,抗高调,变温婉,成悲凉”(周济《宋四家词选总序》),究其因,乃时代与秉赋使然。
辛稼轩23岁从金人统治下的北方起义南归,终其一生,均值南宋朝廷偏安一隅,内则和议派当权,打击爱国志士;外则金人虎视眈眈,屡屡南下侵扰,以致民族蒙受屈辱,社会动荡不宁。
以个人秉赋论,辛稼轩堪称一位驰骋沙场,深谙兵家谋略的英雄。他曾独胆率五十骑闯金营,生擒义军叛徒;他曾上奏《美芹十论》,纵陈收复中原战略大计;他曾创建“飞虎军”,“雄镇一方”而令“北虏颇知畏惮”。他又是一位力主抗金收复,虽遭排挤而矢志不渝的爱国志士。他南归四十余年,二十余年投闲置散,“三仕三已”,被朝廷招之而来,挥之而去,沙场报国之志,终生未能实现。由此看来,辛稼轩又是一位失意英雄。
如果英雄失意,可以作为对辛氏一生的评价,那么正是这特殊的时代遭际与个性秉赋,使稼轩词常常于雄奇豪宕之中寄寓无限悲凉愤慨,于失意怅恨之中表现英雄气概,从而形成一种蕴藉深厚而富于悲剧美的独特风格。例如辛氏早期词的代表作《水龙吟·登建康赏心亭》:
楚天千里清秋,水随天去秋无际。遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻。落日楼头,断鸿声里,江南游子,把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会,登临意。
休说鲈鱼堪脍,尽西风,季鹰归未。求田问舍,怕应羞见,刘郎才气。可惜流年,忧愁风雨,树犹如此。倩何人,唤取红巾翠袖,揾英雄泪。
上片起句空阔浩荡,千里清秋,水天无际,视野宏大,境界高远,读之令人涤虑超尘,心胸为之一开。及至“远目”三句排出,则由豪放入悲慨,顿觉清秋千里、水天云山之间所充斥的,无非一个排遣不掉的广大的“愁”字。以下七句排宕而下,落日断鸿,把看吴钩,拍遍栏杆,英雄壮志而无处觅知音,所有的只是无边的寂寞。由远景而近景,由全景而特写,于空阔悲凉的大背景下,一位孤独悲郁的爱国志士跃然如面。
下片连用三典。其一,西晋张季鹰,因秋风起而思家乡鲈鱼脍,终于弃官归里,“休说”两句反用其事,言不得便归;其二,三国刘备劝说许汜,宜忧国忘家,勿以求田问舍为念,“求田”两句正取其事,言不屑买田置业;其三,桓温北伐经金城,见昔日手植柳树粗已十围,慨然道:“木犹如此,人何以堪?”“可惜”两句用其事以言己之伤感。三个典故,言简意丰,表意委曲,传达出词人不甘归隐,不屑经营一己之私,而又流年空过,怀抱利器却无所施用的满腔悲愤。“倩何人”三句,呼应上片“无人会”之意。词以一派英雄气始,至一掬英雄泪结,“百炼钢化为绕指柔”,正所谓“豪气浓情,一时并集,如闻垓下之歌”(唐圭璋《唐宋词简释》),辛词豪雄悲郁之风于此可见一斑。再看一首《清平乐·独宿博山王氏庵》:
绕床饥鼠,蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨,破纸窗间自语。
平生塞北江南,归来华发苍颜。布被秋宵梦觉,眼前万里江山。
词写于罢官闲居代湖时期。上片写饥鼠绕床,蝙蝠翻舞,夜雨风急,纸破窗漏。所见所闻,一派萧索凄凉,词境极为冷寂。下片写平生驰骋塞北江南,罢归但余华发苍颜。功业为尘土,壮志成蹉跎。然难忘收复,形诸梦寐,乃至夜寒梦觉,“万里江山”恍然犹在眼前。词人心绪之悲苦可以想见,其不泯之壮志则令人肃然。此词上片写景,冷寂凄清;下片叙事,壮怀激烈,反差对比,以悲景衬壮怀,于豪壮之中寓无限怅恨。读之,为英雄遭际之不当而愤慨,为英雄身世之悲凉而嗟叹不已。
陈廷焯《白雨斋词话》有云:“稼轩词有吞吐八荒之概。”“故词极豪雄,而意极悲郁”。以稼轩豪放词衡之,这的确是中肯。
(选摘自《中国校园文学》)
辛稼轩23岁从金人统治下的北方起义南归,终其一生,均值南宋朝廷偏安一隅,内则和议派当权,打击爱国志士;外则金人虎视眈眈,屡屡南下侵扰,以致民族蒙受屈辱,社会动荡不宁。
以个人秉赋论,辛稼轩堪称一位驰骋沙场,深谙兵家谋略的英雄。他曾独胆率五十骑闯金营,生擒义军叛徒;他曾上奏《美芹十论》,纵陈收复中原战略大计;他曾创建“飞虎军”,“雄镇一方”而令“北虏颇知畏惮”。他又是一位力主抗金收复,虽遭排挤而矢志不渝的爱国志士。他南归四十余年,二十余年投闲置散,“三仕三已”,被朝廷招之而来,挥之而去,沙场报国之志,终生未能实现。由此看来,辛稼轩又是一位失意英雄。
如果英雄失意,可以作为对辛氏一生的评价,那么正是这特殊的时代遭际与个性秉赋,使稼轩词常常于雄奇豪宕之中寄寓无限悲凉愤慨,于失意怅恨之中表现英雄气概,从而形成一种蕴藉深厚而富于悲剧美的独特风格。例如辛氏早期词的代表作《水龙吟·登建康赏心亭》:
楚天千里清秋,水随天去秋无际。遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻。落日楼头,断鸿声里,江南游子,把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会,登临意。
休说鲈鱼堪脍,尽西风,季鹰归未。求田问舍,怕应羞见,刘郎才气。可惜流年,忧愁风雨,树犹如此。倩何人,唤取红巾翠袖,揾英雄泪。
上片起句空阔浩荡,千里清秋,水天无际,视野宏大,境界高远,读之令人涤虑超尘,心胸为之一开。及至“远目”三句排出,则由豪放入悲慨,顿觉清秋千里、水天云山之间所充斥的,无非一个排遣不掉的广大的“愁”字。以下七句排宕而下,落日断鸿,把看吴钩,拍遍栏杆,英雄壮志而无处觅知音,所有的只是无边的寂寞。由远景而近景,由全景而特写,于空阔悲凉的大背景下,一位孤独悲郁的爱国志士跃然如面。
下片连用三典。其一,西晋张季鹰,因秋风起而思家乡鲈鱼脍,终于弃官归里,“休说”两句反用其事,言不得便归;其二,三国刘备劝说许汜,宜忧国忘家,勿以求田问舍为念,“求田”两句正取其事,言不屑买田置业;其三,桓温北伐经金城,见昔日手植柳树粗已十围,慨然道:“木犹如此,人何以堪?”“可惜”两句用其事以言己之伤感。三个典故,言简意丰,表意委曲,传达出词人不甘归隐,不屑经营一己之私,而又流年空过,怀抱利器却无所施用的满腔悲愤。“倩何人”三句,呼应上片“无人会”之意。词以一派英雄气始,至一掬英雄泪结,“百炼钢化为绕指柔”,正所谓“豪气浓情,一时并集,如闻垓下之歌”(唐圭璋《唐宋词简释》),辛词豪雄悲郁之风于此可见一斑。再看一首《清平乐·独宿博山王氏庵》:
绕床饥鼠,蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨,破纸窗间自语。
平生塞北江南,归来华发苍颜。布被秋宵梦觉,眼前万里江山。
词写于罢官闲居代湖时期。上片写饥鼠绕床,蝙蝠翻舞,夜雨风急,纸破窗漏。所见所闻,一派萧索凄凉,词境极为冷寂。下片写平生驰骋塞北江南,罢归但余华发苍颜。功业为尘土,壮志成蹉跎。然难忘收复,形诸梦寐,乃至夜寒梦觉,“万里江山”恍然犹在眼前。词人心绪之悲苦可以想见,其不泯之壮志则令人肃然。此词上片写景,冷寂凄清;下片叙事,壮怀激烈,反差对比,以悲景衬壮怀,于豪壮之中寓无限怅恨。读之,为英雄遭际之不当而愤慨,为英雄身世之悲凉而嗟叹不已。
陈廷焯《白雨斋词话》有云:“稼轩词有吞吐八荒之概。”“故词极豪雄,而意极悲郁”。以稼轩豪放词衡之,这的确是中肯。
(选摘自《中国校园文学》)