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【摘要】素描头像照片写生中边界线的处理对素描形体、空间、体积的表现起到重要的作用， 如何正确分析并使用边界线是素描头像照片写生的关键。文章研究素描头像照片写生中边界线的处理， 希望对进一步提高素描头像照片写生水平有所裨益。;;
【关键词】素描头像照片;边界线;处理
【中图分类号】G642【文献标识码】A【文章编号】1992-7711（2020）30-191-01
客观事物中不存在边界线， 边界线是因人的观察视角和物体呈现的透视角度而产生的特殊情况， 它是作为物体体块转折的延伸而存在的。边界线具有塑造形体、表现虚实、体现空间和体积等功能。在素描头像照片写生中， 边界线发挥着重要作用， 它使人物在二维的纸张上呈现三维的立体感。在素描头像照片写生中， 边界线的处理具体表现在以下几个方面：
一、准确地塑造形体人物素描写生贵在传神， 六法中强调“气韵生动”，总结对画的要求，这句话概况边界线的作用恰如其分。边界线可以起到塑造形体的作用， 通过它可以抓住人物特征和脸型。人的脸型分为“甲”字、“申”字、“由”字等多种， 这些脸型在画面中的塑造都依赖边界线的处理。在素描头像照片写生中， 根据模特不同的角度和特点， 可分为正面、侧面、正侧面。边界线塑造强调左右对称， 表现在骨骼上， 如颧骨、颞骨、下颌骨等;表现在肌肉上， 如颧肌、咬肌、三角肌等。头部骨骼和肌肉的包裹形成体块形体。在素描头像照片写生中， 正面人物的边界线正是由这些骨骼和肌肉组成的， 如果边界线描绘得不准确， 就会使人物显得太胖或太瘦。在侧面的素描头像照片写生中， 由于人物角度的变化， 会造成一面脸大、一面脸小的透视情况， 这就要求创作者注意人物角度的透视和边界线勾勒的合理性。通过边界线的塑造， 既可以把人物造型表现得精准， 又可以将形体转过去， 呈现侧面的透视效果。在正侧面的素描头像照片写生中， 由于透视关系， 只能看到半边脸， 五官的位置即是边界线的位置， 通过边界线处理， 可以塑造五官体积和比例结构， 精确地勾勒人物特征。
二、体现空间和人物体积创作者要想在二维的纸张上表现具有三维空间感、真实的人物形象， 必须具备一定的处理技巧。而边界线在素描头像照片写生中对空间、体积的体现起着重要的作用， 它可以体现画面中人物的空间关系。人物头像的空间关系可以分为两个部分：一部分是人物头像的外空间关系， 即人物头像和背景的关系;另一部分是人物头像的内空间关系， 即人物头像的结构空间关系。人物头像的外空间关系在画面中是靠人物和背景的对比产生的。在素描头像照片写生中， 脸前和脸后的表现关系不一样， 一般情况下， 脸前由于光线的照射比较亮， 对比比较强烈， 脸后由于背光， 对比比较柔和。因此， 在光线照射的脸前， 边界线较轻， 素描关系较淡， 而在背光面的脸后， 边界线较重， 素描颜色较暗。在人物头像内部结构空间的表现上， 正面人物面部的边界线分为两段：第一段是垂直方向的边界线， 从耳朵开始延伸至下颌骨底端， 整个位置在脸部后面。在进行素描头像照片塑造时， 对于这段边界线， 用笔应较虚， 不要太肯定， 塑造的体积感不要太强， 因为整个这片区域都处在相对靠后的位置， 如果处理得太实， 会在视觉上给人一种前进感， 影响画面的前后空间关系。第二段是从下颌骨至下巴三角肌处一条横向的边界线， 这条边界线是体现画面空间感最好的地方。因此， 这段边界线的处理应肯定、清晰、对比强烈。这整条线段从前往后 （三角肌至咬肌） 的位置， 在素描关系上依次先重后轻， 先清晰后模糊， 这样这部分边界线就会自然往前跑。边界线在人物的体积表现上也起到重要作用。人物头部体积整体看像六面体的块面， 人物的边界线分布在这个体块的边缘上。正面人物头像的边界线在人物脸的两侧， 在素描的表现上集中在脸颊两侧的位置， 这部分边界线的描绘要肯定而精准， 围绕结构和肌肉的走势变化用笔， 通过边界线的变化表现正面脸部两侧的体块感。在侧面人物头像写生中通常只能看到三至四个块面， 在表现人物的体积上， 边界线的处理不仅集中在脸颊上， 还涉及五官的表现， 五官成为边界线的一个部分。用边界线塑造五官的体积， 通过对面部看得见的形体进行描绘， 要能显现看不见的形体空间。伟大的古典主义画家安格尔的素描头像照片利用边界线处理空间、体积和结构非常到位。
三、边界线的虚实处理在素描头像照片写生中， 人物和背景的关系、人物头像结构空间关系要依靠边界线的虚实处理拉开空间层次。边界线和背景有时融为一体， 有时泾渭分明。以侧面素描写生为例， 人物头像的面部为光源照射的地方， 脸前亮脸后暗。脸前的素描关系对比强烈， 边界线的处理较实而肯定， 与背景形成明显的对比。脸后的边界线 （头发或后脑的位置） 处在人物空间的后面， 因此用笔较虚， 与背景相融合， 甚至作为脸后的背景而整体存在， 融入背景的块面， 作为背景的一个部分而不被看到。这样就突出了前实后虚， 前面的边界线对比强烈， 后面的边界线对比较弱。通过前后虚实的边界线处理， 就可以把素描人物头像的空间感很好地表现在画面中， 避免画面出现平面化的“剪纸现象”。边界线的虚实还表现在人物头部的组织结构上。一般描绘骨骼的边界线要用笔实一点、肯定一点， 这样可以突出骨骼的结构特点和质感;表现皮肤和肌肉的边界线用笔较轻、较虚， 这样可以体现肌肉松动的感觉。人物头部就像椭圆的球体， 在素描头像照片写生中细致描绘边界线， 可以生动地把握人物特征。通过对边界线的虚实处理， 可以表现人物头部的空间体积。因此， 边界线的处理在素描头像照片写生中发挥着重要作用。
【参考文献】
[1] （英） 威廉·荷加斯.美的分析.杨成寅， 译.广西师范大学出版社， 2002.
[2]张启文.创作与构图.西南师范大学出版社， 2000.
[3]韓玮.中国画构图艺术.山东美术出版社， 2002年.
[4] （英） 凯斯·麦克怀特.看大师作画——绘画中如何把握视觉表达语言.卢婧洁， 柏愔， 译.凤凰出版传媒集团， 江苏美术出版社， 2007.
[5] 熊炜， 冯能保.绘画线条学.中国社会出版社， 2003.
【关键词】素描头像照片;边界线;处理
【中图分类号】G642【文献标识码】A【文章编号】1992-7711（2020）30-191-01
客观事物中不存在边界线， 边界线是因人的观察视角和物体呈现的透视角度而产生的特殊情况， 它是作为物体体块转折的延伸而存在的。边界线具有塑造形体、表现虚实、体现空间和体积等功能。在素描头像照片写生中， 边界线发挥着重要作用， 它使人物在二维的纸张上呈现三维的立体感。在素描头像照片写生中， 边界线的处理具体表现在以下几个方面：
一、准确地塑造形体人物素描写生贵在传神， 六法中强调“气韵生动”，总结对画的要求，这句话概况边界线的作用恰如其分。边界线可以起到塑造形体的作用， 通过它可以抓住人物特征和脸型。人的脸型分为“甲”字、“申”字、“由”字等多种， 这些脸型在画面中的塑造都依赖边界线的处理。在素描头像照片写生中， 根据模特不同的角度和特点， 可分为正面、侧面、正侧面。边界线塑造强调左右对称， 表现在骨骼上， 如颧骨、颞骨、下颌骨等;表现在肌肉上， 如颧肌、咬肌、三角肌等。头部骨骼和肌肉的包裹形成体块形体。在素描头像照片写生中， 正面人物的边界线正是由这些骨骼和肌肉组成的， 如果边界线描绘得不准确， 就会使人物显得太胖或太瘦。在侧面的素描头像照片写生中， 由于人物角度的变化， 会造成一面脸大、一面脸小的透视情况， 这就要求创作者注意人物角度的透视和边界线勾勒的合理性。通过边界线的塑造， 既可以把人物造型表现得精准， 又可以将形体转过去， 呈现侧面的透视效果。在正侧面的素描头像照片写生中， 由于透视关系， 只能看到半边脸， 五官的位置即是边界线的位置， 通过边界线处理， 可以塑造五官体积和比例结构， 精确地勾勒人物特征。
二、体现空间和人物体积创作者要想在二维的纸张上表现具有三维空间感、真实的人物形象， 必须具备一定的处理技巧。而边界线在素描头像照片写生中对空间、体积的体现起着重要的作用， 它可以体现画面中人物的空间关系。人物头像的空间关系可以分为两个部分：一部分是人物头像的外空间关系， 即人物头像和背景的关系;另一部分是人物头像的内空间关系， 即人物头像的结构空间关系。人物头像的外空间关系在画面中是靠人物和背景的对比产生的。在素描头像照片写生中， 脸前和脸后的表现关系不一样， 一般情况下， 脸前由于光线的照射比较亮， 对比比较强烈， 脸后由于背光， 对比比较柔和。因此， 在光线照射的脸前， 边界线较轻， 素描关系较淡， 而在背光面的脸后， 边界线较重， 素描颜色较暗。在人物头像内部结构空间的表现上， 正面人物面部的边界线分为两段：第一段是垂直方向的边界线， 从耳朵开始延伸至下颌骨底端， 整个位置在脸部后面。在进行素描头像照片塑造时， 对于这段边界线， 用笔应较虚， 不要太肯定， 塑造的体积感不要太强， 因为整个这片区域都处在相对靠后的位置， 如果处理得太实， 会在视觉上给人一种前进感， 影响画面的前后空间关系。第二段是从下颌骨至下巴三角肌处一条横向的边界线， 这条边界线是体现画面空间感最好的地方。因此， 这段边界线的处理应肯定、清晰、对比强烈。这整条线段从前往后 （三角肌至咬肌） 的位置， 在素描关系上依次先重后轻， 先清晰后模糊， 这样这部分边界线就会自然往前跑。边界线在人物的体积表现上也起到重要作用。人物头部体积整体看像六面体的块面， 人物的边界线分布在这个体块的边缘上。正面人物头像的边界线在人物脸的两侧， 在素描的表现上集中在脸颊两侧的位置， 这部分边界线的描绘要肯定而精准， 围绕结构和肌肉的走势变化用笔， 通过边界线的变化表现正面脸部两侧的体块感。在侧面人物头像写生中通常只能看到三至四个块面， 在表现人物的体积上， 边界线的处理不仅集中在脸颊上， 还涉及五官的表现， 五官成为边界线的一个部分。用边界线塑造五官的体积， 通过对面部看得见的形体进行描绘， 要能显现看不见的形体空间。伟大的古典主义画家安格尔的素描头像照片利用边界线处理空间、体积和结构非常到位。
三、边界线的虚实处理在素描头像照片写生中， 人物和背景的关系、人物头像结构空间关系要依靠边界线的虚实处理拉开空间层次。边界线和背景有时融为一体， 有时泾渭分明。以侧面素描写生为例， 人物头像的面部为光源照射的地方， 脸前亮脸后暗。脸前的素描关系对比强烈， 边界线的处理较实而肯定， 与背景形成明显的对比。脸后的边界线 （头发或后脑的位置） 处在人物空间的后面， 因此用笔较虚， 与背景相融合， 甚至作为脸后的背景而整体存在， 融入背景的块面， 作为背景的一个部分而不被看到。这样就突出了前实后虚， 前面的边界线对比强烈， 后面的边界线对比较弱。通过前后虚实的边界线处理， 就可以把素描人物头像的空间感很好地表现在画面中， 避免画面出现平面化的“剪纸现象”。边界线的虚实还表现在人物头部的组织结构上。一般描绘骨骼的边界线要用笔实一点、肯定一点， 这样可以突出骨骼的结构特点和质感;表现皮肤和肌肉的边界线用笔较轻、较虚， 这样可以体现肌肉松动的感觉。人物头部就像椭圆的球体， 在素描头像照片写生中细致描绘边界线， 可以生动地把握人物特征。通过对边界线的虚实处理， 可以表现人物头部的空间体积。因此， 边界线的处理在素描头像照片写生中发挥着重要作用。
【参考文献】
[1] （英） 威廉·荷加斯.美的分析.杨成寅， 译.广西师范大学出版社， 2002.
[2]张启文.创作与构图.西南师范大学出版社， 2000.
[3]韓玮.中国画构图艺术.山东美术出版社， 2002年.
[4] （英） 凯斯·麦克怀特.看大师作画——绘画中如何把握视觉表达语言.卢婧洁， 柏愔， 译.凤凰出版传媒集团， 江苏美术出版社， 2007.
[5] 熊炜， 冯能保.绘画线条学.中国社会出版社， 2003.