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這是一个被科技和网络把控的时代，每天睁开眼睛第一件事便是摸出身边的手机，在半梦半醒中浏览着网络世界的种种，对生活在现代的人来说丢掉手机成为了比丢掉钱包更可怕的事情。都市中的人不相信童话，不相信《绿野仙踪》里桃乐丝生活的奥兹国，但是一场名为《锡人的心脏》的展览却又将我们偏执地拉回到那个童话的世界里，为了心爱的女孩，锡人前往奥兹国请求巫师赐予他失去的心脏，而现代人前往展览希望唤醒自己的那颗心脏。
“你会走到户外，眯眼看看天空，全然和你的身体同在，而不受任何网络的束缚，独自沐浴在阳光下，在一个陌生人的世界中漂流。”小说家艾玛·拉斯伯恩在她的讽刺杂文《互联网之前》描写的场景，似乎也是找回那颗心脏之后的我们的场景。策展人黄勖夫说：“艺术的作用就是让人们能重新找回灵魂深处一些感性的东西”，而艺术家刘娃想要在科技和理性的时代里，保持着对人性的不断探寻和守护。
锡人的心脏不也正是这样一颗颗鲜活的、跳动的、年轻的心脏吗？
《“受欢迎的作品”夫人》，2016，作者：瑞恩·甘德
去哪里寻找锡人的心脏？
穿过一条长长的银灰色的走廊，前面的显示屏里播放着《绿野仙踪》的电影，旁边是如同人体薄膜一般的橡胶门帘，打开它，那就是“锡人的心脏了”。
《邮件迷航》
aaajiao（徐文恺）
17 寸LED 屏幕，耐力板UV打印，尺寸可变
作为对经典科幻《星际迷航》的致敬，作品《邮件迷航》是一个试图在浩瀚无际的互联网中寻找生命的、以时间为基础的雕塑。装置使用开源式邮件自动生成器（由此进入https：// github.com/aaajiao/email-trek），将 《星际迷航》开场导言中的名句“勇踏前人未至之境”作为邮件内容随机发送，由此得到了收件邮箱的三种反馈：活跃的、不活跃的、或不存在的。对艺术家而言，每个活跃的电邮账户都暗示了一种生命迹象，并在物理装置中通过粗字体强调标出，而其它则使用细字体显示。
电邮等网络交流方式常常作为填补交流沟壑的工具，而在此，通过将物理上距离较远的社群聚集到一起，艺术家揭示了乌托邦活动的另一方面，就是加剧疏离感的潜在可能性。它主要表达了两台苹果电脑之间，相互无限循环回复“离线”的过程。艺术家在未来坚信“真实”与“虚拟”将彻底地交织在一起，不可分离，两者间的分歧也难以察觉。无论如何，《邮件迷航》至少提醒我们注意：在电脑屏幕另一边，生命仍继续存在。
《你的风景》 （2015-2017）
吉莉安·威尔灵
影像，2小时5分钟
英国艺术家吉莉安·威尔灵一直对人类行为和社会学有浓厚的兴趣。她的作品主要以摄影和影像为媒介，作品内容经常提供自世界各地的网友们，因此她也为公众提供了一个交流内在隐秘想法和情感的公共平台。她匿名发布征集信息，因此得来的反馈（其供稿者们）也常以脱下或戴着面具的状态提醒观者注意：我们隐藏身份时如何展示自己？我们向陌生人展露的底线是什么？
类似的创作方式始于她自1992到1993年发表的著名系列作品《你想让他们说的，而不是说别人想让你说的》。当时，艺术家在伦敦街头让人们写下文字并持之拍照，因此威尔灵的作品被认为预言了社交媒体时代的降临。那些普通人被赋予了向大众进行言说的力量，这种现象现已在线上应用中越来越普遍了。
这件视频作品名为《你的风景》，不仅是线上共享情感的反映，也是威尔灵对日常生活景观的直白总结。通过公开征集的方式，她邀请全球的用户将自己拍摄的短视频上传到她的网站上，然后亲自审核。这反映了如今人们对在线和定位的偏好。如艺术家所说，这是“有史以来规模最大的合拍电影”。拉开的窗帘之外，我们看到的是从日本神户到美国阿拉斯加的景色，几秒之内，作品就提示了我们这个世界的浩瀚广袤，以及网络带来的极度连通。
《“受欢迎的作品”夫人》（2016）
瑞恩·甘德
电动眼睛，传感器，35x35x17.5厘米
瑞安·甘德是一位概念艺术家，他的作品涵盖了多种媒介和形式：从服装到建筑，从诗歌到声音。然而他不同形式、不同主题的作品常常传达着某种相似性：观察者和观察对象之间的距离、平行的现实、可触及与不可触及间的困境。他的作品经常提出一个有待被猜解的谜题，邀请观众们有想象力的回应。
这里的电子动物眼是甘德的原创作品《Magnum Opus》 （2013）的女性版本。通过面部识别技术，这对眼睛将观测到观众的表情并反馈以惊喜、愤怒、好奇和关注等等。作品因此倒置了艺术品与观众之间传统的权力平衡。通过运动传感器，这里的艺术品看着我们，它做出判断，而观众成为了被观看的对象。
《踌躇者》（2016）
新感研究所
Vive设备及VR图像，计算机，显示器，产品目录，影像
《踌躇者》是一个北美销售中心的VR场景模拟，在这个仓库中排放着包括鳄梨和指甲油在内的各种日常商品。VR装置将用户带入到一种松弛的、非线性叙述的电子游戏体验中，作为对于未来购物的“失败提案”，《踌躇者》将商业交易行为戏剧化：在购物时，屏幕产生的犹豫不决（以高频脉动显示）成为通向“联合游戏”的衔接瞬间。当用户选择了放置在无穷尽的货架中心的六种货品之一时，将听到产品描述的背景声音：一种半真半假的呓语，就像由加利福尼亚的健康主义者起草的写给社会意识强的消费者的仿真文案。当你握着牛油果，场景立刻切换：用户被送往田园牧歌式的小卡车上，产品和产品图像之间的距离瞬间瓦解。
“你会走到户外，眯眼看看天空，全然和你的身体同在，而不受任何网络的束缚，独自沐浴在阳光下，在一个陌生人的世界中漂流。”小说家艾玛·拉斯伯恩在她的讽刺杂文《互联网之前》描写的场景，似乎也是找回那颗心脏之后的我们的场景。策展人黄勖夫说：“艺术的作用就是让人们能重新找回灵魂深处一些感性的东西”，而艺术家刘娃想要在科技和理性的时代里，保持着对人性的不断探寻和守护。
锡人的心脏不也正是这样一颗颗鲜活的、跳动的、年轻的心脏吗？
去哪里寻找锡人的心脏？
穿过一条长长的银灰色的走廊，前面的显示屏里播放着《绿野仙踪》的电影，旁边是如同人体薄膜一般的橡胶门帘，打开它，那就是“锡人的心脏了”。
《邮件迷航》
aaajiao（徐文恺）
17 寸LED 屏幕，耐力板UV打印，尺寸可变
作为对经典科幻《星际迷航》的致敬，作品《邮件迷航》是一个试图在浩瀚无际的互联网中寻找生命的、以时间为基础的雕塑。装置使用开源式邮件自动生成器（由此进入https：// github.com/aaajiao/email-trek），将 《星际迷航》开场导言中的名句“勇踏前人未至之境”作为邮件内容随机发送，由此得到了收件邮箱的三种反馈：活跃的、不活跃的、或不存在的。对艺术家而言，每个活跃的电邮账户都暗示了一种生命迹象，并在物理装置中通过粗字体强调标出，而其它则使用细字体显示。
电邮等网络交流方式常常作为填补交流沟壑的工具，而在此，通过将物理上距离较远的社群聚集到一起，艺术家揭示了乌托邦活动的另一方面，就是加剧疏离感的潜在可能性。它主要表达了两台苹果电脑之间，相互无限循环回复“离线”的过程。艺术家在未来坚信“真实”与“虚拟”将彻底地交织在一起，不可分离，两者间的分歧也难以察觉。无论如何，《邮件迷航》至少提醒我们注意：在电脑屏幕另一边，生命仍继续存在。
《你的风景》 （2015-2017）
吉莉安·威尔灵
影像，2小时5分钟
英国艺术家吉莉安·威尔灵一直对人类行为和社会学有浓厚的兴趣。她的作品主要以摄影和影像为媒介，作品内容经常提供自世界各地的网友们，因此她也为公众提供了一个交流内在隐秘想法和情感的公共平台。她匿名发布征集信息，因此得来的反馈（其供稿者们）也常以脱下或戴着面具的状态提醒观者注意：我们隐藏身份时如何展示自己？我们向陌生人展露的底线是什么？
类似的创作方式始于她自1992到1993年发表的著名系列作品《你想让他们说的，而不是说别人想让你说的》。当时，艺术家在伦敦街头让人们写下文字并持之拍照，因此威尔灵的作品被认为预言了社交媒体时代的降临。那些普通人被赋予了向大众进行言说的力量，这种现象现已在线上应用中越来越普遍了。
这件视频作品名为《你的风景》，不仅是线上共享情感的反映，也是威尔灵对日常生活景观的直白总结。通过公开征集的方式，她邀请全球的用户将自己拍摄的短视频上传到她的网站上，然后亲自审核。这反映了如今人们对在线和定位的偏好。如艺术家所说，这是“有史以来规模最大的合拍电影”。拉开的窗帘之外，我们看到的是从日本神户到美国阿拉斯加的景色，几秒之内，作品就提示了我们这个世界的浩瀚广袤，以及网络带来的极度连通。
《“受欢迎的作品”夫人》（2016）
瑞恩·甘德
电动眼睛，传感器，35x35x17.5厘米
瑞安·甘德是一位概念艺术家，他的作品涵盖了多种媒介和形式：从服装到建筑，从诗歌到声音。然而他不同形式、不同主题的作品常常传达着某种相似性：观察者和观察对象之间的距离、平行的现实、可触及与不可触及间的困境。他的作品经常提出一个有待被猜解的谜题，邀请观众们有想象力的回应。
这里的电子动物眼是甘德的原创作品《Magnum Opus》 （2013）的女性版本。通过面部识别技术，这对眼睛将观测到观众的表情并反馈以惊喜、愤怒、好奇和关注等等。作品因此倒置了艺术品与观众之间传统的权力平衡。通过运动传感器，这里的艺术品看着我们，它做出判断，而观众成为了被观看的对象。
《踌躇者》（2016）
新感研究所
Vive设备及VR图像，计算机，显示器，产品目录，影像
《踌躇者》是一个北美销售中心的VR场景模拟，在这个仓库中排放着包括鳄梨和指甲油在内的各种日常商品。VR装置将用户带入到一种松弛的、非线性叙述的电子游戏体验中，作为对于未来购物的“失败提案”，《踌躇者》将商业交易行为戏剧化：在购物时，屏幕产生的犹豫不决（以高频脉动显示）成为通向“联合游戏”的衔接瞬间。当用户选择了放置在无穷尽的货架中心的六种货品之一时，将听到产品描述的背景声音：一种半真半假的呓语，就像由加利福尼亚的健康主义者起草的写给社会意识强的消费者的仿真文案。当你握着牛油果，场景立刻切换：用户被送往田园牧歌式的小卡车上，产品和产品图像之间的距离瞬间瓦解。