【摘 要】
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俄国形式主义注重文学作品本身,其“陌生化”理论也探讨了文学艺术的自身特性,它打破文学创作的无意识状态,把“手法”摆在重要地位。基于形式主义,《玩偶之家》作为戏剧作品本该是“陌生化”理论付诸实践的证明,但究其创作时期早于“陌生化”理论诞生之前,因此该戏剧“陌生化”的证明只能变为“陌生化”的倾向,这种“倾向”增强了理论诞生的必然性。本文在梳理理论背景的前提下,试图从实体隐喻下的悲剧美、话轮转换下的权力
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俄国形式主义注重文学作品本身,其“陌生化”理论也探讨了文学艺术的自身特性,它打破文学创作的无意识状态,把“手法”摆在重要地位。基于形式主义,《玩偶之家》作为戏剧作品本该是“陌生化”理论付诸实践的证明,但究其创作时期早于“陌生化”理论诞生之前,因此该戏剧“陌生化”的证明只能变为“陌生化”的倾向,这种“倾向”增强了理论诞生的必然性。本文在梳理理论背景的前提下,试图从实体隐喻下的悲剧美、话轮转换下的权力分配以及反讽下的生活原貌等角度,解读《玩偶之家》的“陌生化”倾向,以便彰显理论的可靠性。本文旨在改变文学创作中的无意识行为,激发文艺工作者对于文学艺术“形式”的思考和对“手法”有意识的使用,以便让艺术成为更好的艺术。
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