【摘 要】
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自水墨写意的文人画风兴起并在中国画坛占据主导地位以来，色彩在中国画中日渐遭到排斥而处于缺失地位。但水墨写意的反色彩理论，所谓“运墨而五色具”，实质上并未改变其对哲学色
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自水墨写意的文人画风兴起并在中国画坛占据主导地位以来，色彩在中国画中日渐遭到排斥而处于缺失地位。但水墨写意的反色彩理论，所谓“运墨而五色具”，实质上并未改变其对哲学色彩论与五原色体系的理论隶属，不过是它的一个重要分支而已，其大文化背景仍为阴阳五行学说。然而，色彩的缺失毕竟是一个遗憾，尤其是在与唐代及其前绘画的五彩缤纷的对照之下。尽管本世纪以来有不少中国画家致力于为现代中国画找回缺失的色彩并有所成就，但多彩化的趋势尚未形成。作者认为，中国画再度辉煌的希望在对哲学色彩论与五原色体系的重新发现、认真研究及创造性运用上。
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