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摘要：蒙太奇作为基本电影剪辑手法在剧情处理上占据重要席位。叙事蒙太奇也是影视片中常用的一种手法，由美国电影大师格里菲斯等人研究并创造出来融入电影制作中。本文对比电影片段中平行蒙太奇与交叉蒙太奇的运用，旨在分析两种表现手法对剧情的发展起到了何种作用与效果。蒙太奇通过多个镜头，经过相应的剪接组合来表达一个完整的故事，产生了比镜头单独拍摄时更丰富的意义。本文通过对各种作品的分析，旨在为影视艺术及蒙太奇运用的发展提供参考。
关键词：平行蒙太奇；交叉蒙太奇；电影分析
一、蒙太奇的诞生和发展
蒙太奇最初是法语建筑学词汇montage的音译，意为“结构”、“组合”，后应用于电影情节的处理，逐渐引申为“剪接”。在电影诞生初期尚未有镜头转场的概念，《火车进站》、《水浇园丁》作为电影诞生时期代表作，一般只采用一个固定镜头，常用于对事件的简单记录或演绎一个小故事。后随着电影工作人员的不断实践与探索，才逐渐在电影中实现了多个镜头、多个机位的应用，从而推动了电影情节复杂性与多样性的发展，丰富了电影的语言。随后爱森斯坦将“蒙太奇”概念引入电影创作，使镜头语言更加灵活。
依据马塞尔·马尔丹理论基础，将蒙太奇大概分为三种基本类型：叙事、表现和理性。叙事蒙太奇，可将其划为平行、交叉、重复和连续蒙太奇。本文主要提及前两种手法。
二、平行蒙太奇与交叉蒙太奇在影片中的运用
（一）平行蒙太奇
平行蒙太奇广泛应用于电影制作，可将冗长繁复的内容通过剪辑，再加以频繁更迭穿插，呈现出更大信息量，更强节奏的影片内容，影片线索相互平行发展互不干涉，却又相互烘托影射，形成对比，使影片产生强烈的艺术渲染效果。本论文将以格里菲斯、希区柯克的作品为代表，浅析平行蒙太奇在影片中运用的经典片段。
平行蒙太奇手法易烘托紧张氛围。“最后一分钟营救”作为典型代表是格里菲斯在《党同伐异》中创作的经典片段，剧情“母与法”片段的高潮部分讲述的是青年被冤枉处以绞刑时其爱人为了救他而开展的与时间赛跑的举动，没有台词，只依靠演员的动作表情来传达青年绝望和众人焦急的情绪，依靠对影片的剪辑来表现两边事件的同时性和时间的紧张，再配以鼓点式快节奏的背景音乐，影片中不断重复行刑之人手割绳子的画面，与众人急急忙忙传递赦免令的镜头交织穿插在一起，有效让观众跟随剧情一同紧张，终于在大家的共同努力下，最后一分钟，青年获救。这部一百多年前的影片之所以被奉为经典就是得益于格里菲斯所运用的特殊拍摄技巧使之深入人心。
再如1935年影片《三十九级台阶》大结局中，汉内为了阻止定时炸弹爆炸，亲自爬上钟楼想用身体控制住分针最后一格的拨动，影片在这里也对事件的紧急程度进行渲染，一面敌人要枪杀汉内，一面警察追击敌人；汉内精疲力尽仿佛随时要掉落，时钟齿轮的不断转动，这两个镜头不断重复地出现，频率越来越高，节奏越来越快，给人们时钟随时都会跳转致使爆炸的紧张感；影片还将汉内在时钟上悬吊的远景与围观群众惊恐表情的近景剪在一起更说明了事件的紧急。要想通过镜头体现出如此浩大的场面和紧张的气氛，平行蒙太奇在此处可谓至关重要。这两部影片把同时进行的场面分切成许多片段，交替呈现，从而把情节推向高潮，并造成悬念，这种手法至今仍在当代电影中使用。
导演善用平行蒙太奇的手法展现事物的对立面，并以此来推动电影情节的发展。《沉睡魔咒2》中王后为了将精灵们赶尽杀绝所做的准备——密室中兵刃的锻造，王宫里士兵的集合，跟精灵们赶往王宫的准备——收拾行装，准备礼物，形成强烈的反差。随着镜头快速切换，一边展现了精灵们参加婚礼的喜悦与单纯，一边又揭露了王后阴狠恶毒的真面目，几组镜头互相穿插，共同推进了剧情的发展，也使得观影氛围愈加紧张。
（二）交叉蒙太奇
交叉蒙太奇的线索互为因果，相互影响，最后匯合在一起。该剪辑技巧常用于动作片、战争片展现惊险的场面，制造紧张刺激的氛围。本文以《无间道》、《敦刻尔克》为例对其在影片中的精彩运用展开分析。
《无间道》毒品交易十分精彩，镜头从三个角度向观众展示这段交易全程。第一角度来自进行毒品交易的人，第二角度来自双方卧底，第三角度来自警察。交易的过程中警察抓人，毒贩子们又要警惕警察的追捕，这时双方的卧底异常重要，整个过程卧底的行动跟两边老大的进展密切相关，两条线索互为因果，共同影响交易的成败，影片将这两边的镜头剪接起来打造出过程的不可控性，渲染了紧张刺激的氛围。《无间道》这个片段谓之精彩，也为交叉蒙太奇的运用带来了精彩的诠释。
电影《敦刻尔克》中，小渔船被德军子弹打穿，流水涌入船舱，一群人眼看生命不保；与此同时空中战斗的飞行员在海上迫降，由于打不开顶盖而要葬身大海；此时，渔船及时赶到，打开了机舱顶盖救出了飞行员；然后，渔船救了小渔船上弃船逃走的士兵。而这一切，在渔船上的人救飞行员时便通过镜头有所暗示。这样的暗示在影片中还有很多，有的是辅助理解人物的行为，有的是预示了之后的剧情发展，体现了交叉蒙太奇的叙事推动作用。
三、结论
蒙太奇通过多个镜头，经过相应的剪接组合来表达一个完整的故事，却产生了比镜头单独拍摄时更丰富的意义。平行蒙太奇与交叉蒙太奇在电影中以一种基础的剪辑手法被运用得炉火纯青，没有一个好的剪辑与排版，故事情节将不能展现，导演或作者想要表达的内涵将不能传达，作品也将不能以最好的形式出现在大众面前。因此本文通过对各种作品的分析，旨在为影视艺术及蒙太奇运用的效果提供参考。
参考文献：
[1] 陈国铎，译.丹尼艾尔·阿里洪.电影语言的语法[M].北京：北京联合出版社，2013.
[2] 王恒斌.影视艺术的蒙太奇[J].戏剧文学，2004，04）.
[3] 许南明，富澜.电影艺术词典[M].北京：中国电影出版社，1986.
[4] 袁玉琴，谢柏梁.影视艺术概论[M].北京：中国电影出版社，2005.
[5] 赵世佳.从叙事的角度谈平行蒙太奇与交叉蒙太奇[J].衡水学院学报，2016（05）.
关键词：平行蒙太奇；交叉蒙太奇；电影分析
一、蒙太奇的诞生和发展
蒙太奇最初是法语建筑学词汇montage的音译，意为“结构”、“组合”，后应用于电影情节的处理，逐渐引申为“剪接”。在电影诞生初期尚未有镜头转场的概念，《火车进站》、《水浇园丁》作为电影诞生时期代表作，一般只采用一个固定镜头，常用于对事件的简单记录或演绎一个小故事。后随着电影工作人员的不断实践与探索，才逐渐在电影中实现了多个镜头、多个机位的应用，从而推动了电影情节复杂性与多样性的发展，丰富了电影的语言。随后爱森斯坦将“蒙太奇”概念引入电影创作，使镜头语言更加灵活。
依据马塞尔·马尔丹理论基础，将蒙太奇大概分为三种基本类型：叙事、表现和理性。叙事蒙太奇，可将其划为平行、交叉、重复和连续蒙太奇。本文主要提及前两种手法。
二、平行蒙太奇与交叉蒙太奇在影片中的运用
（一）平行蒙太奇
平行蒙太奇广泛应用于电影制作，可将冗长繁复的内容通过剪辑，再加以频繁更迭穿插，呈现出更大信息量，更强节奏的影片内容，影片线索相互平行发展互不干涉，却又相互烘托影射，形成对比，使影片产生强烈的艺术渲染效果。本论文将以格里菲斯、希区柯克的作品为代表，浅析平行蒙太奇在影片中运用的经典片段。
平行蒙太奇手法易烘托紧张氛围。“最后一分钟营救”作为典型代表是格里菲斯在《党同伐异》中创作的经典片段，剧情“母与法”片段的高潮部分讲述的是青年被冤枉处以绞刑时其爱人为了救他而开展的与时间赛跑的举动，没有台词，只依靠演员的动作表情来传达青年绝望和众人焦急的情绪，依靠对影片的剪辑来表现两边事件的同时性和时间的紧张，再配以鼓点式快节奏的背景音乐，影片中不断重复行刑之人手割绳子的画面，与众人急急忙忙传递赦免令的镜头交织穿插在一起，有效让观众跟随剧情一同紧张，终于在大家的共同努力下，最后一分钟，青年获救。这部一百多年前的影片之所以被奉为经典就是得益于格里菲斯所运用的特殊拍摄技巧使之深入人心。
再如1935年影片《三十九级台阶》大结局中，汉内为了阻止定时炸弹爆炸，亲自爬上钟楼想用身体控制住分针最后一格的拨动，影片在这里也对事件的紧急程度进行渲染，一面敌人要枪杀汉内，一面警察追击敌人；汉内精疲力尽仿佛随时要掉落，时钟齿轮的不断转动，这两个镜头不断重复地出现，频率越来越高，节奏越来越快，给人们时钟随时都会跳转致使爆炸的紧张感；影片还将汉内在时钟上悬吊的远景与围观群众惊恐表情的近景剪在一起更说明了事件的紧急。要想通过镜头体现出如此浩大的场面和紧张的气氛，平行蒙太奇在此处可谓至关重要。这两部影片把同时进行的场面分切成许多片段，交替呈现，从而把情节推向高潮，并造成悬念，这种手法至今仍在当代电影中使用。
导演善用平行蒙太奇的手法展现事物的对立面，并以此来推动电影情节的发展。《沉睡魔咒2》中王后为了将精灵们赶尽杀绝所做的准备——密室中兵刃的锻造，王宫里士兵的集合，跟精灵们赶往王宫的准备——收拾行装，准备礼物，形成强烈的反差。随着镜头快速切换，一边展现了精灵们参加婚礼的喜悦与单纯，一边又揭露了王后阴狠恶毒的真面目，几组镜头互相穿插，共同推进了剧情的发展，也使得观影氛围愈加紧张。
（二）交叉蒙太奇
交叉蒙太奇的线索互为因果，相互影响，最后匯合在一起。该剪辑技巧常用于动作片、战争片展现惊险的场面，制造紧张刺激的氛围。本文以《无间道》、《敦刻尔克》为例对其在影片中的精彩运用展开分析。
《无间道》毒品交易十分精彩，镜头从三个角度向观众展示这段交易全程。第一角度来自进行毒品交易的人，第二角度来自双方卧底，第三角度来自警察。交易的过程中警察抓人，毒贩子们又要警惕警察的追捕，这时双方的卧底异常重要，整个过程卧底的行动跟两边老大的进展密切相关，两条线索互为因果，共同影响交易的成败，影片将这两边的镜头剪接起来打造出过程的不可控性，渲染了紧张刺激的氛围。《无间道》这个片段谓之精彩，也为交叉蒙太奇的运用带来了精彩的诠释。
电影《敦刻尔克》中，小渔船被德军子弹打穿，流水涌入船舱，一群人眼看生命不保；与此同时空中战斗的飞行员在海上迫降，由于打不开顶盖而要葬身大海；此时，渔船及时赶到，打开了机舱顶盖救出了飞行员；然后，渔船救了小渔船上弃船逃走的士兵。而这一切，在渔船上的人救飞行员时便通过镜头有所暗示。这样的暗示在影片中还有很多，有的是辅助理解人物的行为，有的是预示了之后的剧情发展，体现了交叉蒙太奇的叙事推动作用。
三、结论
蒙太奇通过多个镜头，经过相应的剪接组合来表达一个完整的故事，却产生了比镜头单独拍摄时更丰富的意义。平行蒙太奇与交叉蒙太奇在电影中以一种基础的剪辑手法被运用得炉火纯青，没有一个好的剪辑与排版，故事情节将不能展现，导演或作者想要表达的内涵将不能传达，作品也将不能以最好的形式出现在大众面前。因此本文通过对各种作品的分析，旨在为影视艺术及蒙太奇运用的效果提供参考。
参考文献：
[1] 陈国铎，译.丹尼艾尔·阿里洪.电影语言的语法[M].北京：北京联合出版社，2013.
[2] 王恒斌.影视艺术的蒙太奇[J].戏剧文学，2004，04）.
[3] 许南明，富澜.电影艺术词典[M].北京：中国电影出版社，1986.
[4] 袁玉琴，谢柏梁.影视艺术概论[M].北京：中国电影出版社，2005.
[5] 赵世佳.从叙事的角度谈平行蒙太奇与交叉蒙太奇[J].衡水学院学报，2016（05）.