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女子之间，所有的小细碎都是惊天动地的大事件；女子之间，所有的惊天动地让我们彼此拥抱承坦。分享、妒嫉、维护、破坏、宽容、体恤、担待、依偎、相知、相伴。
彼此相望，淡如水。暖如暧昧，深似海。她们首先是个女人，七次才是……
我们的周围，总是有很多的书籍，电影，杂志和我们探讨两性的话题，教女人们如何去欣赏男人，理解男人，但是作为女人，如何去欣赏女人，爱女人，却从来没有人教过。有时候我会想，是不是因为我们从小看到太多男性友谊的经典范本，所以才让很多的女孩子，从小会对和男人做朋友如此的向往，而对女性之间的友谊如此的不信任，不屑一顾呢？
我喜欢这些电影中的每一个女人，她们诙谐幽默，有温暖的内心，和坚韧的力量，有宽容也有自我，她们内心真正的强大，所以才会对朋友抱有如此宽容和欣赏之心。也因为她们每个人都懂得自己是谁，相信自己的魅力，她们的内心都是骄傲的，因此从来不会争风吃醋，也不对谁妄加道德指责。不对朋友要求太多，但却懂得欣赏，给朋友真心的赞扬和帮助。所以，尽管她们的爱情经常会失败，但是这份友谊，她们实在是经营成功的，甚至堪称完美。
爱情很重要，但是友情也同样重要，它也同样需要经营，在爱情里，在婚姻的生活中，你还是不是你自己，这里面有一个最简单的方法就是，问问自己，你还有没有属于自己的女朋友，不是同事，不是孩子的同学的家长，不是男朋友或者老公的朋友，而是，你的朋友，当你和她们在一起的时候，你只是你自己，不是任何人的妻子，母亲。
你所不能逃避的人生
每种生活总要经历每种必需的苦涩，总要在一些想要摔门而去的时刻咬牙咬到嘴唇出血地对自己说我不能放弃，要忍，一定要忍，才会有别人看到的那些你说着获奖感言的画面。
时时刻刻
（2002年·美国/英国）
这其实并不是一个复杂的电影，复杂只是因为交织在一起的三个故事看上去过于平淡罢了。三个女人的一天。很普通的一天，似乎都是被一本书《达洛威夫人》所联系在一起。因为她们是如此的不同，所以这种联系看上去有些勉强，维吉妮娅·伍尔夫——一个天才，一个精神濒临于崩溃的女人。劳拉·布郎——一个家庭主妇，一个被天才所改变的女人。而克拉莉莎——一个编辑，—个守候天才的女人。她们生活在不同的时代，有着不同的家庭，然而有一点确实相同的，我一直觉得这才是真正将她们连在一起的东西。那就是她们内心都依然活着的梦想，以及她们所面对的庸俗的生活。
20，30，40
（2004年·中国）
很多人都觉得男人三十一枝花，女人三十豆腐渣。而这个叫张艾嘉的女人，她的笑容告诉我们，人生到了四十岁，要学的东西还很多，你还可以进步，还可以继续成长，越过岁月的蹉跎，前方等着你的，还有一片美丽的境地，你选择要过什么样的生活并不重要，二十岁的你是否继续唱歌，三十岁的你是否要结婚，四十岁的你是否要去勾引一个单身王老五，这些也许都并不重要，重要的是，面对生命中的一切，你什么时候能够学会坦然的去面对。
暴走吧，女人
（2013年3月8日即将上映·中国）
三月八日踩点上映的影片，一看就是为了奔着各位女性观影者来的。影片所代表的是整个社会的高压群体，而非个别人。导演以西域奇异文化，作为暴走的突破点，不仅反映了白领们接受挑战时的心理层次，也为所有的高压人群，留下了思考的命题。
奶奶强盗团
（2010年·韩国）
一个被家人嫌弃的母亲，一个被女儿埋怨的母亲，一个一心想要得到儿子原谅的母亲。艰辛让生活失去了原本的颜色，她们在一起互相扶持相互依靠。存钱八年只为了能去到梦想中的威基基海滩这成了她们生活的支柱。当梦想就因为银行一个小小的盖章就可以否认存款而破灭时，她们想要通过抢银行的方式拿回属于她们自己的钱。开头是磨难，过程是奇迹，结尾是人生。
女人需要女朋友
伴娘
（2011年·美国）
典型的好莱坞喜剧片，不典型的都市爱情。Annie不是个言情剧女主角，不那么开朗乐观向上，她失败、她懦弱、她自卑、她逞强、她怨天尤人，似乎不大讨人喜欢，但她其实就是我们自己，那个最真实却最不愿意去面对的自己。Anne虽被塑造成一个凄凉的loser，可她仍有母亲的支持，Rhodes的鼓励，还有酒会上认识的看似神经大条的Megan关键时刻给她当头棒喝。而就算没有这些，和生活的相处还是要继续下去。Anne母亲有一句台词令人印象深刻，大意是“也许这就是你的谷底，而触底是再好不过的了，因为一切再也坏不了，只会向上”。另外，这部片子还试图讲一些关于友谊，关于成长，关于改变的话题。
阳光姐妹淘
（2011年·韩国）
原本是传统的韩国温情题材的电影，讲述一个为重病好友寻找20年前的姐妹淘“sunny”各成员的故事。内容很简单，全片也着力在寻找中去营造成员们纯真而深厚的情谊，而随着成员一个一个被找回，曾经的情感也随之唤醒，同时，姐妹们慢慢也找到了埋在沉闷或者残酷现实中的完全的，自我。而片子17岁的梦想和现实的差距也令人感慨唏嘘。
欲望都市
（2008年·美国）
很多人看这部电影只看到了里面的豪华生活和嘲笑她们四十岁了还穿得花枝招展，还在谈论什么是真爱。这个世界上有很多男人，他们并不会陪着你一起变老，他们只是忍耐你变老，等大家一起老掉的时候，他们还有机会，可以去找他们心中的洛丽塔，而真正陪你变老的，是你的女朋友。当你四十岁的时候，年轻时候的狂蜂浪蝶都离你而去的时候，当你遇到一个烂男人的时候，只有你的朋友，才会把她们同样瘦弱的肩膀借给你依靠，才会挡在你的面前，对着那个男人大声地喊“NO！NO！”，只有你真心的朋友，才会不管多晚，都接你的电话，听你哭诉，横穿半个纽约城来陪你过圣诞，只有你真心的朋友，才会不嫌弃你到了四十岁还没有找到真爱，才会告诉你，五十岁的你依然可爱，她们为你感到骄傲。 我的黑色小礼服
（2011年·韩国）
毕业季，四个名牌大学表演系的闺蜜各自憧憬着进入社会的生活。四个妇妹，分别遭遇了人生之中新的抉择和挑战，当爱情、事业向友谊挑衅的时候，“我害怕你们混的比我好，更怕你们过的不好”，那些陪着你一起难过的人不一定能承受某天你的快乐。看着你变得平坦的人生就是讲不出祝福的话语又说不出口那些羡慕嫉妒恨的情绪于是默默走开。你看人家总是光彩，回到自己总是一片狼藉，未曾料想你的朋友也一直以为你是那个幸运儿。
血脉之情
乔治亚法则
（2007年·美国）
母女之间的战争，一种比任何战争都残酷的战争，它发生在最亲近的人之间。而化解这场战争的东西，是你我都根本想象不到会在本片中重点讲述的一件事情。所以，本片绝对不是一部讨人喜欢的家庭电影，却是一部能够今人深思的真实而又荒谬的悲喜剧。加里用他熟悉的浪漫喜剧的形式和套路讲述了一个并不浪漫也并不快乐的故事。外婆，女儿，女儿的女儿，带着各自的问题和秘密。三个女人，一个失去了丈夫，一个疯狂酗酒抽烟年过中年的母亲，一个容易头脑发热叛逆的小女儿，三个女人一台戏，如此完美地形容了这三个女人。
关于我母亲的一切
（1999年·西班牙/法国）
那是关于几个为人母亲的故事，她（他）们都爱着自己的孩子。有这么一个女人，她早婚，丈夫是和她出演舞台剧时配戏的男演员，一个对老婆咆哮，又做手术变性当了“妓女”的男人。这个女人怀着孩子离开伤心地，去另外一个城市生活了16年，直到儿子出车祸撞死。她为了告诉丈夫死讯，回到当初的那个城市，一边谋生一边寻找丈夫。却碰到了导致儿子车祸的女演员，也碰到了丈夫再次风流后的女人，她怀了孕，还感染了艾滋。阿莫多瓦的片子告诉你：生活不比青春偶像剧，它的真实残酷往往另人生畏。什么力量能够让我们不断前行，对抗生活令人窒息的无趣，对抗人生令人胆寒的噩耗，痛哭之后，微笑着去原谅。总有些母亲，总有些女人，让你看到人性的鲜花，绽放。
辣妈辣妹
（2003年·美国）
剧情比较一般，但是也说明了一个道理：世界上总有很多无解的人或事，也许换位思考一下你会觉得其实他没有你想象的那么可恶。可是谁都不曾去那“背后”看看。现实生活中谁都无法经历那样切身的换位，有时候会站在他人的立场上考虑，可难免被自己的思想所束缚。可是，只要用心去好好感受，用真切的语言好好解释，用时间好好的沉淀，相信一切误会终将慢慢消散。
世界上的另一个我
天生一对
（1998年·美国）
一部全家老少皆宜的电影。剧中演员琳塞洛汉一人分饰两角（双胞胎），一个跟着婚纱设计师妈妈住在伦敦，一个跟着葡萄园主人爸爸住在加州，因为父母分居，两姐妹不知道对方的存在，直到一个夏令营才让她们打相识，接着她们便决定要设法让爸妈破镜重圆。她们想出一个计谋：互换身份，到对方家庭去生活。因为大人们都不知道两个琳塞洛汉已经互相交换，只有观众知道，所以当琳塞洛汉见到这些人而想要真情流露时，又得说谎不要让大人觉得奇怪，观众看见的是这谎言底下……对亲情的需求，自然一阵鼻酸。
两生花
（1991年·法国/挪威/波兰）
在我的少年时期，我第一次听闻世上的另一个我这样的故事，觉得浪漫无比，在世界上的一个角落，有个人同你一模一样，对细小事物的感知相通，你还未及开口他已经明了，你伤心之前他已抱着你痛哭。听闻这个童话大家都会去想寻找世界上另一个我，在独孤的时候常会幻想另一个自己在做什么。所以当法国的维诺妮卡突然流泪，我相信她能够感知同样的灵魂已经离开人间。这部电影让我期待世界上有这样一个相同的灵魂，也许我们不必相见，在漂泊的时候知道彼此安好，知道自己不是孤单一人，已经足够。
NANA
（2005年·日本）
本片的另一个译名就叫做“世界上的另一个我”。两个完全不同的女孩，完全不同的道路，并没有褒贬其中任何一个选择。矢泽大神流露出对女性的最大宽容：只要你喜欢，怎么生活都可以。也就是说，漫画的主角是“两个女性”，而不是“一对恋人”。过去的少女漫画里，除了女主角之外的女性，都是敌人。她会有层出不穷的狡诈情敌。而在《NANA》里，最使人感动的，恰恰不是所谓的爱情，而是娜娜和奈奈之间由衷的牵绊。是女人与女人结盟，结成强大的家庭，找到自己的居所。女人的自我肯定，不再依靠男人的爱来获得。
彼此相望，淡如水。暖如暧昧，深似海。她们首先是个女人，七次才是……
我们的周围，总是有很多的书籍，电影，杂志和我们探讨两性的话题，教女人们如何去欣赏男人，理解男人，但是作为女人，如何去欣赏女人，爱女人，却从来没有人教过。有时候我会想，是不是因为我们从小看到太多男性友谊的经典范本，所以才让很多的女孩子，从小会对和男人做朋友如此的向往，而对女性之间的友谊如此的不信任，不屑一顾呢？
我喜欢这些电影中的每一个女人，她们诙谐幽默，有温暖的内心，和坚韧的力量，有宽容也有自我，她们内心真正的强大，所以才会对朋友抱有如此宽容和欣赏之心。也因为她们每个人都懂得自己是谁，相信自己的魅力，她们的内心都是骄傲的，因此从来不会争风吃醋，也不对谁妄加道德指责。不对朋友要求太多，但却懂得欣赏，给朋友真心的赞扬和帮助。所以，尽管她们的爱情经常会失败，但是这份友谊，她们实在是经营成功的，甚至堪称完美。
爱情很重要，但是友情也同样重要，它也同样需要经营，在爱情里，在婚姻的生活中，你还是不是你自己，这里面有一个最简单的方法就是，问问自己，你还有没有属于自己的女朋友，不是同事，不是孩子的同学的家长，不是男朋友或者老公的朋友，而是，你的朋友，当你和她们在一起的时候，你只是你自己，不是任何人的妻子，母亲。
你所不能逃避的人生
每种生活总要经历每种必需的苦涩，总要在一些想要摔门而去的时刻咬牙咬到嘴唇出血地对自己说我不能放弃，要忍，一定要忍，才会有别人看到的那些你说着获奖感言的画面。
时时刻刻
（2002年·美国/英国）
这其实并不是一个复杂的电影，复杂只是因为交织在一起的三个故事看上去过于平淡罢了。三个女人的一天。很普通的一天，似乎都是被一本书《达洛威夫人》所联系在一起。因为她们是如此的不同，所以这种联系看上去有些勉强，维吉妮娅·伍尔夫——一个天才，一个精神濒临于崩溃的女人。劳拉·布郎——一个家庭主妇，一个被天才所改变的女人。而克拉莉莎——一个编辑，—个守候天才的女人。她们生活在不同的时代，有着不同的家庭，然而有一点确实相同的，我一直觉得这才是真正将她们连在一起的东西。那就是她们内心都依然活着的梦想，以及她们所面对的庸俗的生活。
20，30，40
（2004年·中国）
很多人都觉得男人三十一枝花，女人三十豆腐渣。而这个叫张艾嘉的女人，她的笑容告诉我们，人生到了四十岁，要学的东西还很多，你还可以进步，还可以继续成长，越过岁月的蹉跎，前方等着你的，还有一片美丽的境地，你选择要过什么样的生活并不重要，二十岁的你是否继续唱歌，三十岁的你是否要结婚，四十岁的你是否要去勾引一个单身王老五，这些也许都并不重要，重要的是，面对生命中的一切，你什么时候能够学会坦然的去面对。
暴走吧，女人
（2013年3月8日即将上映·中国）
三月八日踩点上映的影片，一看就是为了奔着各位女性观影者来的。影片所代表的是整个社会的高压群体，而非个别人。导演以西域奇异文化，作为暴走的突破点，不仅反映了白领们接受挑战时的心理层次，也为所有的高压人群，留下了思考的命题。
奶奶强盗团
（2010年·韩国）
一个被家人嫌弃的母亲，一个被女儿埋怨的母亲，一个一心想要得到儿子原谅的母亲。艰辛让生活失去了原本的颜色，她们在一起互相扶持相互依靠。存钱八年只为了能去到梦想中的威基基海滩这成了她们生活的支柱。当梦想就因为银行一个小小的盖章就可以否认存款而破灭时，她们想要通过抢银行的方式拿回属于她们自己的钱。开头是磨难，过程是奇迹，结尾是人生。
女人需要女朋友
伴娘
（2011年·美国）
典型的好莱坞喜剧片，不典型的都市爱情。Annie不是个言情剧女主角，不那么开朗乐观向上，她失败、她懦弱、她自卑、她逞强、她怨天尤人，似乎不大讨人喜欢，但她其实就是我们自己，那个最真实却最不愿意去面对的自己。Anne虽被塑造成一个凄凉的loser，可她仍有母亲的支持，Rhodes的鼓励，还有酒会上认识的看似神经大条的Megan关键时刻给她当头棒喝。而就算没有这些，和生活的相处还是要继续下去。Anne母亲有一句台词令人印象深刻，大意是“也许这就是你的谷底，而触底是再好不过的了，因为一切再也坏不了，只会向上”。另外，这部片子还试图讲一些关于友谊，关于成长，关于改变的话题。
阳光姐妹淘
（2011年·韩国）
原本是传统的韩国温情题材的电影，讲述一个为重病好友寻找20年前的姐妹淘“sunny”各成员的故事。内容很简单，全片也着力在寻找中去营造成员们纯真而深厚的情谊，而随着成员一个一个被找回，曾经的情感也随之唤醒，同时，姐妹们慢慢也找到了埋在沉闷或者残酷现实中的完全的，自我。而片子17岁的梦想和现实的差距也令人感慨唏嘘。
欲望都市
（2008年·美国）
很多人看这部电影只看到了里面的豪华生活和嘲笑她们四十岁了还穿得花枝招展，还在谈论什么是真爱。这个世界上有很多男人，他们并不会陪着你一起变老，他们只是忍耐你变老，等大家一起老掉的时候，他们还有机会，可以去找他们心中的洛丽塔，而真正陪你变老的，是你的女朋友。当你四十岁的时候，年轻时候的狂蜂浪蝶都离你而去的时候，当你遇到一个烂男人的时候，只有你的朋友，才会把她们同样瘦弱的肩膀借给你依靠，才会挡在你的面前，对着那个男人大声地喊“NO！NO！”，只有你真心的朋友，才会不管多晚，都接你的电话，听你哭诉，横穿半个纽约城来陪你过圣诞，只有你真心的朋友，才会不嫌弃你到了四十岁还没有找到真爱，才会告诉你，五十岁的你依然可爱，她们为你感到骄傲。 我的黑色小礼服
（2011年·韩国）
毕业季，四个名牌大学表演系的闺蜜各自憧憬着进入社会的生活。四个妇妹，分别遭遇了人生之中新的抉择和挑战，当爱情、事业向友谊挑衅的时候，“我害怕你们混的比我好，更怕你们过的不好”，那些陪着你一起难过的人不一定能承受某天你的快乐。看着你变得平坦的人生就是讲不出祝福的话语又说不出口那些羡慕嫉妒恨的情绪于是默默走开。你看人家总是光彩，回到自己总是一片狼藉，未曾料想你的朋友也一直以为你是那个幸运儿。
血脉之情
乔治亚法则
（2007年·美国）
母女之间的战争，一种比任何战争都残酷的战争，它发生在最亲近的人之间。而化解这场战争的东西，是你我都根本想象不到会在本片中重点讲述的一件事情。所以，本片绝对不是一部讨人喜欢的家庭电影，却是一部能够今人深思的真实而又荒谬的悲喜剧。加里用他熟悉的浪漫喜剧的形式和套路讲述了一个并不浪漫也并不快乐的故事。外婆，女儿，女儿的女儿，带着各自的问题和秘密。三个女人，一个失去了丈夫，一个疯狂酗酒抽烟年过中年的母亲，一个容易头脑发热叛逆的小女儿，三个女人一台戏，如此完美地形容了这三个女人。
关于我母亲的一切
（1999年·西班牙/法国）
那是关于几个为人母亲的故事，她（他）们都爱着自己的孩子。有这么一个女人，她早婚，丈夫是和她出演舞台剧时配戏的男演员，一个对老婆咆哮，又做手术变性当了“妓女”的男人。这个女人怀着孩子离开伤心地，去另外一个城市生活了16年，直到儿子出车祸撞死。她为了告诉丈夫死讯，回到当初的那个城市，一边谋生一边寻找丈夫。却碰到了导致儿子车祸的女演员，也碰到了丈夫再次风流后的女人，她怀了孕，还感染了艾滋。阿莫多瓦的片子告诉你：生活不比青春偶像剧，它的真实残酷往往另人生畏。什么力量能够让我们不断前行，对抗生活令人窒息的无趣，对抗人生令人胆寒的噩耗，痛哭之后，微笑着去原谅。总有些母亲，总有些女人，让你看到人性的鲜花，绽放。
辣妈辣妹
（2003年·美国）
剧情比较一般，但是也说明了一个道理：世界上总有很多无解的人或事，也许换位思考一下你会觉得其实他没有你想象的那么可恶。可是谁都不曾去那“背后”看看。现实生活中谁都无法经历那样切身的换位，有时候会站在他人的立场上考虑，可难免被自己的思想所束缚。可是，只要用心去好好感受，用真切的语言好好解释，用时间好好的沉淀，相信一切误会终将慢慢消散。
世界上的另一个我
天生一对
（1998年·美国）
一部全家老少皆宜的电影。剧中演员琳塞洛汉一人分饰两角（双胞胎），一个跟着婚纱设计师妈妈住在伦敦，一个跟着葡萄园主人爸爸住在加州，因为父母分居，两姐妹不知道对方的存在，直到一个夏令营才让她们打相识，接着她们便决定要设法让爸妈破镜重圆。她们想出一个计谋：互换身份，到对方家庭去生活。因为大人们都不知道两个琳塞洛汉已经互相交换，只有观众知道，所以当琳塞洛汉见到这些人而想要真情流露时，又得说谎不要让大人觉得奇怪，观众看见的是这谎言底下……对亲情的需求，自然一阵鼻酸。
两生花
（1991年·法国/挪威/波兰）
在我的少年时期，我第一次听闻世上的另一个我这样的故事，觉得浪漫无比，在世界上的一个角落，有个人同你一模一样，对细小事物的感知相通，你还未及开口他已经明了，你伤心之前他已抱着你痛哭。听闻这个童话大家都会去想寻找世界上另一个我，在独孤的时候常会幻想另一个自己在做什么。所以当法国的维诺妮卡突然流泪，我相信她能够感知同样的灵魂已经离开人间。这部电影让我期待世界上有这样一个相同的灵魂，也许我们不必相见，在漂泊的时候知道彼此安好，知道自己不是孤单一人，已经足够。
NANA
（2005年·日本）
本片的另一个译名就叫做“世界上的另一个我”。两个完全不同的女孩，完全不同的道路，并没有褒贬其中任何一个选择。矢泽大神流露出对女性的最大宽容：只要你喜欢，怎么生活都可以。也就是说，漫画的主角是“两个女性”，而不是“一对恋人”。过去的少女漫画里，除了女主角之外的女性，都是敌人。她会有层出不穷的狡诈情敌。而在《NANA》里，最使人感动的，恰恰不是所谓的爱情，而是娜娜和奈奈之间由衷的牵绊。是女人与女人结盟，结成强大的家庭，找到自己的居所。女人的自我肯定，不再依靠男人的爱来获得。