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摘要：鲁迅的杂文文体十分紧凑、个性化且语言很有张力。过去鲁迅杂文的问题主要集中在体裁问题上，将叙述与议论、抒情有机的融合起来，有着逻辑严密和行文委婉的洒脱美。所有这些后来被视为后现代风格的写作特点，已经逐渐深入到了鲁迅的杂文之中。下面本文主要针对鲁迅杂文的后现代风格，并结合其文体特点等进行探讨分析。
关键词：鲁迅；杂文；后现代风格；文体特点；意义
一、鲁迅杂文的文体特点
1.1艺术性
作为杂文，鲁迅的作品在艺术塑造方面与其他散文的不同之处在于，鲁迅的杂文都是对社会中的人和物进行勾勒描写，在每篇短小的篇幅中都能抓住描写对象的特点，并以夹叙的方式给予对象最真实的描绘。鲁迅往往在叙述和抒情的过程中，使用鲜明独特的手法，针对事物的特点进行描写。例如，他曾经成功塑造出的“细腰蜂”“叭儿狗”等杂文形象，这些艺术形象已被人们广泛接受并口口相传。
1.2互补性
后现代风格的语言特点主要表现在张力、平衡与反讽上，这点在鲁迅十分个性化的语言风格中清晰可见，充满了矛盾与互补的张力。鲁迅的杂文不像徐志摩那样的浪漫也没有郭沫若如此的刚烈，但在文章语言中却没有一丝同时代人们身上的“无病呻吟”。在他的杂文中，有怀念友人的篇章，里面也有写触及人性的情感，但接下来他又立即会用一些嘲讽的话语将气氛转回，这就是他文章的互补性所在，既犀利又不失厚道。
1.3整体性
鲁迅在杂文中注重对文化的批判与国民精神的改革，有时会出现故意忽视经济和冷漠政治革命的情节等，这实属与他的思维方式和哲学观念有关，还与他创作杂文的整体性要求相关。当然，这种整体性的观念给鲁迅也带来了巨大的自觉，使他在后来的杂文中也避免了不敢触及的深层本质的倾向，且在某一方面还杜绝了意气用事的消极做法。
二、鲁迅杂文的文体风格分析
2.1交融語体
文体是一种语言现象，我们将语言的体式称作语体，是由文体到个性化主观文体变化的必经过程，同时也是形成写作风格的关键环节。鲁迅杂文就是一种交融语体，是政论语体和文艺语体在形象、情感等方面交汇融合的结晶。通俗与典雅在一般情况下都会相互排斥，很难同日而语。但在通俗和典雅的相互交融下，并吸收国内外优秀艺术作品的精华，完成了文学作品的继承与统一。
2.2总体特色
鲁迅的杂文通常是选取一些平常生活中的人和事来进行描写，这种以小见大的写作手法在某方面道出了十分深刻的人生意义。其次，鲁迅以其睿智的思想能力和艺术功力，塑造出了很多突出社会本质的杂文形象，这些杂文形象色彩鲜明，思想性深刻并极具特色。另外，鲁迅还将一些直言事理的逻辑结构转化为了叙事、抒情的审美结构，这种议论和抒情以简洁明了为基础，使文章变得活灵活现、深入浅出。
2.3写作精神
鲁迅精神是跨时代的精神，给当代作家留下了些许反思的空间。众所周知，鲁迅先生一生都反对虚伪，因此，无论自己在做事还是写作时，都秉持一种精神，那就是真诚待人，表里如一。通常来说，文学人士大多是不敢讲真话的，因为惧怕真理，无法正视现实。但从鲁迅的一言一行和作品中，都可以打动读者的心坎，引起共鸣，拥有巨大的力量。
三、鲁迅杂文的后现代风格
3.1文体短小紧凑
鲁迅杂文大部分都是篇幅短小，但却不影响整体的意蕴，每一页都能够准确的传达出作品的思想，并保持了鲜明的写作风格。鲁迅晚年作品《且介亭》杂文集中，表现出了鲁迅杂文品质中有趣的一面，其中也有一些看似不太重要的小篇幅文章，实际却很有研究价值。这种后现代写作风格的特质，鲁迅在其杂文文体中转换自如，信手拈来。就读者而言，这类短小的文章也不失趣味，不会让人觉得生厌和无味。
3.2语言对称互补
后现代写作风格在语言特点上经常表现为讽刺、个性但不缺乏平衡感，也就是所谓的语言对称互补，这点在鲁迅的杂文中屡见不鲜。这种语言的对称性和互补性，在其小说的人物形象身上也运用的活灵活现。因此，在同时代的文坛中他早已将其他写者抛在身后，这也是为什么如今还没人能够企及他并超越他的原因之一。如此对立平衡，多与少，快与慢，都在他的掌握之中。
3.3思想展示
后现代主义最明显的特点之一，就是将生活与思想写作结合在一起。众所周知，无论在鲁迅的杂文还是散文中，都是在叙说自己和身边亲友的生活。从某种意义上来讲，即便是虚构的文章，还是可以看出他对于自我生活与思想的袒露。我们通过《从百草园到三味书屋》、《范爱农》、《父亲的病》中，了解了他的故乡、亲人、童年等事无巨细的生活信息，所有的文字构成了鲁迅的思想展示。
四、鲁迅杂文的后现代风格意义
这种从内容到形式的后现代风格主义，不得不说是鲁迅区别于其他作家的最独特之处。尤其表现在其晚期的杂文作品中，不论是在文体方面的自由转换，还是语言修辞上的不拘一格，全部都贯穿于他不同时期的作品之中。
后现代风格意义对于鲁迅来说，可以确定的是，鲁迅在自己的世界里“嬉笑怒骂”、“跌宕自喜”。在知识分子眼中，后现代风格的意义也许是一种与封建理论同存的东西，是一种缺少激情和浪漫的生存方式；但在普通人民眼中，则会是一种坚守的精神和生命的意志。
五、鲁迅对杂文兴起和发展的贡献意义
以思潮的角度看，后现代最初兴起于20世纪60年代左右；从技巧与思想的角度看，也有学者认为后现代最早可以追溯到古希腊时期。众所周知，鲁迅是一位批判现实主义作家，其作品也大都带有传统色彩。
鲁迅曾说过：“凡是愚弱的国民，即使体格如何健全，如何茁壮，也只能做毫无意义的示众的材料和看客，病死多少是不必以为不幸的。”因此，他想到当下最重要的事情应该是改变其精神，而善于改变的国民精神就是文艺，所以他选择弃医从文。这么多年过去了，历史也证明了一件事，任何站在人民的立场上艺术作品都是伟大的，这份贡献精神，我们还需向鲁迅先生学习。
（本文选自：金田 2016年06期）
关键词：鲁迅；杂文；后现代风格；文体特点；意义
一、鲁迅杂文的文体特点
1.1艺术性
作为杂文，鲁迅的作品在艺术塑造方面与其他散文的不同之处在于，鲁迅的杂文都是对社会中的人和物进行勾勒描写，在每篇短小的篇幅中都能抓住描写对象的特点，并以夹叙的方式给予对象最真实的描绘。鲁迅往往在叙述和抒情的过程中，使用鲜明独特的手法，针对事物的特点进行描写。例如，他曾经成功塑造出的“细腰蜂”“叭儿狗”等杂文形象，这些艺术形象已被人们广泛接受并口口相传。
1.2互补性
后现代风格的语言特点主要表现在张力、平衡与反讽上，这点在鲁迅十分个性化的语言风格中清晰可见，充满了矛盾与互补的张力。鲁迅的杂文不像徐志摩那样的浪漫也没有郭沫若如此的刚烈，但在文章语言中却没有一丝同时代人们身上的“无病呻吟”。在他的杂文中，有怀念友人的篇章，里面也有写触及人性的情感，但接下来他又立即会用一些嘲讽的话语将气氛转回，这就是他文章的互补性所在，既犀利又不失厚道。
1.3整体性
鲁迅在杂文中注重对文化的批判与国民精神的改革，有时会出现故意忽视经济和冷漠政治革命的情节等，这实属与他的思维方式和哲学观念有关，还与他创作杂文的整体性要求相关。当然，这种整体性的观念给鲁迅也带来了巨大的自觉，使他在后来的杂文中也避免了不敢触及的深层本质的倾向，且在某一方面还杜绝了意气用事的消极做法。
二、鲁迅杂文的文体风格分析
2.1交融語体
文体是一种语言现象，我们将语言的体式称作语体，是由文体到个性化主观文体变化的必经过程，同时也是形成写作风格的关键环节。鲁迅杂文就是一种交融语体，是政论语体和文艺语体在形象、情感等方面交汇融合的结晶。通俗与典雅在一般情况下都会相互排斥，很难同日而语。但在通俗和典雅的相互交融下，并吸收国内外优秀艺术作品的精华，完成了文学作品的继承与统一。
2.2总体特色
鲁迅的杂文通常是选取一些平常生活中的人和事来进行描写，这种以小见大的写作手法在某方面道出了十分深刻的人生意义。其次，鲁迅以其睿智的思想能力和艺术功力，塑造出了很多突出社会本质的杂文形象，这些杂文形象色彩鲜明，思想性深刻并极具特色。另外，鲁迅还将一些直言事理的逻辑结构转化为了叙事、抒情的审美结构，这种议论和抒情以简洁明了为基础，使文章变得活灵活现、深入浅出。
2.3写作精神
鲁迅精神是跨时代的精神，给当代作家留下了些许反思的空间。众所周知，鲁迅先生一生都反对虚伪，因此，无论自己在做事还是写作时，都秉持一种精神，那就是真诚待人，表里如一。通常来说，文学人士大多是不敢讲真话的，因为惧怕真理，无法正视现实。但从鲁迅的一言一行和作品中，都可以打动读者的心坎，引起共鸣，拥有巨大的力量。
三、鲁迅杂文的后现代风格
3.1文体短小紧凑
鲁迅杂文大部分都是篇幅短小，但却不影响整体的意蕴，每一页都能够准确的传达出作品的思想，并保持了鲜明的写作风格。鲁迅晚年作品《且介亭》杂文集中，表现出了鲁迅杂文品质中有趣的一面，其中也有一些看似不太重要的小篇幅文章，实际却很有研究价值。这种后现代写作风格的特质，鲁迅在其杂文文体中转换自如，信手拈来。就读者而言，这类短小的文章也不失趣味，不会让人觉得生厌和无味。
3.2语言对称互补
后现代写作风格在语言特点上经常表现为讽刺、个性但不缺乏平衡感，也就是所谓的语言对称互补，这点在鲁迅的杂文中屡见不鲜。这种语言的对称性和互补性，在其小说的人物形象身上也运用的活灵活现。因此，在同时代的文坛中他早已将其他写者抛在身后，这也是为什么如今还没人能够企及他并超越他的原因之一。如此对立平衡，多与少，快与慢，都在他的掌握之中。
3.3思想展示
后现代主义最明显的特点之一，就是将生活与思想写作结合在一起。众所周知，无论在鲁迅的杂文还是散文中，都是在叙说自己和身边亲友的生活。从某种意义上来讲，即便是虚构的文章，还是可以看出他对于自我生活与思想的袒露。我们通过《从百草园到三味书屋》、《范爱农》、《父亲的病》中，了解了他的故乡、亲人、童年等事无巨细的生活信息，所有的文字构成了鲁迅的思想展示。
四、鲁迅杂文的后现代风格意义
这种从内容到形式的后现代风格主义，不得不说是鲁迅区别于其他作家的最独特之处。尤其表现在其晚期的杂文作品中，不论是在文体方面的自由转换，还是语言修辞上的不拘一格，全部都贯穿于他不同时期的作品之中。
后现代风格意义对于鲁迅来说，可以确定的是，鲁迅在自己的世界里“嬉笑怒骂”、“跌宕自喜”。在知识分子眼中，后现代风格的意义也许是一种与封建理论同存的东西，是一种缺少激情和浪漫的生存方式；但在普通人民眼中，则会是一种坚守的精神和生命的意志。
五、鲁迅对杂文兴起和发展的贡献意义
以思潮的角度看，后现代最初兴起于20世纪60年代左右；从技巧与思想的角度看，也有学者认为后现代最早可以追溯到古希腊时期。众所周知，鲁迅是一位批判现实主义作家，其作品也大都带有传统色彩。
鲁迅曾说过：“凡是愚弱的国民，即使体格如何健全，如何茁壮，也只能做毫无意义的示众的材料和看客，病死多少是不必以为不幸的。”因此，他想到当下最重要的事情应该是改变其精神，而善于改变的国民精神就是文艺，所以他选择弃医从文。这么多年过去了，历史也证明了一件事，任何站在人民的立场上艺术作品都是伟大的，这份贡献精神，我们还需向鲁迅先生学习。
（本文选自：金田 2016年06期）